Страница 1614 из 2114
Партии: Демон, Мазепа, Елецкий; Роберт ("Иоланта"), Веденецкий гость ("Садко"), Дон Жуан (о. п. Моцарта) Граф ди Луна ("Трубадур"), Жермон ("Травиата"), Невер ("Гугеноты"), Валентин ("Фауст"), Эскамильо и др. Д Кат.
СЛОБОДСКОЙ, Морис Романович [р. 17(30). XI.* 1913] - рус. сов. драматург. Лит. деятельность начал в 1935 как фельетонист, С.- автор водевилей, комедий, обозрений, его пьесы отличаются лёгкостью, занимательным сюжетом. Наибольшим успехом пользовались комедия С. "Тот, кого искали" (совм. с А. Б. Раскиным, 1941, Ленингр. т-р Комедии) и написанные совм. с В. А. Дыховичным - "Факир на час" (1945), "Где эта улица, где этот дом" (1953) (пост. в Моск. т-ре Сатиры), "Кляксы" (1959, Моск. т-р Эстрады). В 1963 в Московском т-ре Сатиры пост. водевиль "Гурий Львович Синичкин", написанный С. совм. с В. А. Дыховичным, В. 3. Массом, М. А. Червинским.
Др. пьесы: "Новые похождения бравого солдата Швейка" (1942, Моск. т-р Сатиры), "Одиннадцать неизвестных" (совм". с Дыховичным и Б. С. Ласкиным, 1946, Моск. т-р оперетты), "Звезда экрана" (совм. с Раскиным, 1946, Моск. т-р эстрады и миниатюр), "Три опровержения" (1950, Моск. т-р Драмы), "Воскресение в понедельник" (совм. с Дыховичным, 1955, Ленингр. т-р Комедии), "Ничего подобного" (совм. с Дыховичным, 1959, Моск. т-р драмы и комедии), "200 тысяч на мелкие расходы" (1960, Моск. т-р Сатиры), "Женский монастырь" (1964, Моск. т-р Сатиры), "Москва-Венера, далее - везде..." (1961, Моск. мюзик-холл), "Тик-так, тик-так" (1963, там же). С. является также автором киносценариев "Весна" (совм. с Раскиным и Г. В. Александровым) и др.
Лит.: "Современная драматургия". Альманах, кн. 16, М., 1959, с. 238-312. Я. Мор.
СЛОВАЦКИЙ (Slowacki), Юлиуш (4.IX.1809, Кре-менец, Украина,- 3. IV. 1849, Париж) - польский поэт и драматург. Сын профессора польской лит-ры, учился в гимназии и на юридич. ф-те Виленского ун-та (1825-28), по окончании поступил на службу в Министерство финансов в Варшаве (1829). Лит. деятельность начал в 20-х гг.
Выдающийся представитель революционного романтизма, С. отразил в своём творчестве эволюцию передовой общественной мысли Польши от дворянской революционности к революционному демократизму. Первые пьесы G.- "Миндовг" (соч. 1829, пост. 1869, Краков) и "Мария Стюарт" (1862, Львов)проникнуты духом протеста против феодального деспотизма и клерикализма. Откликом на восстание 1830-31 явилась первая часть задуманной С. драматич. трилогии "Кордиан" (соч. 1833, пост. 1899, Краков), в к-рой гневно изобличался Ватикан и царизм. В основу сюжета были положены события, связанные с подготовкой в 1828 покушения на Николая I, приезжавшего в Варшаву для коронации. В судьбе гл. героя раскрыта трагич. оторванность шляхетских революционеров от народа. Эту тему С. развил и в драме "Горштынский", написанной прозой (соч. 1835, пост. 1879, Краков),- об эпохе восстания 1794 (сохранился неполный текст). К задуманному циклу пьес, поев. древнейшему прошлому польского народа, относятся трагедии "Балладина" (соч. 1834, пост. 1862, Львов) и "Лилла Венеда" (соч. 1839, пост. 1863, Львов). В легендарно-мифологич. образах этих высок опоэтич. произведений, тесно связанных с мотивами нар. творчества, отразились раздумья поэта над историч. судьбами Польши, протест против самовластия и тирании. В пьесе, отражающей совр. ему польскую действительность,- "Фантазий, или Новая Деянира" (соч. 1841, пост. 1878, Краков), рассказывается о дружбе рус. декабриста с польским повстанцем; в ней же автор резко критикует шляхетскую верхушку.
Среди наиболее значит, пьес С.: трагедии - "Мазепа" (1839, первый вариант этой пьесы, созданный в 1834, не сохранился; пост. 1847, Будапешт, на венг. яз.; 1851, Краков), "Беатриче Ченчи" (соч. 1840, пост. 1872, Краков), фрагмент драмы "Золотой череп" (соч. 1841, пост. 1899, Краков).
В начале 40-х гг. С. испытал мистические влияния. Это сказалось на драмах "Ксендз Марек" (соч. 1843, пост. 1901, Краков) и "Серебряный сон Саломеи" (соч. 1844, пост. 1900, Краков). Однако и в этих произведениях обнаруживается глубокое сочувствие нар.-освободит, движению. Увлечение С. Кальде-роном (для более раннего периода характерна близость к Шекспиру) проявилось в блистательном переводе "Стойкого принца" (пост. 1874, Краков). Попыткой создания героич. образа польского "стойкого принца" явилась пьеса "Завиша Чёрный" (сохранились фрагменты, Краков, пост. 1910). В те же годы работал над пьесами: "Самуэль Зборовский", "Князь Михаил Тверской" на сюжет из рус. истории (не завершена) и др.
Пьесы С. вошли в репертуар польского т-ра уже после его смерти. Они широко ставятся в т-рах Нар. Польши и за рубежом. В 1920 "Балладина" была пост. на сцене 1-й Студией МХАТа под рук. К. С. Станиславского.
Соч.: Dramaty, Wr., 1951; Избр. соч., т. 1-2" M., 1960.
Лит.: Треугутт С., Ю. Словацкий поэт-романтик, Варшава, 1959; Оболевич В. Б., История польской литературы, Л., 1960; "Краткие сообщения Института славяноведения АН СССР", 1959, вып. 27, с.68-86; История западноевропейского театра, т. 4, M., 1964, с. 583-596;
К 1 e i n e r J., Siowacki, 3 wyd., Wr.-Kr., 1958; Slowacki i teatr, Kr., 1959; Slaw Inska J., Sceniczny gest poety, Kr., 1960; C s t o E., Szkice o dramatach Slowackiego, [Warsz.j, 1960. Б. Рос.
СЛОВАЦКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР (Slo-venske narodni divadlo) - первый профессиональный т-р Словакии. Открыт в Братиславе 1 марта 1920 оперой Сметаны "Поцелуй". Основатели т-ра: Я. Бородач О. Орсакова-Бородачёва, А. Багар, Г. Милич-кова. Первые годы труппа играла на чеш. яз. Исполнялись чеш. оперы ("Проданная невеста"; "Её падчерица" Яначека и др.). В 1923-30 т-р возглавлял О. Нед-бал, стремившийся утвердить нац. репертуар. 28 апр. 1926 под его упр. состоялась премьера первой словацкой оперы "Кузнец Виланд" Беллы (соч. 1880). В 1932 была создана словацкая труппа. До 1936 в т-ре выступали две труппы - чеш. и словацкая. Ставились драматич., оперные и балетные спектакли. Т-р имеет две сценич. площадки - в здании, построенном в 1886, и в здании, построенном в 1955.
После освобождения Чехословакии от фашистской оккупации в первый же сезон (1945-46) реж. И. Буд-ский и Я. Ямницкий пост. своеобразный спектакль-поэму по произв. Д. Бедного, М. Светлова, В. Маяковского и др. сов. поэтов. В репертуаре т-ра появляются новые пьесы: "Кремлёвские куранты" (1947), "Враги" (1950), "Любовь Яровая" (1952); "Семья" Попова (1951, Гос. пр.). Привлекаются молодые драматурги: П. Карваш, Л. Мнячко, Ш. Кралик, М. Ма-туштикова. Театр пополнился молодыми актёрами. Было выстроено новое, хорошо оборудованное здание. Коллектив т-ра стремится ставить совр. спектакли, достичь единства всех компонентов (работа режиссёра, актёра, художника и др.), создавать спектакли, исполненные поэтич. мысли, верного отражения жизни. Укрепилась оперная труппа (1946-52 под рук. М. Гуно). В 1949 была пост. словацкая опера "Крутнява" ("Водоворот") Сухоня, обошедшая мн. зарубежные сцены.
Среди лучших спектаклей: "Песня нашей весны" (1956) и "Кровавый суд, или К утногорские рудокопы" Тыла (1957), "Ромео и Джульетта" (1957), "Оптимистическая трагедия" (1957); "Жизнь Галилея" Брехта
(1958), "Белая болезнь" Чапека (1958), "Вид с моста" Миллера (1959), "Взгляните им в глаза" Данека
(1959), "Полуночная месса" (1960) и "Антигона и другие" (1961) Карваша, "Случай на берегу реки" ("Иркутская история", 1960) Арбузова, "Дачники" (1962);
"Веер" Гольдони (1961). Среди оперных спектаклей:
"Юро Яношик" (1954, 1962), "Бег Баязид" (1957) Циккера, "Святоплук" Сухоня (1959), "Евгений Онегин" (1951), "Борис Годунов" (1953); "Семья Тараса" Кабалевского (1953), "Укрощение строптивой" Шебалина (1959), "Повесть о настоящем человеке" Прокофьева (1961), "Князь Игорь" (1962) и др. В т-ре работают Л. Худик (рук. труппы), реж. И. Будский, Т. Раковский; актёры: М. Грегор, Г. Валах, 3. Пре-ховская, Ю. Пантик, В. Заборский, М. Краловичева, М. Губа, И. Кронер, Ц. Фильчик, К. Махата, 3. Груберова и др. Худ. рук. оперы Ш. Юровский (1955-63), гл. дирижёр Т. Фрешо; артисты оперы: