Театральная Энциклопедия

Из произв. А. чаще других ставились в различных странах комедии "Богатство"; "Лисистрата" (М. Рейн-хардт-в Берлине, 1908, В. И. Немирович-Данченко- в Муз. студии МХАТ, 1923, С. Э. Радлов - в Петрограде, 1924).

С о ч.: Комедии в двух томах, пер. с древнегреч. Общ. ред. пер. Ф. А. Петровского и В. Н. Ярхо, т. 1-2, M., 1954.

Лит.: Головня В. В., Аристофан, М., 1955; Ярхо В., Аристофан, М., 1954; Соболевский С. И., Аристофан и его время, М., 1957. В. Я.

АРИЯ (итал. aria, осн. значение - воздух) - законченный по построению эпизод (номер) в опере, оратории или кантате, исполняемый одним певцом с сопровождением оркестра. В драматургич. развитии оперы А. занимает место, соответствующее монологу в драме, но применяется гораздо чаще; обычно каждое из осн. действующих лиц оперы (частично и из второстепенных) имеет одну или несколько А. Как правило, А. отличается широкой распевностью; часто ей предшествует речитатив. Разновидности А.ариетта, ариозо, каватина и др. Трёхчастная А., в к-рой 3-я часть является повторением 1-й, наз. А. да капо. Существуют А. и как самостоят, концертные пьесы (написанные обычно в характере оперной А.). А. наз. также нек-рые инструмент, пьесы певучего характера.

АРКА ПОРТАЛЬНАЯ (от лат. arcus, букв. - лук) (портальное зеркало) основная часть конструктивного оформления современной сцены. Состоит из: а) архитектурной арки - проёма в капитальной стене, отделяющего сцену от зрительного зала и имеющего обычно постоянное художеств. оформление и постоянную величину раскрытия; б) игровой портальной арки, раскрытие и оформление к-рой меняется в зависимости от изображаемого на сцене места действия. По своим размерам игровая портальная арка обычно меньше архитектурной и составляется либо из комплекта портальных кулис и падуги, либо из подвижных портальных башен (см. Башни портальные) и мостика. Все осн. размеры сцены и зрительного зала рассчитываются в соответствии с размерами А. п. Вл. Б.

АРКАДИИ, Иван Иванович (1878-1942) - русский советский актёр. Засл. деят. иск. РСФСР (1935). Сценич. деятельность начал в 1908 в Передвижном драм. т-ре П. П. Гайдебурова. 1-я роль - Павлин ("Волки и овцы"). В 1914-38 работал в моек. Камерном т-ре. Актёр преим. комедийный, порой буфонный, А. обладал большим обаянием, юмором. Его игра отличалась искренностью, простотой, задушевной мягкостью, достигая подчас и трагич. звучания. Среди ролей А.: премьер-министр Кала-Базас ("День и ночь" Лекока), Росетти ("Сирокко" по Соболю), Терамен ("Федра" Расина), Ирод ("Саломея" Уайльда), Силен ("Фамира Кифаред" Анненского), Принц Бульонский ("Адриенна Лекуврёр" Скриба и Легуве) и др. С 1938 А. был актёром Гос. центр. ТЮЗа; исполнял роли:

Фамусова ("Горе от ума"), Дьяка ("Михайло Ломоносов" Сизовой), профессора Шатрова ("У лукоморья" Дэля) и др. 77. М.

АРКАДЬЕВ (наст. фам.- К у д e p к о), Аркадий Иванович (р. 7. II. 1907) - русский советский актёр. Нар. арт. УССР (1951). Сценич. деятельность начал в 1925 в Одесском районном т-ре. В 1927-32 - актёр Одесского рус. т-ра, в 1932-35 - Днепропетровского рус. т-рэ, с 1935киевского т-ра Красной Армии (ныне Т-р Прикарпатского воен. округа, Львов). Образы, созданные А., отмечены искренностью, обаянием и жизненной правдой. Он глубоко раскрывает психологию героев, определяет общественную и социальную тему образа, придавая ему чёткую характерность.

Среди ролей А.: Луконин ("Парень из нашего города"), Пеклеванов ("Бронепоезд 14-69"), Фучик ("Прага остаётся моей" Бураковского, Ст. пр. 1952), Кудряш ("Гроза") и др. А. выступает и как режиссёр.

Пост. пьесы: "Песня о черноморцах" Лавренёва (1954), "Порт-Артур" Степанова и Попова (195), "Кряжевы" Лаврентьева (1955) и др. Снимался в кино. С. 3.

АРКАДЬЕВ (наст. фам.- Григорьев), Аркадий Никанорович [р. 4(16). III. 1888] - русский советский актёр. Сценич. деятельность начал в 1907 в Хабаровске. Играл в т-рах Екатеринбурга (антреприза П. М. Медведева, 1912, 1913, 1914), Самары (1919, 1920, 1935, 1936), Баку, Новосибирска (т-р "Красный факел", 1937-38, 1942-43, 1944), Горького, Владивостока и др. городов. В 1933-35 и в 1955-57- в Смоленском т-ре. Обладая большим сценич. темпераментом, блестящей техникой, А. исполнял преим. герои-ко-романтич. роли. Создал образы Отелло, короля Лира, Арбенина, Сатина, Несчастливцева, Городничего; Тетерева ("Мещане"), Кутузова ("По старой Смоленской дороге" по Рыленкову) и др. Выступал также как режиссёр.

АРКАДЬЕВ, Иван Петрович [7(19).1.1872-30.XII. 1946] - русский советский дирижёр, скрипач, педагог, муз.-обществ, деятель. В 1893 окончил Петерб. консерваторию. Дирижёрскую деятельность начал в 1896 в Петербурге в оперном т-ре Кононова. С открытием Народного дома (1910) А. в течение 15 лет был бессменным дирижёром оперных спектаклей. В спектаклях под управлением А. выступали Ф. И. Шаляпин, Л. В. Собинов, А. В. Нежданова и др. В 1917-19 был муз. руководителем и дирижёром оперно-драма-тич. Союза артистов в Пятигорске; в 1920-23 дирижировал оперными спектаклями в т-ре Сибирякова в Одессе. С 1923 работал в Петрограде, где вёл работу в области рабочей муз. самодеятельности. Пост. в опер-но-хоровом коллективе ленингр. з-да "Красный треугольник" оперы "Руслан и Людмила", "Князь Игорь", "Кармен", "Тихий Дон" и др. Был профессором Одесской консерватории.

АРКАНОВ (наст. фам.- Л и з у н о в), Вениамин Павлович [р. 24. II (9. III). 1905] - русский советский артист оперы (бас) и педагог. Нар. арт. РСФСР (1955). В 1941 окончил Ленингр. консерваторию. Артистич. деятельность начал в 1927 в Ленингр. т-ре оперы и балета. Работал в оперных т-рах различных городов. С 1944 А.- солист Новосибирского т-ра оперы и балета. Партии: Руслан, Мельник, Борис Годунов, Галицкий; Мефистофель ("Фауст"), Виборах ("Банк Бан" Эркеля) и др. Преподаёт в консерватория (Новосибирск). Е. X.

АРКАС, Николай Николаевич (7. I. 1853-23. III. 1909) - украинский композитор. В 1875 окончил Новороссийский ун-т. Музыке обучился самостоятельно. Выступал как актёр в Одесском "Новом т-ре". В историю укр. муз. культуры вошёл как первый интерпретатор образов Т. Г. Шевченко; написал оперу "Катерина" на сюжет поэмы Шевченко (пост. М. Кро-пивницким, 1899, Москва). Автор романсов, обработок укр. нар. песен, лит. и др. соч.

Лит.: Кауфман Л., М.М. Аркас. Нарис життя та творч?сть, Кив, 1958. С. ? p.

АРЛЕКИН (от итал. Arlecchino) - традиционный персонаж итальянской комедии дель арте. Создан актёром А. Ганасса во 2-й пол. 16 в. А. занимал в труппе положение 2-го Дзанни - простака, неотёсанного увальня, запутывавшего своими глупыми выходками интригу комедии. Носил костюм, покрытый многочисл. разноцветными заплатами, обозначавшими бедность и скупость его обладателя. В сер. 17 в. во Франции актёр Д. Бъянколелли изменил характер и костюм А. В его исполнении А. превратился в 1-го Дзанни - хитрого, остроумного, злоязычного интригана, активно участвующего в развитии действия. Заплаты на костюме А. приняли форму правильных треугольников красного, жёлтого и зелёного цвета, тесно прилегающих друг к другу. В 18 в. актёр Т. Ви"ентини внёс в трактовку роли А. патетич. -элемент, заставив зрителей парижских ярмарочных театров одновременно смеяться и плакать. Дальнейшее развитие маски А. происходило вне комедии дель арте, во франц. арлекинадах конца 18 - нач. 19 вв., в к-рых А. превратился из слуги в изящного любовника, счастливого соперника Пьеро.

Лит.: D г lese n O., Der Ursprung des Harlekin, В., 1904; Beaumont C. W., The history ot Harlequin" L., 1926. , С. Мок.

"АРЛЕКИН" - чилийский театр. Создан в 1951 в Сантьяго. Спектакли "А." даются (на исп. яз.) в помещениях профсоюзов по доступным для рабочих ценам. Т-р знакомит зрителей с лучшими образцами чилийской и мировой драматургии. Среди пост. т-ра:

"Элиса", "Госпожа Земля", "Дьявол из Мачали" Куад-ры, "Чайка" Чехова, "Эдип" Жида, произв. Гарсиа Лорки, Бенедетти и др. Руководитель труппы ф. Куэвас. , Л. X.

"АРЛЕКИН" - часть декоративного оформления сцены: первая, со стороны зрительного зала, полоса ткани, неподвижно закреплённая в верхней, не раскрывающейся части портальной арки сцены. Назначение "А." - скрыть от зрителей конструкции и механизмы верхней сцены. Вместе с передним занавесом, завершением к-рого он является, "А." входит составной частью в архитектурный интерьер зрительного зала. Возникновение этого термина связано с одним из тра-диц. персонажей итал. комедии масок - Арлекином, к-рый, появляясь перед занавесом, драпировался в его складках., И. Ф.