Страница 1746 из 2114
Расширение "географии" сов. Т. подтверждают книги о рус. т-рах периферии - С. Г. Ландау об Омском т-ре, А. П. Панфилова о Свердловском т-ре, (1957), П. Г. Маляревского об Иркутском т-ре, И. А. Крути о Казанском рус. т-ре.
Дальнейшее развитие получает Т. в республиках. Были опубликованы крупные работы по истории театр. иск-ва народов СССР: "200 лет армянского театра" Г. И. Гояна (1952), "Таджикский народный театр" И. Нурджанова (1956). Очерки по истории республи-канских т-ров создали В. И. Нефед (Белорусский т-р, 1959), Н. И. Львов (Казахский т-р. 1961), К. Керими (Туркменский т-р, 1964), К. Кундзинь (Латышский т-р, 1963), Д. Л. Брудный (Киргизский т-р, 1959), М. Лакербай (Абхазский т-р, 1957) и др. Монографии о грузинских т-рах написали Э. Гугушвили и Д. Джанелидзе (1958), Ш. Абхаидзе и Н. Швангирадзе (1958), А. В. Февральский (1959), об Азербайджанском т-ре- Д. Джафаров (1951) и др. Изданы сб. статей о т-рах Латвии (1955), Эстонии (1956).
Проблемам взаимосвязи рус. и нац. т-ров посв. работы Б. Б. Арутюняна (1952, 1957), О. Н. Олидор (1952), Н. К. Иосипенко (1954), Г. В. Бухникашвили (1945). Театроведы республик написали ряд монографий о нац. актёрах. В Армении С. С. Арутюнян написал об А. Восканян (1953) и В. Вагаршяне (1959), в Белоруссии В. И. Нефед - о В. И. Владомир-ском (1954), У. Стельмах - о Г. Д. Глебове (1954), А. Б. Скибневский - об А. К. Ильинском (1954), А. Есаков - о В. Н. Крыловиче (1956). В Грузии вышел сб., посв. творчеству К. А. Марджанишвили (1961), и ряд др. Этими работами было подготовлено создание общих историй т-ра на Украине, в Узбекистане и др., положено начало работе над многотомной историей т-ров народов СССР, предпринятой Ин-том истории иск-в(в 1966 вышло два тома).
В 1950-60-е гг. были опубликованы новые документальные материалы, подготовлена широкая источ-никоведч. база для исследований истории рус. т-ра. Были изданы сб., посв. М. С. Щепкину (1952), II. С. Мочалову (1953), М. Н. Ермоловой (1956), П. А. Стрепетовой (1959), М. Ф. Андреевой (1961), В. Ф. Компссаржевской (1964) и др. Актёрское искусство получило отражение в трудах "Актёрское искусство в России" Б. В. Алперса (т. 1, 1945), "М. Н. Ермолова" С. Н. Дурылина (1953), "М. Г. Савина" И. И. Шнейдермана (1956), "А. П. Ленский" Н. Г. Зографа (1955), "Мочалов актёр-романтик" Ю. А. Дмитриева (1961), "Н. X. Рыбаков" А. П. Клин-чина (1952), "А. Е. Мартынов" А. Я. Альтшуллера (1959), "Екатерина Семёнова" И. Н. Медведевой (1964).
Общий процесс истории рус. т-ра отражён в книгах С. С. Данилова ("Очерки по истории русского драматического театра", 1948), В. Н. Всеволодского-Герн-гросса ("Русский театр от истоков до середины XVIII века", М., 1957; "Русский театр второй половины XVIII века", М., 1960), Б. Н. Асеева ("Русский драматический театр XVII- XVIII веков", 1958), Н. Г. Зографа ("Малый театр второй половины XIX в.", 1960; "Малый театр в конце XIX - начале XX в." 1966), Т. М. Родиной ("Русское театральное искусство в начале XIX века", 1961).
Подъём сов. Т. проявился и в расширении круга тем, ставших предметом историч. исследований. Большее количество театроведов занимается зап.-европ. т-ром. Опубликован капитальный труд "Итальянская народная комедия масок" А. К. Джпвелегова (1954). Творчество Шекспира изучали М. М. Морозов, А. А. Смирнов, А. А. Аникст ("Творчество Шекспира", 1963, "Шекспир", 1964, "Театр эпохи Шекспира", 1965). Развитие сов. Т. сделало возможным подготовку обобщающего труда "История западноевропейского т-ра" под общей ред. С. С. Мокульского (1-й т.- 1956, 2-й - 1957, 3-й 1963, 4-й - 1964). В этом труде впервые освещается театр. иск-во мн. стран, ранее не изучавшееся сов. театроведами. Сов. Т. пересматривает традицию бурж. науки рассматривать историю мирового т-ра только как историю т-ра романо-герм. стран. В орбиту изучения сов. театроведов вовлекаются т-ры стран Вост. Европы, ныне входящих в соцпалистич. лагерь (работы К. Н. Державина, С. С. Игнатова, Б. И. Ростоцкого, Л. П. Солнцевой, А. А. Гершковича). Это восполняет ограниченность заи. бурж.Т., игнорировавшего театр. культуры вост.-евреи, народов или недооценивавших их. О совр. зарубежном т-ре пишут Б. И. Зингерман, А. Г. Образцова, Г. Н. Бояджиев, П. А. Марков, А. А. Аникст и др. Нск-ву цирка и эстрады посв. работы Е. М. Кузнецова, Ю. А. Дмитриева и др.
Подготовка театроведов производится в ГИТИСе, в Ленингр. ин-те т-ра, музыки и кинематографии, в театр. ин-тах союзных республик.
Работу в области Т. ведут Ин-т истории иск-в в Москве, Ин-т т-ра, музыки и кинематографии в Ленинграде и научно-исследовательские ин-ты в Армении, на Украине, в Белоруссии, Азербайджане, Узбекистане и др. республиках, театр. музеи Москвы, Ленинграда, Тбилиси, Киева, Еревана, кафедры Т. в спец. высших театр. учебных заведениях и т. д. АН. А., Ю. Д., Б. Рос.
Музыкальный театр. Опера. Рус. дореволюц. музыкознание развивалось преим. в сфере муз. критики (см. Театральная критика, раздел Музыкальный театр). В отдельных биографич. очерках и в муз.-критич. работах В. Ф. Одоевского, А. Н. Серова, В. В. Стасова, Ц. А. Кюи, Г. А. Лароша, Н. Д. Каш-кипа, нередко перераставших в развёрнутые исследования, получили серьёзную разработку многие вопросы оперной эстетики и драматургии.
Выдающуюся роль в становлении и развитии рус. научного музыкознания в 50-60-х гг. 19 в. сыграли труды Серова. В своих работах он исследовал стилистич. особенности опер Глинки и Даргомыжского, поднял многие теоретич. вопросы оперного иск-ва, охарактеризовал особенности рус. оперной школы. С широких историч. и теоретич. позиций исследованы Серовым партитуры "Дон Жуана" и др. опер Моцарта. Вместе с тем увлечение вагнеровской идеей синтеза иск-в в муз. драме привело Серова к односторонности в трактовке проблем оперной драматургии (в частности, к непониманию эпич. драматургии "Руслана и Людмилы')). Для последующего исследования опер Глинки и Даргомыжского, а также произведений Мусоргского, Бородина и Римского-Корсакова, большое значение имели многочисленные работы Стасова, отличающиеся вниманием к содержанию иск-ва и его идейной направленности. Последователь эстетики революц. демократов, Стасов посвятил себя борьбе за самостоятельный путь развития рус. муз. иск-ва. Крупным событием в истории рус. науки о музыке явилась работа Лароша "Глинка и его значение в истории музыки" (1867), в к-рой оперное творчество композитора получило оценку с точки зрения развития муз. драмы в еврон. школах 18-19 вв. Ларошу принадлежит также аналитическая характеристика опер Чайковского. Большую научную ценность представляет также лит. наследие рус. композиторов-классиков ("П. И. Чайковский об опере", 1952; "Композиторы "Могучей кучки" об опере", 1955, и др.). На рубеже 20 в. появились первые спец. историко-теоретич. труды по вопросам муз. т-ра (В. -Чешихин. "История русской оперы", 2 изд., 1905, и др.) и справочные издания (В. Стасов "Русские и иностранные оперы, исполнявшиеся на императорских театрах в XVIII и XIX веках", 1898, и др.).
В сов. музыковедении исследования о муз. т-ре заняли одно из ведущих мест. Основополагающими стали труды Б. В. А сафъева, создававшиеся им с первых послеоктябрьских лет ("Симфонические этюды", 1922, и др.) до конца 1940-х гг. Он обосновал мировое значение* рус. оперной и балетной классики, раскрыл её нар.-реалистич. характер, черты стплистпч. своеобразия. Среди теоретич. трудов Асафьева о муз. т-ре - аналитич. исследование "Евгений Онегин" (1944).
Утверждение принципов марксистско-ленинской методологии в сов. искусствоведении и интенсивное развитие сов. муз. критики обусловили большой подъём в области научных исследований о муз. т-ре. С конца 30-х гг. сов. научное музыкозпапие создало обширную лит-ру. Особое внимание было уделено изучению реалистич. оперной драматургии. Муз.-драматургическим проблемам (на матерпа-че рус., сов. и зарубежного оперного творчества) посвятили свои труды В. 3. Ферман (собраны в кн. "Оперный театр", 1961), Б. М. Ярустовский ("Оперная драматургия П. И. Чайковского", 1947; "Драматургия русской оперной классики", 1952), М. С. Друскнн ("Вопросы музыкальной драматургии", 1952) и др. Разрабатываются также проблемы сценич. реализации оперной драматургии (В. В. Ванслов "Опера и её сценическое воплощение", 1963). Проблемам оперы посвящён также ряд брошюр популяризаторского характера.