Страница 1706 из 2114
В 1912 С. Гиззатуллина-Волжская организовала в Уфе вторую тат. труппу "Нур" ("Луч"). Здесь работали Ф. Самитова, 3. Богданова, К. Шамиль, Г. Казанский, Ш. Шамильский и др. Репертуар первого сезона состоял преим. из произв. Г. Камала. В 1915 в Оренбурге Муртазин силами местных любителей создал третью тат. проф. труппу "Шир кат" ("Товарищество"). Здесь начали свою сценич. жизнь выдающиеся тат. актёры Ф. Илъская и X. А бжалилов. Но ведущее положение по-прежнему занимала труппа "Сайяр", среди спектаклей которой были: "Без вины виноватые" (1915), "Ревизор" (1916); "Первые цветы" Тинчу-рина (1915), "Хаджи эфенди женится" Ш. Камала (1915), "Неравные" Амирхана (1915), "Галиябану" Файзи (1917). Весной 1917 труппа "Нур", а летом "Сайяр" пост. драму Г. Кулахметова "Молодая жизнь" о пробуждении классового самосознания рабочего-татарина.
На развитие Т. т. с первых дней его возникновения оказывала положительное воздействие рус. драматургия. Октябрьскую революцию труппа "Сайяр" встретила пост. пьесы Горького "Мещане" (12 нояб. 1917; Нил Султанов, Бессеменов -- Кариев). Затем был пост. спектакль "Вишнёвый сад" (1918), повторявший спектакль МХТ. В дни, когда территория
Татарии была захвачена белогвардейцами (1918), актеры труппы "Сайяр" покинули город; совм. с актёрами др. трупп они организовали фронтовые бригады (ок. 10), обслуживавшие бойцов Красной Армии. В оренбургской труппе "Ширкат" (с 1918 "Восточный т-р") было пост. представление "Гимн труду" (1918, Оренбург). Фронтовая труппа ставила пьесы Ш. Усманова, Г. Камала, К. Тинчурина. Большой успех имела муз. драма М. Файзи "Галиябану"- спектакль, положивший начало новому жанру в тат. т-ре.
После изгнания белогвардейцев в Казани была организована тат. труппа, в которую вошли актёры дореволюционных тат. трупп и участники самостоятельного коллектива "Анг" ("Разум"). На основе этой труппы был создан Первый показательный гос. тат. т-р (1920). Здесь были пост. спектакли: "Новые люди" Ибрагимова, "Первый шаг" Усманова, "На дне" и др.
Широкое развитие получили в эти годы деревенские т-ры. В 1920 в районном центре Мамадыше был организован передвижной т-р "Сабанчи" (руководитель К. Шамиль, актёры М. Рахматуллина, А. Муратов и др.).
В 1920 началось строительство здания для т-ра. В этом же году в Самаре открылась первая тат. Драм. студия, руководителями и педагогами к-рой были К. Тинчурин и 3. Султанов. (Среди окончивших студию: М. Абсалямов, X. Уразиков, Р. Файзи и Т. Гиззат).
8 нояб. 1922 в Казани открылся Тат. гос. т-р им. Красного Октября (в 1939 т-ру присвоено имя Г. Камала), в состав к-рого вошли лучшие актёры трупп "Сайяр", "Нур", "Ширкат". -4-92 создан первый тат. театр. техникум им. А. КариеваТОднотгрё-меннсГв Каз"н"?ущеетаова ли рабочий Алафузовский т-р и Т-р им. М. Л. Вахитова. Тат. т-ры возникали в Москве (1918-34), Астрахани (на основе театр. труппы "Нур" создан Башк. т-р, с 1919 Башк. гос. т-р), в Перми, Уфе, Оренбурге ("Восточный т-р", 1918-19), в Ср. Азии (в Ташкенте до 1941).
Среди лучших спектаклей Тат. гос. т-ра 20-х гг.:
"Бегство" Исанбета (1925) - сатирич. пьеса о разложении деревенской буржуазии; трагедия X. Так-таша "Сыновья земли" (1923) и его же пьеса "Зарытое оружие" - о победе революции, пьесы Ш. Камала "Огонь" (1928) о бдительности сов. людей, о защите социалистич. государства от врагов, "В вороньем гнезде" - о формировании рабочего класса. К концу 20-х гг. в репертуаре т-ра утверждается совр. тематика: ставятся пьесы Г. Минского - "Шлем" (о жизни сов. воинов), "Семья Мансуровых" и др.
Рост актёрского мастерства показали пост. классич. драматургии: М. Абсалямов создал образ царя Грозного в драме А. К. Толстого "Смерть Иоанна Грозного", 3. Султанов-образ Городничего. Трагедийный талант М. Мутина раскрылся в гл. ролях спектаклей "Отелло" (1923), "Гамлет" (1925), "Разбойники".
В сер. 20-х гг. в репертуаре Тат. гос. т-ра им. Красного Октября утверждаются муз. спектакли. В 1925 состоялась премьера первой нац. оперы "Сания" (муз. Г. Альмухаметова, В. Виноградова и С. Габаши). Продолжают ставиться пьесы К. Тинчурина, Т. Гиззата, музыку к к-рым писал композитор С. Сайдашев (после 1933 муз. спектакли не ставились, см. ниже раздел Музыкальный театр). В 1927 Тат. т-р был переименован в Тат. гос. академи-чэский театр. В 1926 состоялся первый выпуск воспитанников театр. техникума (Г. Булатова, X. Са-лимжанов, К. Бариев, 3. Закиров, Р. Ишмурат и др.). В 1928 в Казани начал издаваться тат. театр. жури. "Тамашачы" ("Зритель", существовал до 1930). В 1931-32 в Казани работал Т-р малых форм (с
1932 - ТРАМ), в 1933-36 - Тат. рабочий театр (здесь играли Ф. Халитов, К. Гильманов и др., рук. А. Мазитов). В 1935 организован Татарский Мензе-линский театр (рук. С. Амутбаев). В труппу т-ра вошли выпускники театр. техникума и студии Тат. гос. академич. т-ра. В 1933 создан филиал Тат. ака-демич. т-ра, к-рый вскоре стал самостоятельным т-ром, получившим наименование Передвижного республиканского. В труппу этого т-ра влились актёры Моск. тат. т-ра (худ. рук. Г. Ильясов).
В годы Отечеств, войны т-ры Татарии пост. спектакли: "Таймасовы" Гиззата о патриотизме сов. людей, "Минникамал" Амира о колх. деревне, трагедию "Марьям" Исанбета о борьбе сов. людей против фашизма, историч. спектакли "Тукай" А. Файзи, "Каюм Насыров" Гали и Уразикова-в Т-ре им. Камала, "Семья патриота" Насретдинова, "Возвращение" Ишму-рата, "Таинственный вклад" Гиззата-в Передвижном т-ре. Выдающимся событием театр. жизни стала пост. трагедии "Король Лир" в Т-ре им. Камала (1945, реж. В. Бебутов; Лир - X. Абжалилов).
В 1943 создан Альметьевский колхозно-совхозный т-р. В 1944 для пополнения состава т-ров Тат. АССР при ГИТИСе им. А. В. Луначарского была создана Тат. студия.
В послевоен. годы развивается историч. драматургия. В Т-ре им. Камала пост. драма Файзи "Пугачёв в Казани" (1949), историко-революц. драма Исанбета "Мулланур Вахитов" (1948) и др. Среди лучших совр. спектаклей: "Песня жизни" Амира (1947), "Настоящая любовь" (1948) Гиззата - в Т-ре им. Камала. Были пост. лучшие произв. рус. сов. драматургии: "За тех, кто в море!" Лавренёва, "Человек с ружьём", "Беспокойная старость". Но влияние "теории" бесконфликтности отрицательно сказалось на ряде спектаклей т-ра ("В новой слободе" Ишмурата, "Гузель" Исанбета и др.).
XX съезд КПСС, определивший дальнейшие пути развития театр. иск-ва, способствовал росту Т. т.
В сер. 50-х гг. были пост. спектакли, правдиво отражающие жизнь народа: "Зять профессора" Хусаи-нова (1953), "Зифа" Исанбета (1953, пост. 1954) - в Т-ре им. Камала, "Неписанные законы" Аминова (1956)-в Мензелинском т-ре, "Скрытые следы" Вахи-та (1956)-в Передвижном т-ре. Среди пост. классич. репертуара - "В вороньем гнезде" и "Хаджи эфенди женится" Ш. Камала, "Искры" Гиззата - в районных т-рах, "Поздняя любовь" и "Бедность не порок", Островского, "Ревизор", "Слуга двух господ" - в Т-ре им. Камала.
В 1957 в Москве состоялась декада тат. иск-ва и лит-ры, участниками к-рой были Т-р оперы и балета им. Мусы Джалиля, Т-р им. Камала, Мензелинский т-р, Нар. т-р Кировского р-на Казани, т-р им. Качалова.
В конце 50-х гг. дальнейшее развитие получила тат. историч. драма. О Мусе Джалиле пост. спектакли "Муса Джалиль" Исанбета в Т-ре им. Камала (1957), "Бессмертная песнь" Ишмурата в тат. Передвижном т-ре (1958) и Казанском русском т-ре им. Качалова (1956).
Новые обращения т-ров к драматургии Тинчурина и Ф. Бурнаша после их реабилитации обогатили репертуар т-ров; были пост.: "Без ветрил" (1958), "Голубая шаль" (1956), "Казанское полотенце" (1956) Тинчурина, "Тахир и Зухра" Бурнаша (1958)-в Т-ре им. Камала, "Молодые сердца" Бурнаша (1956) - в Альметьевском т-ре и др.
В Передвижном т-ре осуществлены пост. спектаклей: "Седые волосы матери" Мирзагитова (1963), "Палата" Алёшина (1964), "Лесной парень" Закирова (1965); в Мензелинском т-ре поставлены: комедия Аминова "Корни" (1961), драма Шакурова "На пороге жизни" (1961), пьеса Аминова "И у птицы свои крылья".