Страница 2004 из 2114
Мн. пьесы Ш. были пост. в Ленингр. т-ре Комедии реж. Н. П. Акимовым, шли в моек. т-ре "Современник", в Моск. т-ре Сатиры, за рубежом (Польша, Румыния, Чехословакия, ГДР, ФРГ, Англия, Израиль, США и др.). По сценариям Ш. пост. фильмы "Золушка", "Первоклассница", "Дон-Кихот" и др.
Др. пьесы: "Пустяки" (1932, Т-р под рук. Деммени), "Брат и сестра" (1938, Новый ТЮЗ). "Кукольный город" (1939, Т-р под рук. Деммени), "Повесть о молодых супругах" (1957, Ленингр. т-р Комедии).
Соч.: Кукольный город. Пьесы для театра кукол, Л.- М., 1959; Сказки. Повести. Пьесы, Л., 1960; Клад.- Снежная королева..., [Пьесы и киносценарии, 2 изд.], М.-Л., 1962.
Лит.: Ц и м б а л С., Евгений Шварц, Л., 1961; Д р е й-д е н С., "... и кукольных дел мастер", "Звезда". 1959, № 12;
Акимов Н., Памяти Евгения Шварца, "Театр", 1958, № 2; Мы знали Евгения Шварца. [Воспоминания], Л.-М., 1966. С. Ц.
ШВАРЦ, Исаак Иосифович (р. 13.V.1923) - рус. сов. композитор. В 1951 окончил Ленингр. консерваторию по классу композиции Б. А. Арапова. Автор балетов: "Накануне" по роману Тургенева (1960, Ленингр. Малый оперный т-р), "Страна чудес" (1966, Т-р оперы и балета им. Кирова); хореографических миниатюр: "Сильнее смерти", "Вакханалия" (обе в 1959, там же), "Весёлый портной", "Негритянский танец"; музыки к драм. спектаклям и фильмам и др. соч. Б. Ш.
ШВАРЦ (Schwarz), Фредерик (15.VI.1753-13.VII. 1838) - дат. актёр. В 1773 дебютировал на сцене Королевского т-ра (Копенгаген) в роли Хенрика ("Счастливое кораблекрушение" Хольберга). Обладал выигрышными сценич. данными и большой культурой; с успехом выступал в комедиях Хольберга (Герт Вестфалец в о. п.; Ольдфукс- "Суетливый", Хенрик- "Хенрик и Пернилла") и трагедиях И. Эвальда (Локе- "Смерть Бальдура"). В последние годы жизни занимался режиссурой, преподавал в театр. школе.
Лит.: H a n s e n Р., Den danske skueplads, bd l, Kbh., 1889. Вл. М.
ШВАРЦКОПФ (Schwarzkopf), Элизабет (р. 9.XII. 1915) - нем. артистка оперы (сопрано). Училась в Высшей муз. школе в Берлине. Ученица М. Ифо-гюн. Дебютировала в Берлинской гос. опере (1938). С 1942-солистка Венской гос. оперы. Гастролирует в крупнейших т-рах Европы и США. Красота, прозрачность звучания голоса, тонкое чувство муз. стиля соединяются у Ш. с большим драматич. талантом, сценич. обаянием. Ш.-одна из лучших совр. исполнительниц партий в операх Моцарта, среди к-рых: Графиня ("Свадьба Фигаро"), Памина ("Волшебная флейта"). Донна Эльвира ("Дон Жуан"), Фьордилиджи ("Так поступают все").
Др. партии: Агата ("Волшебный стрелок" Вебера), Марцелина ("Фиделио" Бетховена), Маргарита ("Фауст"), Эльза ("Лоэнгрин"), Манон (о. п. Массне), Виолетта, Мими, Чио-Чио-сан; Лиу ("Турандот" Пуччини), Мели-занда ("Пелеас и Мелизан-да" Дебюсси), Умница (о. п. Орфа) и др. Выступает как концертная певица.
Лит.: Рубин М., 3 портрета, "Сов. музыка", 1962, № 4. В. Ю.
ШВЕДОВ, Дмитрий Николаевич [р. 21.Х1(З.ХП). 1899] - рус. сов. композитор, дирижёр, педагог. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1943) и Абх. АССР (1961). В 1918 окончил Моск. синодальное уч-ще (педагоги А. Д. Кастальский, Викт. С. Калинников, Н. С. Голованов, Н. М. Данилин). В 1916-18- концертмейстер и хормейстер оперы Нар. дома в Москве, в 1918-19- дирижёр оперы Совдепа в Козлове (ныне Мичуринск), в 1919-21 дирижёр оперных т-ров в Самаре (ныне Куйбышев) и Саратове. Затем был дирижёром Т-ра муз. драмы в Москве (1921), Гос. оперы в Самаре (1921-23), Муз. т-ра им. Немировича-Данченко (1928, Москва). Автор опер: "Ревизор" по Гоголю (соч. 1934), "Изгнанники" (соч. 1937); музыки к спектаклям Тбилисского т-ра им. Грибоедова. Ведёт педагогич. работу. В 1923-31- рук. оперного класса в Петроградской (Ленинградской) консерватории, с 1931 - преподаватель, с 1941 - профессор Тбилисской консерватории по классу камерного пения.
Лит.: [Д з и д з а д з e Е.], Д. Н. Шведов, Тб., 1960. Д. Ив.
ШВЕДСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Первые сохранившиеся произв. Ш. д. относятся к 16 в.- эпохе Реформации, когда в ун-тах и семинариях широко ставились школьные драмы. Одну из наиболее известных школьных драм "Комедию о Тобиасе" (1550) написал выдающийся политич. деятель Реформации О. Петри. В Швеции школьные и студенч. драмы заключали в себе ярко выраженное актуальное обществ, начало. Таковы "Забавная комедия о Тисбе" М. Астероферуса (1610), "Предательство Иуды" Я. Ронделетиуса (1614), "Игра о Геркулесе" С. Колумбуса (1669). В нек-рых пьесах морализаторское начало сочеталось с реалистически-бытовыми элементами, подчас комедийно изображался быт студентов, бюргеров, крестьян:
"Нытик" Я. Кронандера (1647), "Комедия о блудном сыне" (1645), "Иосиф Прекрасный" С. Браска (1644). Ещё более решительно порывали со схематич. канонами школьной драмы и приближались к формам и тематике светской драмы пьесы "Диса" (1611), "Сигнилль" (1612), "Блистательные рыцари" (1614) Ю. Мессениуса, "Олоф-король" (1620), "Комедия о могущественном короле Густаве I" А. Прутса (1622), осн. на древних сагах и историч. хрониках. Но подлинно светская Ш. д. возникла лишь в 1-й пол. 18 в. в связи с развитием нац. проф. т-ра. Наибольшее распространение в этот период получила просветительская "комедия нравов", испытавшая сильное влияние творчества Мольера и Л. Хольберга. Меткую, ироничную издёвку над дворянской спесью и тупым меркантилизмом буржуа, осмеяние нелепых обычаев содержали пьесы "Утончённые вкусы" (1721) и "Шведский франт" (1737) К. Гюлленборга, "Завистник" У. Далина (1738), "Фру Рангшюк", "Хокан Скряга" (обе в 1838), "Сумасшедший дом" (1741) Р. Моде, "Барон Шельфлок и фрекен Граннлага", "Счастливое банкротство" (обе в 1753), "Порка" (1755) Ю. Стагнели-уса, "Место встреч" К. Кнеппеля (1750). В 70-е гг. 18 в. в условиях "просвещённого абсолютизма" критич. тенденции Ш. д. уступили место националистич. истолкованию эпизодов швед. истории, сочетавшемуся с эпигонским подражанием поэтике франц. классицизма: "Домальд" А. Ристелля (1777), "Ярл Биргер" Г. Адлербета (1782), "Ода" К. Леопольда (1790) и др. Монархич. идеи утверждались в помпезных драмах короля Густава III: "Густав Адольф и Эбба Брахе" (1784), "Сири Брахе и Юхан Гюлленшерна" (1787), "Один за всех" (1788), "Алексей Михайлович и Наталья Нарышкина" (1789). Официозной парадности "густа-вианской" драмы противостояли пьесы, в к-рых сквозь контуры классицизма проступало романтич. мировосприятие, звучали мотивы свободолюбия, интерес к переживаниям человека: "Сусанна" Я. Вал-ленберга (1778), "Эрик XIV" Б. Лиднера (1782), "Эйлиф" (1804), "Агне" (1812) П. Линга, "Эрик XIV" (1827), "Биргер и его род" (1837), "Густав Адольф в Германии" (1838) Б. Бескова. В сер. 19 в. появились "Эрик XIV" (1846), "Последние дни Густава I" (1856) и "Юность Карла XII" (1858) Ю. Бёрьес-сона, '"Люсидор" X. Вийкандера (1854) и др. Видный драматург этого периода А. Т. Бланш писал комедии, реалистически отражавшие совр. ему швед. действительность: "Богатый дядя" (1845), "Подкидыш" (1847), "Странствующая труппа" (1848) и др. Пьесы Бланша, демократичные по своей направленности, показывали повседневную жизнь простых людей в Стокгольме и провинции, изображали крестьянский быт, использовали фольклорные мотивы. Они подготовили популярность зингшпиля ("Верм-ландцы" Ф. Дальгрена, 1846, и др.). Особое место в Ш. д. заняли произв. К. Алъмквиста: "Драгоценности королевы" (1834), "Коломбина" (1835), "Амо-рина" (1839), в к-рых глубокое понимание осн. философских и социальных проблем эпохи сочеталось с романтич. гротеском и мистицизмом.
Центр, явление Ш. д. конца 19-нач. 20 вв.-сложное и многообразное творчество И. А. Стриндберга. Бунтарский пафос, яркая антибуржуазность постоянно сопутствовали идейно-эстетич. исканиям Стриндберга. В условиях провинциальной Швеции 19 в. драматург ощутил и выразил с могучей художеств. силой трагич. конфликт человека с самим собой. Вершиной Ш. д. стал цикл стриндберговских историч. драм: "Мастер Олоф" (1872), "Густав Ваза" (1899), "Эрик XIV" (1899), "Кристина" (1901), "Карл XII" (1901), "Густав III" (1902) и др., к-рые нанесли удар парадному романтизму, дали совр. освещение историч. событий. Ломка социальных и духовных устоев общества отражена в натуралистич. драмах Стринд-берга "Товарищи" (1886), "Отец" (1887), "Фрекен Юлия" (1889), "Пария" (1889), "Связь" (1892), "Преступление и преступление" (1898), "Пасха" (1901), а позднее - в т. н. каммарспелях "Непогода", "Выжжена земля", "Пеликан" (все в 1907), "Соната призраков" (1908), в к-рых символич. обобщённость характеров и обстоятельств достигает большой масштабности. Философская сложность, новаторское проникновение в глубины человеческого сознания характеризуют т. н. драмы скитаний Стриндберга, где странствия героев, их путевые впечатления - лишь внешнее выражение самопознания, поисков нравственного идеала: "Путешествие Счастливчика Пера" (1881), "Ключи от рая" (1890), "Большая дорога" (1910). Ощущение дисгармонии мира, хаотич. синтез реальных событий и потока сознания человека присущи "драмам скитаний" "Путь в Дамаск" (чч. 1-3, 1900-01), "Игра мечты" (1907). В это же время работали драматурги, в произв. к-рых, написанных под влиянием творчества Г. Ибсена, проявились социально-критич. тенденции, осуждалось ханжество бурж. морали: А. Агрелль ("Запуганные", 1883, "Приговорённые", 1884, "Ингрид", 1900), А. Лефлер ("Правдивые женщины", 1883), О. Хансон ("Занесённый снегом", 1889), Я. Сёдерберг ("Гертруда", 1906, "Вечерняя звезда", 1912). В жанре драмы писали и нек-рые представители неоромантизма, поэтизировавшие патриархальный крестьянский уклад, противопоставлявшие абстрактные духовные ценности бурж. отношениям: В. Хейденстам ("Прялка", 1902, "Когда богини мщения просыпаются", 1905), С. Лагерлёф ("Пушинка", 1912), Т. Хедберг ("Иуда", 1895, "Юхан Ульфшерна", 1907). Бегство от действительности стало ведущим мотивом символистских драм П. Халь-стрёма - "Чудо" (1895), "Бьянка" (1900), "Венецианская комедия" (1901), "Агасфер" (1908).