Театральная Энциклопедия

В т-ре в разл. годы работали актёры Ю. Новиков, П. И. Нерясов, Л. С. Романов, Н. Я. Турманидзе-Гло-бенко, О. Я. Орёл, В. П. Урусов, Н. Д. Чонишвили, Ч. А. Кирова, М. А. Бубутейшвили. Спектакли т-ра оформляли художники И. В. Штенберг, М. Г. Гоцири-дзе, Н. И. Казбеги, Д. М. Нодия, Т. М. Самсонадзе и др. Музыку к спектаклям писал В. П. Бейер и др.

В труппе т-ра (1967): засл. арт. Груз. ССР Е. А. Агаларова, И. РТ. Балла, О. Я. Беленко, Г. А. Малышева, Т. Д. Папиташвили, Ф. О. Степун, Ю. А. Суханов, А. Н. Энгельгардт, А. А. Юдин, актёры: Ю. М. Айвазов, С. П. Виноградов, И. Г. Виноградова, К. Е. Ефимов, С. Г. Евангелиди, Л. В. Закржевский, Я. М. Михайлов; худ. рук. (с 1962)- засл. деят. иск-в Груз. ССР И. С. Гвинчидзе.

ТВАЛИАШВЙЛИ, Тамара Николаевна (р. 4. IV. 1906) - груз. сов. актриса. Засл. арт. Груз. ССР (1942). В 1924 окончила драм. ф-т при Тбилисской консерватории (педагоги К. А. Марджанишвили, А. Н. Пагава), в 1926 Груз. драм. студию В. Мчед-лишвили при МХАТе. В 1926-27 - актриса тбилисского Красного т-ра и Батумского т-ра. В 1928 стала одной из основательниц Груз. ТЮЗа, проработала в этом т-ре до 1959.

Роли: Фриц ("Фриц Бауэр" Can и Селиховой), Школяр ("Матрос и школяр" по Андерсену), Герда ("Снежная королева" Шварца), Джульетта ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Полина ("Доходное место"); Мария Ивановна ("Капитанская дочка" по Пушкину), Зураб ("Сурамская крепости" по Д. Чон кадзе), Гоча (о. п. Дадиани) и др.

Игра Т. отличалась непосредственностью, лиризмом, поэтичностью.

Лит.: Г в и н и а ш в и л и А., Грузинский театр юного зрителя (к 25-летнему юбилею театра), Тб., 1956, с. 1 74-83 (на груз. яз.). Эт. Г.

ТВЁРДОХЛБ, Иван Осипович (р. 24. VI.1899) - укр. сов. актёр. Нар. арт. УССР (1960). В 1923 начал сценич. деятельность в Харьковском нар. т-ре им. Шевченко при Наркомпросе. В 1924-29 работал в КиевскЬм т-ре им. Шевченко при Наркомпросе, харьковском Краснозаводском т-ре. С 1936 - в труппе Одесского т-ра им. Октябрьской революции. Играет гл. обр. характерные и комедийные роли. Сценич. образы, созданные Т., ярко самобытны, проникнуты сочным юмором: Швейк ("Похождения бравого солдата Швейка" по о. п. Гашека), дед Фортуна ("Пока солнце взойдёт..." Кропивницкого), Галушка ("Партизаны в степях Украины" Корнейчука), Черевик ("Сорочин-ская ярмарка" по о. п. Гоголя), Мальволио ("Двенадцатая ночь").

Снимается в кино.

Др. роли: боцман Бухта ("Гибель эскадры"); Васька Кныш ("Диктатура" Микитенко), Швандя ("Любовь Яровая"); Тарас ("Устим Кармелюк" Суходольского), Крутицкий ("Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского), Задорожный ("Украденное счастье" Франко), Терешко ("Суета" Тобилевича), Шельменко ("Шельменко-денщик" Квитки-Основьяненко), Тевье ("Тевье-молочник" Шолом-Алейхема), Расплюев ("Смерть Тарелкина" Сухово-Кобылина), дед Ефим ("97" Кулиша). Л. Б.

ТВЕРЁЦСКИЙ, Пётр Васильевич [29.VI (12.VII). 1900-29.V.1963] - рус. сов. режиссёр. Засл. деят. иск-в Азерб. ССР (1940). Сценич. деятельность начал в 1918 (саратовская т-р-студия "Народная опера", затем опера Политотдела Сев.-Кавказского воен. округа). С 1922 работал в Тифлисском оперном т-ре (впоследствии Т-р оперы и балета им. Палиашвили). В 1925-59 Т.реж.-постановщик в Т-ре оперы и балета им. Ахундова (Баку). Пост. в этом т-ре оперы: "Пиковая дама" (1941), "Царская невеста" (1944);

"Надежда Светлова" Дзержинского, "Маскарад" Зейд-мана (1945), "Проданная невеста" Сметаны (1951) и мн. др. С 1938 занимался педагогич. деятельностью в оперной студии при Т-ре оперы и балета им. Ахундова, затем в Азерб. консерватории. К. Кае. , ТВЕРСКОЙ (наст. фам.Кузьмин-Караваев), Константин Константинович [17. II 1.1890 1944(?)j - рус. сов. режиссёр, педагог, критик. Засл. арт. Республики. Работал с В. Э. Мейерхольдом в студии на Бородинской и др. Режиссёрскую деятельность начал в Петрограде; пост. в т-ре Коммуны Коломенского р-на "Театр чудес" Сервантеса (1918), в Большом драматич. т-ре - "Дантон" Лёвберга (1919). Затем работал в разл. т-рах Ленинграда, в Гос. нар. доме, Лиговском драм. т-ре, в Красном т-ре и др. С 1927 - режиссёр, в 1929-35 - гл. режиссёр и худ. рук. Большого драм. т-ра им. Горького. Т. пропагандировал сов. драматургию, пост. в Большом драм. т-ре спектакли: "Разлом"'(1927); "Человек с портфелем" Файко (1928), "Город ветров" Киршона

(1929), "Заговор чувств" (1929) и "Три толстяка"

(1930) Олеши, "Егор Булычев и другие" (1932, совм. с В. Люце); одна из значит, работ Т.- "Жизнь и смерть короля Ричарда III" ("Ричард III" Шекспира, 1935).

С 1922 вёл педагогич. работу. С 1936 работал в Саратове, поставил спектакли в Т-ре им. К. Маркса и Т-ре оперы и балета им. Чернышевского ("Пиковая дама", "Тихий Дон"). Незаконно репрессирован, реабилитирован посмертно. Г. К.

ТЕАТР (от греч. ?????? ? - место для зрелища; зрелище) - 1) род искусства; 2) представление, спектакль; 3) здание, где происходят театр. представления (см. Здание театральное). Театр. иск-во, как и другие иск-ва, является формой обществ, сознания. Т. имеет первостепенное значение в жизни общества, как способ художеств. отражения действительности и эстетич. воспитания масс. Историч. развитие Т. неотделимо от развития общества, от состояния культуры в целом. Расцвет или упадок Т., преобладание в нём тех или иных интересов, художественных тенденций, его роль в духовной жизни современности связаны с особенностями развития общества, к-рое через Т. судит о собственной жизни, осознаёт её конфликты.

Как особый вид иск-ва, Т. обладает своей спецификой; отражение действительности, характеров, событий, конфликтов, их трактовка, оценка, утверждение определённых идей происходят в Т. посредством драматич. действия, возникающего в процессе игры актёра перед публикой. Актёры исполняют свои роли, следуя тексту пьесы, её положениям, а в иных случаях - сценарию, требующему импровизации. Игровая сущность Т. определялась исторически, при самом его возникновении из охотничьих, сельскохозяйственных и др. ритуальных празднеств. В основе этих празднеств лежало аллегорич. воспроизведение явлений природы или трудовых процессов более или менее обширной 'группой участников празднества. Обрядовый характер действия вначале заслонял собой игровую сторону представления. Однако по мере становления Т. как искгва его игровая, творческая сущность выступала всё более явственно, оформляясь в разл. театр. системах. Игровая природа Т. проявляется на всех этапах его развития: в античной трагедии, в нар. Т. (мим, фарс, скоморошьи представления, итал. комедия дель арт), в шекспировском и исп. т-ре, в т-ре классицизма, у романтиков 19 в., в ре-алистич. психологич. драме. Во всех случаях наличие игрового начала отличает простое повторение жизненных фактов от художеств. отражения их в специфичных для Т. действенных формах. В реалистич. Т. это игровое начало направлено на то, чтобы, сохраняя свойственную иск-ву поэтич. обобщённость, максимально приблизить развитие действия к формам самой жизни. Ключом к театральности реалистич. спектакля является, по определению К. С. Станиславского, вера актёра в "магическое если-бы", к-рая помогает ему правдиво вести себя в предлагаемых обстоятельствах пьесы, чувствовать то, что должно было бы чувствовать при данных условиях изображаемое лицо.

Существуют театр. системы, в к-рых игровой принцип выдвинут на первый план. Художеств, правда не совпадает здесь всецело с правдой жизненных форм и отношений, но является её односторонне заострённым поэтически-обобщённым выражением. При всей своей "условности" сценич. образ остаётся, однако, вполне содержательным и понятным в системе спектакля. Классич. пример - нар. комедия масок (комедия дель арте) с её открытой условностью, подчёркнутой театральностью приёмов игры. В современном Т. оба принципа порой сочетаются друг с другом при решении сложных режиссёрских и актёрских задач.

Как всякое иск-во, Т. отражает действительность через систему художеств. образов. Спектакль представляет собой произв. театр. иск-ва, обладающее образным единством. Единый образный строй спектакля создаётся гармонией всех его элементов. Здесь всё находится в соподчинении и сочетании, служит одной художеств. цели: драматургич. основа сценич. представления, стилистич. и жанровое решение спектакля, актёрское исполнение, организация сценич. действия во времени (ритм, темп, нарастания и спады эмоционального напряжения действия) и в пространстве (построение мизансцен, разработка сценич. площадки, принцип её использования, декорации), применение музыки, танца. В спектакле совр. Т. объединяется иск-во драматурга, актёров, режиссёра-постановщика, художника-декоратора, композитора, а также труд мн. других работников (осветителей, костюмеров, гримёров и т. д.).