Страница 2005 из 2114
Осн. место в Ш. д. 1-й пол. 20 в. занимали произв. Я. Бергмана и П. Лагерквиста, отразившие кризис мелкобурж. либерализма, настроения отчаяния и скепсиса, характерные для радикальной интеллигенции Швеции. В ранних драмах Бергмана "Мария, мать Иисуса" (1905), "Семейная чистота" (1907), "Цепь фру Вендлас" (1908) конфликт чистой, благородной личности с могущественными силами зла и ненависти раскрывается в форме притчи. Горьким лиризмом проникнуты его пьесы "Тень", "Арлекин смерти", "Г-н Шлееман приходит" (все 1917), драмы "Сага" (1919), "Игорный дом" (1922), "Ткач из Багдада" (1923), развивающие мотив безнадёжности, жизненно необходимой борьбы человека с тяжёлыми условиями существования. Элементы социальной сатиры, реа-листич. изображение противоречий бурж. строя содержат трагикомедии Бергмана "Эксперимент" (1918), "Сведенхьельмы" (1925), "Доллар" (1926), "Сброд" (1928) и инсценировки собств. романов "Мар-куреллы из Вадчепинга" (1925), "Бабушка и господь" (1926), "Завещание его превосходительства" (1929). Философским драмам Лагерквиста "Последний человек" (1917), "Гость действительности" (1925), "Палач" (1933), "Человек без души" (1936), "Философский камень" (1947), "Варавва" (1952) свойственны монументальная обобщённость, лаконичная экспрессия образов, несущих в себе глубокое обществ, содержание, гуманизм, активную ненависть к силам войны и реакции. Но позитивное начало в них почти отсутствует, а пути "борьбы со злом не определены.
Активно развивалась реалистич. Ш. д. в 30-е гг. 20 в., когда к власти пришла Социал-демократич. партия, а угроза фашизма и войны обострила интерес общественности к злободневным вопросам социальной и политич. жизни Швеции. Совр. деревне, процессам классового расслоения, деградации патриархальных нравств. устоев, разоблачению кулацкой психологии посвящены пьесы В. Муберга: "Базарный день" (1930), "Насилие" (1933), "Вдовец Ярл" (1940), "Наш неродившийся сын" (1945). С. Сивертс в трагикомедиях "Я был вором" (1931), "Преступление" (1933), "Порядочный человек" (1933), "Красота" (1937), "Господин средних лет" (1940) раскрывает социальные контрасты Швеции, критически анализирует мелкобурж. идеологию. Лирич. драмы Р. Юсепсона "Возможно, поэт" (1932) и "Леопольд, воздушный гимнаст" (1934) показывают непримиримый конфликт творч. начала с торжествующей мещанской стихией. В со-циально-психологич. драмах X. Гревениуса "Соня" (1927), "Первое мая" (1935), "Поезд № 56" (1938), "Воспоминания солдата" (1946), "Городок" (1954) сочувственно изображена среда рабочих. Пафосом рабочей солидарности, борьбы с политич. реакцией проникнуты драмы пролетарского писателя Р. Верн-лунда: "Святое семейство" (1932), "Мать и звёзды" (1941), "Подводная лодка 39" (1943). В его пьесе "Вождь" (1935), как и в драме "Его превосходительство" Б. Мальмберга (1942), обличается фашистская диктатура.
В конце 2-й мировой войны в швед. лит-ре и иск-ве возник т. н. "фюртиотализм", направление, выразившее протест молодёжи против ложных идеалов, мелкобурж. гуманизма и терпимости. Идейным вождём этого направления стал С. Дагерман, воспринимавший действительность с позиций "критического пессимизма", испытавший воздействие творчества Ф. Кафки. Его драмы "Приговорённый к смерти" (1947), "Мартовские тени" (1948), "Никто не свободен" (1949), "Карьерист" (1949), "Необычайный день" (1952) представляют собой своеобразный синтез реалистического и гротескного, в них звучат мотивы одиночества, жестокой абсурдности существования в бурж. обществе. Беспомощность человека перед смертью, страх и отчаяние пронизывают "моралите" И. Бергмана "Смерть Каспера" (1942), "Як и скоморохи" (1946), "Ракель и сторож кинотеатра" (1946), "День кончается рано" (1947), "Город" (1951), "Триптих" (1956). Влияние "фюртиотализма" сказывается в пьесах А. Стриндберга "Нейтральный клуб" (1945), "Могло случиться" (1949), "Праздник кончается быстро" (1950),. "Мол" (1958), хотя социально-политич. проблемы выражены в них с большей реалистич. конкретностью. В полемике с фюртиоталистской "магией страха" пишет пьесы Т. Сеттерхольм; в центре его драматургии те же жизненные явления и проблемы, но решает он их с позиций критич. реализма, изучая обществ, закономерности, причинные связи: "Симон-кудесник" (1950), "Манекенщица Беатриса" (1954), "Капитан Кид" (1959), "Огненное копьё" (1961). Популярностью пользуется драма Сеттерхольма "Тигр Харри" (1959), посв. совр. молодёжи. Идиллич. представления о швед. деревне разоблачаются в пьесах С. Лидман "Дочь пономаря Йоба" (1954), "Айна" (1956). В жанре политич. памфлета выступает Му-берг: "Судья" (1957), "Сказочный принц" (1962). Заметным явлением в совр. Ш. д. стали пьесы Юсепсона "Бегство" (1954), "Пирушка" (1956), "Ророль в игре" (1959), "Генеральша" (1962), исполненные тонкого, подчас язвительного юмора, острой наблюдательности, насыщенные протестом против эгоцентризма и обывательского самодовольства. Попытки обрести моральные ценности показывают пьесы В. Аспенстрема "Аукцион" (1959), "Вечное" (1960), "Необычайный выбор" (1963), "Рискованная игра" (1964). Среди молодых драматургов, начавших свою деятельность в 60-е гг.,- Б. Шельд, Л. Форселль, К. Хольмгрен.
Лит.: Горн Фр., История скандинавской литературы, М.. 1894; Peterson A., Studier i svenska skoldramat, Gotebore, 1929; R у d e l l C., Adertonhimdratalets historiska skadespel i Sverige fore Strindberg, Stockh., 1928; War-bur g K., Det svenska lustspelet under Frihetstiden, Goteborg, 1876; Ljunggren G., Svenska dramat itill slutet af siuttondearhundradet, Stockh., 1864; HallingbergG., Radioteater i 40 ar. En bok om svenska dramatiker fran 20-ta-Ict fram till 60-talet,Stockh., 1966; S c h ii c k H., W a r b u r g [o. a.]. Illustrerad svensk litteraturhistoria, bd l-8, Stockh., 1926-49. Вл. М.
ШВЕДСКАЯ КОРОЛЕВСКАЯ ОПЕРА (Svenska Kungliga Operan) - ведущий муз. т-р Швеции. Создана на основе придворной оперной труппы в Стокгольме, впервые выступившей в 1773 в помещении "Болхюс-театра" (капельмейстер и рук. Ф. Уттини). В 1782 труппа перешла в спец. выстроенное здание, выступала там до 1891. В 1898 построено новое здание т-ра (на 1264 места). Т-р управляется акционерным об-вом, получает субсидии от государства и муниципалитета.
На сцене т-ра пост. почти все швед. оперы, в т. ч. оперы И. Наумана, Ф. Бервальда, И. Хальстрёма и др. С конца 19 в. здесь ставятся оперы Глюка, Моцарта. Вебера, Россини, Беллини, Доницетти, Мейер-бера, Вагнера и др. В т-ре выступали выдающиеся швед. вокалисты, гастролировали зап.-европ. певцы, балетные труппы (в т. ч. труппа М. М. Фокина, 1913-14, 1917). При т-ре существовала оперная школа (в 1942 слита с оперным классом Стокгольмской консерватории), работает балетная школа и музей танца. Среди руководителей т-ра - композитор X. Нордквист (1884-92), реж. Г. Лагербьельке (1823-27) и X. Андре (1939-49), певец и вок. педагог К. Ю. Форселль (1924-39), певец Ю. Берглунд (с 1949) и др.
Лит.: Gustaf Ill's Opera (utg. H. Nublom), Stockh., 1923: Det hande pa Operan 1939-1949, Stockh., 1951; The Royal Opera Stockholm. A presentation of the Royal Swedish Opera and its history, Stockh., 1960. См. также лит. при ст. Шведский театр (раздел Музыкальный театр). Вл. О.
ШВЕДСКИЙ ТЕАТР. Зачатки театр. действия, судя по памятникам древнескандинавской поэзии, содержались в выступлениях скальдов на пирах викингов. Чётко выраженные элементы театрализации были присущи языч. религиозным обрядам. В конце 12 в. дат. летописец Саксон Грамматик писал о театр. представлении во время обряда зимнего жертвоприношения в Упсале. После введения католичества в церквах разыгрывались мистерии, миракли, литургические драмы. С началом Реформации (16 в.) стали организовываться многочисл. школьные и студенч. труппы, к-рые наряду с пьесами швед. авторов - М. Астероферуса, Ю. Мессениуса, Я. Кро-нандера, ставили произв. Еврипида, Теренция и др. античных драматургов. Группа студентов Упсаль-ского ун-та создала в 1682 труппу, явившуюся первым швед. проф. т-ром. В 1686-91 этот т-р выступал в Стокгольме; ставил переработанные франц. класси-цистские трагедии. В 1757 церковные власти запретили театральные представления в школах и университетах.