Страница 90 из 2114
Лит.: Г л а м а-М ещерскаяА., Воспоминания, М.-Л., 1937; Ходотов Н., Близкое-далёкое, М.-Л., 1932;
"Жизнь искусства", Л.-М., 1926, .№ 13, с. 12; "Рабочий и театр", Л., 1926, № 13, с. 14. А. Кл.
АРБАТСКИЙ ТЕАТР [Новый император-' ский (Арбатский) театр] театральное здание, находившееся в Москве на Арбатской площади в 1808-12. Арх.- К. И. Росси, сценич. устройство и машинерия механика-машиниста Борнье. Т-р открылся 13 апр. 1808 драм. прологом "Баян, древний песнопевец славян" С. Н. Глинки. В А. т. играли 2 драматич. труппы - русская (в неё входили актёры Петровского т-ра, сгоревшего в 1805) и французская. Ставились также балетные спектакли (с участием Л. Дюпора, Делиля, А. П. Глушковского). В 1811 на сцене А. т. одновременно, в одном репертуаре ("Андромаха", "Ифигения", "Гофолия", "Федра" Расина, "Меропа", "Танкред", "Заира" Вольтера), выступали две знаменитые трагич. актрисы: франц.- Жорж, и рус.- Е. С. Семёнова. Здание А. т. сгорело во время моек. пожара 1812.
Лит.: Г л у ш к о в с к и и А. П., Воспоминания балетмейстера..., Л.-М., 1940, с. 80,84,96,219- "Репертуар Русского и Пантеон иностранных театров", СПБ, 1843, т. III, кн. 7, с. 3-4. А. Шн.
АРБЕНИН (наст. фам.-Г ильдебрандт), Николай Фёдорович (21. VII. 1863 - 14. VIII. 1906) - русский актёр и переводчик. Учился в драм. классе при Моск. консерватории (под рук. И. В. Самарина). Сценич. деятельность начал в 1885 в Москве (Малый т-р). С 1895 - актёр Александрийского т-ра. А. исполнял героич. и характерные роли (Калачник, Лопухин - "Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский", "Комик XVII столетия" Островского, Актёр - "Гамлет", Дон Жуан - "Много шума из ничего" и др.). А. много работал в области театр. критики (статьи "Карл Гуцков как драматург", "Артисты и театры современной Италии", "Альфред де Мюссе и Рашель" и др.). Ему принадлежит ряд драматич. переводов ("Дон Фернандо. Стойкий принц" Каль" дерона, "Граф де Ризоор" Сарду, "Лорензаччо" Мюссе, "Сафо" Грильпарцера и др.).
Соч.: Западный театр [Сб. переводов А.], СПБ, 1906. Лит.: "Театр и искусство", П., 1906, № 34, с. 514-515 (ст-Кугеля); "БИТ". Сезон 1907-1908, вып. XVIII, СПБ, [1908], с. 292-293. А. Шн,
АРБУЗОВ, Алексей Николаевич [р. 13(26). V. 1908] - русский советский драматург. Лит. деятельность начал в 1923. Писал агитобозрения для т-ра малых форм Пролеткульта. Первая пьеса А. - "Класс" (1930, Рыбинский драм. т-р). В 1935 написал комедию "Шестеро любимых" (Венёвский колхозный т-р) и пьесу "Дальняя дорога" (Моск. Т РАМ), в к-рой отчётливо обозначались осн. мотивы творчества А.: пристальное внимание к формированию духовного облика советского молодого человека, тонкий лиризм, склонность к интимным камерным формам драмы, к длительной, охватывающей обычно несколько лет, протяжённости действия. Эти особенности, позволяющие драматургу проследить становление характера героя, особенно последовательно выражены в одной из лучших его пьес "Таня" (1939, Моск. т-р Революции; в гл. роли - Бабано-ва; новая редакция пьесы - 1946), которая принесла А. широкое признание, была пост. почти во всех театрах страны. На сюжет этой пьесы Г. Г. Крейтнером написана одноим. опера (либр. композитора и А., 1954, Куйбышевский т-р оперы и балета). В 1939 вместе с режиссёром В. Н. Плучеком А. организовал Московскую театральную студию, к-рая во время Великой Отечеств, войны стала фронтовым т-ром. Здесь были пост. пьесы А. "Город на заре" (сочинена совм. со студийцами, 1940), "Бессмертный" (соавтор А. К. Гладков, 1942), "Домик в Черкизове" (1943, в нов. ред.-"Домик на окраине", 1954, Моск. т-р им. Маяковского). С окончанием войны студия закрылась. В 1947 А. написал лёгкую комедию-шутку "Встреча с юностью" (Ленингр. т-р Комедии), в 1948 инсценировал роман И. С. Тургенева "Накануне" (Т-р им. Вахтангова), в 1952 выступил с пьесой "Европейская хроника" (Т-р им. Ермоловой), в к-рой отразил процесс политич. дифференциации зап.-европ. интеллигенции. К лучшим и наиболее характерным произведениям А. принадлежит также пьеса "Годы странствий" (1954, Моск. т-р им. Ленинского комсомола). В 1959 А. создал драму "Иркутская история" (Т-р им. Вахтангова, Валя - Борисова, Сергей Ульянов), в к-рой характерные для А. морально-этич. мотивы обрели высокую гражданственность. В этой пьесе продолжены поиски новой драматической формы, начатые А. еще в период работы над пьесой "Город на заре". Её характерные особенности -наличие хора, общение хора и персонажей со зрительным залом, переход действия из настоящего в прошлое и т. п.-отличаются отпрежней интимной манеры А. Однако и в этой "открытой" форме драмы А. сохраняет тонкий психологизм, строгую мотивированность развития действия, многогранность характеров, острый драматизм. Среди пьес А. также трагикомедия "Двенадцатый час" (1960, Т-р им. Вахтангова). Свои мысли о т-ре и драматургии А. высказал в ряде статей.
Пьесы А. широко ставятся в Чехословакии, Болгарии, Германии (ГДР), Польше, Албании и других странах.
Соч.: Пьесы, М., 1957; Город на заре, "Театр", 1957, No 11; Двенадцатый час, Иркутская история, М., 1960; Путь драматурга (Четыре беседы с молодёжью), в сб.: Советская литература и вопросы мастерства, вып. 1, М., 1957.
Лит.: Рудницкий К., Драматургия Арбузова, "Театр", 1957, № 4. Я. Р.
АРВЕЛО (Arvelo), Ритва (р. 11. III. 1921) - фин екая актриса, режиссёр и театральный деятель. В 1945 окончила финскую Театр. школу. В 1945-46 играла в Народном т-ре; в 1946-48 и 1949-52 - в Финском нац. т-ре; с 1952 - в "Интимном т-ре". Роли:
Нлона ("Каменное гнездо" Вуолийоки), Элиза ("Пигмалион" Шоу), Розалинда ("Как вам это понравится") и др. С 1951 занимается режиссёрской деятельностью в "Интимном т-ре" (1952-53, 1959-60); Народном т-ре (1953); "Рабочем т-ре" (1953-55); объединённом Народном рабочем т-ро (1956-58). Пост. "Кавказский меловой круг", "Добрый человек из Сецуана" Брехта (1954, 1955; А.- автор переводов этих пьес на фин. яз.), "Ребро мужчины", "Золотой телёнок" Ётуни (1957, 1959), "Лисистрата" Аристофана (1959) и др. С 1952- педагог финской Театр. школы. А.- автор очерков о т-рах СССР, Китая, Франции и Германии. С. Л. АРГЕНТИНСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ.
У индейских племён, населявших территорию современной Аргентины (кечуа, гуарани и др.), до исп. завоевания (16 в.) не существовало проф. театр. искусства, хотя в танцах и ритуальных обрядах содержались элементы театр. действия. В 17 в. иезуиты, пропагандируя католицизм, использовали элементы нар. иск-ва, устраивали театрализованные религиозные шествия и представления на сюжеты библейских сказаний. В 1626 Л. Бергер (француз по происхождению) обучил танцам группу индейцев, к-рые принимали участие в религиозных представлениях. Во 2-й пол. 17 в. при дворах исп. вельмож и в учебных заведениях создавались любительские труппы, в репертуар к-рых входили исп. ay/no и комедии.
Первое драматич. произведение в Аргентине - лоа (одноактная аллегорич. пьеса), А. Фуэнтеса дель Ар-ко, пост. в 1717 в Санта-Фе. В ноябре 1747 в связи с коронацией исп. короля Фердинанда VI на центральной площади Буэнос-Айреса были построены крытые подмостки, на к-рых разыграны комедии "Оружие красоты", "Плоды любви и ненависти" и "Жизнь есть сон" Кальдерона, "Честь прежде всего" Морето. В 1760 в Буэнос-Айресе пост. драма "Второй Сципион" и ряд опер. В 1783 построен первый гор. т-р "Дом Комедии", или "Ранчерия". В конце 18 в. появляются драм. произведения, отражающие рост нац. самосознания. К ним принадлежит героич. трагедия "Сирипо" М. X. Ла-вардена на сюжет истории индейцев (1789, "Ранчерия"). Получают развитие жанры сай нете (муз. комедия), лоа, тонадилъяс и др. В сайнете "Любовь эстансьеры" неизв.автора (1792) скромный труженик - аргент. крестьянин - противопоставлен знатному иностранцу - фанфарону и трусу.
В конце 1804 вместо сгоревшего в 1792 "Дома Комедии" был построен т-р Малый, или Временный Коли-сео (с 1838 работает под назв. "Архентичо"). До 1810 здесь шли преим. произв. исп. авторов. В период борьбы за независимость и после провозглашения 25 мая 1810 независимости Аргентины пьесы исп. авторов были исключены из репертуара. Особую популярность приобрела в это время нац. драма "25-е мая", написанная группой аргент. авторов в ознаменование 2-й годовщины нац. независимости. Развитию революц. классицизма на аргент. сцене в 1-й четверти 19 в. способствовало "Общество хорошего вкуса" в Буэнос-Айресе (1817-27), созданное передовыми актё*рами и драматургами.