Страница 1742 из 2114
1949 - Совещание по репертуару для художеств. самодеятельности; 1958 - Всесоюзная конференция работников т-ра,. драматургов и театр. критиков; 1959-Театроведческая конференция. Совещание руководителей художеств. самодеятельности; 1960 - Всесоюзное совещание деятелей балета, муз. театров; 1961 - Всесоюзное совещание по вопросам идеологич. работы. Всесоюзная конференция деятелей кукольного т-ра; 1962 Конференция деятелей т-ра, кино, музыки и изобразительного иск-ва; 1965 - Всесоюзная конференция актёров-кукольников. Всесоюзное совещание-смотр хореографич. уч-щ страны. Разл. конференции, совещания, съезды и т. п. по проблемам драматургии, т-ра и смежных иск-в устраиваются, помимо Москвы и Ленинграда, также в столицах республик СССР.
Т. с. за рубежом. 1904-Междунар. конгресс драматургов. и оперных композиторов (Франция); 1907-Конгресс хореографов в Барселоне (Испания); 1908-Междунар. конференция профессоров и учителей хореографии в Берлине; 1923- Междунар. конгресс преподавателей танцев для ознакомления с новейшими сочинениями в этой области; 1926 - Междунар. конгресс актёров в Берлине (в дальнейшем состоялось ещё 4 таких конгресса, последний - в 1930); 1928 - Междунар. театр. конгресс в Париже. Конгресс танца в Эссене (Германия); 1929 - Междунар. конгресс в Барселоне. 2 конгресса деятелей кукольного т-ра [1-й в Праге, 2-й в Париже; далее-состоялось ещё 7 таких конгрессов: 1930 - в Льеже (Бельгия), 1933 - в Любляне (Югославия), 1957 - в Праге, 1958 - в Бухаресте, 1960 - в Бухен-Брауншвейге (ФРГ), 1962 - в Варшаве, 1966 - в Мюнхене (ФРГ)]; 1930 - Конференция Междунар. рабочего театр. объединения в Москве;
1932 - Нац. конгресс федерации рабочих т-ров Франции в Париже. Конференция рабочих т-ров Бельгии в Брюсселе;
1933 -- Междунар. театр. конгресс в Цюрихе (Швейцария);
1936 - Междунар. театр. конгресс в Вене; 1945 - Конгресс Междунар. театр. ин-та (начиная с этого года такие конгрессы проводились раз в 2 года, систематически); 1955 - Междунар. конференция по вопросам истории т-ра в Лондоне;
1960 - Междунар. конференция в Зальцбурге (Австрия), посв. пропаганде оперы и балета по телевидению. Конференция представителей концертных организаций социалистич. стран в Софии; 1964 -,1-й Междунар. конгресс деятелей т-ров для детей и юношества в Лондоне. Театральная конференция общества "Италия-СССР" в Милане на тему: "Современный театр в СССР и Италии"; 1965- 2-й Международный конгресс деятелей театров для детей и юношества в Париже. А. Шн.
"ТЕАТРАЛЬНЫЙ КУРЬЕР" - рус. периодич. издание по т-ру, смежным иск-вам и спорту. Выходило в Москве с мая 1903 по 8 янв. 1906 (в 1905 не выходило) сначала в виде газеты, потом (1903, .№.N6 19-59 и 61-68) как журнал. Журнал имел дополнение - либретто и программы всех моек. т-ров и портреты сценич. деятелей. Ред. В. С. Бер-нер, изд. А. В. Бернер, с 1904-ред.-изд. С. Л. Кугуль-ский. А. Шн.
"ТЕАТРАЛЬНЫЙ МИРОК" -рус. еженедельная театр. газета. Выходила в Петербурге в 1884-93. Редакторы и издатели (в разное время)-А. А. Плещеев, А. Ф. Левдик, Г. Габрилович. В газете помещались преим. хрони-кально-информац. материалы, освещающие лит.-театр. жизнь России и крупнейших зарубежных городов. Печатались также биографич. очерки о деятелях т-ра, воспоминания, фельетоны, одноактные пьесы, оперные либретто и т. п. В 1885-88 газета имела приложения ("Литературно-театральный альманах" и др.). С июля 1893 вместо "Т. м." стала выходить "Театральная газетам. А. Шн.
"ТЕАТРАЛЬНЫЙ ОКТЯБРЬ" - название программы, выдвинутой В. Э. Мейерхольдом в 1920. Осн. задачами этой программы были: переоценка всех театральных ценностей на основе завоеваний Октября и немедленная политич. активизация т-ра. Подвергая резкой критике бурж. т-р, его аполитичность, "Т. О." призывал к созданию нового революционного т-ра, широко использующего приёмы и традиции нар. и площадного т-ра, отвечающего вкусам массового-зрителя. "Т. О." утверждал, что для осуществления этих идей необходимо тесное общение с самодеятельным т-ром (рабочим, крестьянским, красноармейским), к-рый должен обновить проф. т-р, призывал к коренной ломке установленных форм т-ра, поискам новых приёмов сценич. выразительности (в актёрской игре, решении сценич. пространства, архитектуре театр. здания и т. п.).
Проводником идей "Т. О." стал Театральный отдел (ТЕО) Наркомпроса, с момента назначения Мейерхольда его заведующим (1920). Сценич. выражение идеи "Т. О." получили в деятельности Театра РСФСР 1-го, возглавляемого Мейерхольдом. Преследуя цели политич. активизации репертуара, этот т-р не только ставил новые пьесы, но и решительно насыщал актуальными политич., в т. ч. и остро-злободневными темами произв. классич. драматургии. Программными спектаклями "Т. О.", стали постановки Т-ра РСФСР 1-го - "Зори" Верхарна и "Мистерия-Буфф" Маяковского. Программа (Т. О.", выдвигавшая требование политич. активности театр. иск-ва, сыграла значительную роль в истории сов. т-ра. Но эта программа, и в особенности её практич. осуществление, содержали ряд ошибочных положений - недооценка культурно-художественного наследия (выразившаяся, в частности, в нетерпимом отношении к академич. т-рам), стремление административно решать творч. вопросы, преувеличение значения самодеятельного т-ра, как источника воздействия на т-р профессиональный, формалистич. увлечения, получившие наиболее яркое выражение в безоговорочном утверждении сценич. конструктивизма, в тенденции к схематизму и т. д. П'. М.
ТЕАТРАЛЬНЫЙ ОТДЕЛ НАРКОМПРОСА - см. ТЕО Наркомпроса.
"ТЕАТРО ОЛЙМПИКО", "О л и м п и и с к и и т е а т р", - см. "Олимпико".
ТЕАТРОВЕДЕНИЕ - наука, изучающая историю и теорию театра. Как самостоятельная научная дисциплина сформировалась в 20 в. в связи с общим подъёмом театр. иск-ва. См. также статьи Театроведение зарубежное и Библиография театральная в дополнении к настоящему изданию.
В России предпосылки для возникновения Т. появляются ещё в конце 17-18 вв. Работы этого периода были основаны на эстетике французского классицизма. В этот период публикуются "поэтики", посв. школьному т-ру (в т. ч. "Ое аг1е роеНса" Ф. Прокоповича, 1705), сочинения, утверждающие общественное значение т-ра (безымянная статья "О по-зорищных играх, или комедиях и трагедиях", 1733, "О пользе театральных действ и комедий к воздержанию страстей человеческих" Ф. Штрубе де Пирмонт, 1739, и др.). Патриотич. значение рус. т-ра и необходимость его развития отстаивали М. В. Ломоносов и В. К. Тредиаковский. Классицизм в театр. иск-ве пропагандировал А. П. Сумароков ("Епистолы о стихотворстве", 1748). К демократизму и самобытности рус. т-ра призывали В. И. Лукин, Н. И. Новиков ("Опыт исторического словаря о российских писателях", 1772). В 1779 появилась первая работа по истории т-ра - "Краткое известие о театральных в России представлениях от начала их до 1768 года" Я. Штелина. К созданию истории рус. т-ра приступил в 1792 И. А. Дмитревский (рукопись не сохранилась).
С конца 18 в. под влиянием роста революц. настроений, связанных с франц. бурж. революцией и Крестьянской войной под предводительством Е. Пугачёва. начинается процесс демократизации иск-ва, отказ от выспренности в пользу правдивого изображения жизни. В предисловии к переводу "Юлия Цезаря" (1787) и в "Письмах русского путешественника" (1789) Н. М. Карамзин выступает против классицизма и пропагандирует драматургию Шекспира. А. Н. Радищев в работе "О человеке, о его смертности и бессмертии" (1792) утверждает, что т-р должен следовать за природой.
В 1-й пол. 19 в. пробуждается интерес к истории рус. т-ра. П. И. Сумароков публикует статью "Некоторые рассуждения о А. П. Сумарокове и начале российского театра" (1806). Появляются театр. отделы в лит.-художеств. журналах. В печати начинают освещаться вопросы театральной практики и актёрского быта, возникают споры вокруг театра.
Большое внимание уделяли т-ру декабристы, подчёркивавшие его значение в борьбе против деспотизма. Они утверждали принципы гражданственности иск-ва, по-новому толковали эстетику классицизма, романтизма (статья А. Д. Улыбышева "Сон", 1819, предисловие П. А. Вяземского к Соч. В. А. Озерова, 1816-1817, высказывания Н. И. Гнедича и др.). Значительную роль в формировании рус. Т. сыграли работы А. С. Пушкина. В статье "Мои замечания об русском театре" (1820) он показал зависимость т-ра от эстетич. подготовленности публики, предостерёг от возможности вырождения театра в пустую забаву. В статье "О народной драме и драме Погодина "Марфа Посадница" (1830) Пушкин, развивая теорию реалистич. т-ра, выдвинул положения о взаимодействии судьбы человеческой с судьбой народной, об истине страстей в предполагаемых обстоятельствах, ставших краеугольным камнем реалистической эстетики.