Страница 1613 из 2114
"Вера и любовь" ("Велислав и Слава") Доброплод-ного (1892), "Иванко" Друмева (1892) и др. Большое место в репертуаре "С. и с." занимала рус. дра-* матургия; здесь шли "Доходное место" (1893), "Бесприданница" (1894), "Гроза" (1895), "Бешеные деньги" (1897), "Без вины виноватые" (1902) "Власть тьмы" (1904), "Дядя Ваня" (1904), "Мещане" (1904), "На дне" (1904); "Мироед" Кропивницкого (1899), произв. мировой классич. драматургии и совр. зарубежная драма (Ибсен, Гауптман, Зудерман, Пшибышевский и др.). Т-р воспитал плеяду выдающихся болг. актёров: К. Сарафов, А. Кирчев, 3. Недева, А. Будевская, В. Игнатиева, Г. Киров, X. Ганчев, Р. Попова, А. Попова, М. Канели, Е. Златарева, П. Стойчев, С. Бычва-ров, М. Икономов и др.
Лит.: Попов И., Миналото на българския театър. Спомени и документи, т. II, С., 1942; Державин К., Болгарский театр. Очерки истории, М.-Л., 1950. А. Ив,
"СЛЁЗНАЯ КОМЕДИЯ"- жанр, возникший в нач. 18 в. в странах Зап. Европы. Отражал борьбу в драматургии и т-ре нового класса буржуазии против идеологии феодального дворянства. "С. к." характеризуется морально-дидактич. тенденциями, комедийное начало заменяется трогательными ситуациями, сентиментально-патетич. сценами. "С. к." поучала зрителя не столько осмеянием пороков, сколько показом силы добродетели, пробуждающей совесть у порочных героев. Место сатиры заняла "чувствительная" проповедь, зачастую назойливая морализация. Идейный пафос "С. к." заключался гл. обр. в прославлении бурж. добродетелей, носителями к-рых еще оставались положительные герои-аристократы. Впервые "С. к." как жанр появилась в Англии в творчестве К. Сиб-бера, Дж. Аддисона и Р. Стыла. Сиббер в своих многочисл. пьесах, особенно в комедиях "Последняя уловка любви" (1696), "Беззаботный супруг" (1704), выступил с прославлением семейных добродетелей. Последовательно вносил в комедию нравоучительный элемент Аддисон, .критиковавший в комедии "Безбожник" (1714) аристократич. безнравственность и вольнодумство. Стил писал нравоучительные комедии, сочетавшие развлекательность с морализированием ("Любовник-лжец", 1703, "Совестливые влюблённые", 1722, и др.).
Создателем жанра "С. к." во Франции и наиболее ярким её выразителем был П. Лашоссе. Его комедии "Меланида" (1741), "Памела" (1743, по о. п. Ричард-сона), "Школа матерей" (1744), "Гувернантка" (1747) и др., содержащие нек-рую критику дворянского эгоизма и распущенности, преподносили их в сентиментально-трогательной манере, как временные заблуждения, к-рые обычно преодолевались героями. Ф. Детуш видел гл. цель драматурга в пропаганде бурж. добродетелей и дворянских представлений о чести. В своих пьесах Детуш сглаживал противоречия между буржуазией и дворянством, подвергал умеренной критике дворянские и бурж. пороки. В его пьесах герои исправлялись и все недоразумения благополучно разрешались. Признаки жанра "С. к." содержатся в драматургии П. Мариво. Оставаясь верным сторонником салонной комедии, он вносит в неё черты бурж. сентиментальности ("Остров рабов", 1725, "Торжество любви", 1732, и др.). Критич. осуждение в комедиях Мариво заменяется моральным укором или лёгкой, добродушной иронией.
В Германии "С. к." писал родоначальник нем. сентиментализма X. Геллерт. Он пропагандировал святость семейного очага, бюргерскую добропорядочность, трудолюбие и высокую нравственность. Его пьеся "Нежные сестры" (1747) была первой немецкой "С. к.".
В России жанр "С. к." использовался для показа добродетелей и пороков рус. дворянского об-ва. Впервые элементы "С. к." проявились в пьесах М. М. Хераскова- одного из вождей рус. классицизма. В его драматургии ("Друг несчастных", 1774, "Гонимые", 1775) чувствительные герои олицетворяли разл. добродетели (великодушие, честность и т. д.). Изображая несчастья честных людей, униженных торжествующим злом, Херасков все социальные противоречия сводил к противоречиям между хорошими и дурными людьми, переводил политич. проблемы в область морали, проповедуя христианское смирение и терпение. Крупнейшим представителем рус. "С. к." был М. И. Верёвкин, обличавший в своих пьесах "Так и должно" (1773), "Именинники" (1774), "Точь-в-точь" (1774, изд. 1785) и др. те пороки дворян и чиновников, к-рые подрывали авторитет дворянской государственности и морали. Правдиво обрисованным отрицательным персонажам (трусливым и жадным помещикам, чиновникам-взяточникам) он противопоставлял идеализированных добродетельных и чувствительных героев-дворян. Элементы "С. к." заключаются также в драматургии В. И. Лунина и П. А. Плавильщиков а.
Идейная проблематика "С. к.", введение в комедию "слёзных", чувствительных элементов подготовили следующий этап в развитии бурж. драмы - мещанскую драму. Во 2-й пол. 18 в. "С. к." постепенно вытесняется мещанской драмой и сатирич. комедией ("серьёзный жанр" Дидро).
Лит.: История западноевропейского театра, т. 2, под общей ред. С. С. Мокульского, М., 1957; Асеев Б. Н., Русский драматический театр XVII-XVIII веков, М., 1958. С Г.
СЛЕПЦОВ, Марк Дмитриевич [р.5(18).Х1.1914] - якутский сов, актёр. Нар. арт. ЯАССР (1955). Засл. арт. РСФСР (1957). В 1936 окончил якутскую студию ГИТИСа(кл. И. М. Толчанова) и вступил в Якутский муз.-драм. т-р.
Роли: Дикой ("Гроза"), Осип ("Ревизор"), Романюк ("Калиновая роща"), Нагульнов ("Поднятая целина" по Шолохову), Шадрин ("Человек с ружьём"), Сырбай ("Разрыв сетей" Мординова), Тарабукин ("Семья Тарабукиных" Заболоцкого), Ошуков ("Попутчики" Семёнова).
Лит.: Якутский государственный музыкально-драматический театр им. П. А. Ойунского, Якутск, 1957.
М'. Лифш.
СЛЕПЦОВА, Дарья Даниловна [р. 25.11(10.111). 1915]-якутская сов. актриса. Нар. арт. ЯАССР (1941). Засл. арт. РСФСР (1947). Одна из первых якутских актрис. Будучи студенткой Педтехникума, начала выступать в спектаклях Якутского т-ра (1933) и стала одной из ведущих актрис нац. муз.-драм. т-ра. Актриса яркого, самобытного дарования, С. обладает глубоким, драматич. темпераментом. Мн. образы её исполнены героич. силы, эмоциональности. В 1961 оставила сцену.
Роли: Кюннэй, Кюн-Чемчук ("Кузнец Кюкюр", "Айаал" Сивцева), Света ("Лэкиэс" Ефремова), Екатерина ("Тина жизни" Софронова), Любовь Яровая; Лида ("Платон Кречет"), Наташа ("На дне"); Настя ("Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского), Любовь Гордеевна ("Бедность не порок"), Зербинетта ("Проделки Скапена"), Ольга ("Макар Дубрава" Корнейчука), Тоня ("Старые друзья" Малюгина).
Лит.: Якутский государственный музыкально-драматический театр им. П. А. Ойунского, Якутск, 1957.
М. Лифш.
СЛЕПЦОВА, Матрёна Васильевна [р. 29.111(11. IV).1916] - якутская сов. актриса. Нар. арт. ЯАССР (1952). Засл. арт. РСФСР (1956). Деп. Верх. Сов. ЯАССР 6-го созыва (1936). По окончании якутской студии ГИТИСа (кл. И. М. Толчанова) - актриса Якутского муз.-драм. т-ра. Играет гл. обр. характерные роли.
Среди лучших работ С.: Пелагея ("Разрыв сетей" Мординова), Елена ("Семья Тарабукиных" Заболоцкого), Мать Манчары ("Манчары" Протодьяконова), Варвара ("Братья" Ефремова), Наталия Ковшик ("Калиновая роща" Корнейчука), леди Мильфорд; Эмилия ("Отел-ло"), Василиса ("На дне"), Ме-ланья ("Егор Булычев и другие"), Тереза ("День рождения Терезы" Мдивани).
Лит: Стрекаловский Н., Талантливая актриса, "Социалистическая Якутия", 1957, 1 дек., №258; Якут. гос. муз.-драм. т-р им. П. А. Ойунского, Якутск, 1957. М. Лифш.
СЛИВЙНСКИЙ, Владимир Ричардович [23. V (4. VI). 1894- 7.VIII.1949] рус. сов. артист оперы (лирич. баритон). Засл. арт. РСФСР (1933). В 1916 окончил юри-дич. ф-т Моск. ун-та. В 1920-23 учился в Моск. консерватории у Н. Г. Райского. В 1922-24- солист Свободной оперы С. И. Зимина в Москве, в 1924-35-Ленингр. акад. т-ра оперы и балета, в 1930-48 Большого т-ра. Гастролировал в Тбилиси, Казани, Астрахани, Баку, Киеве, Одессе и др. городах. С.-один из выдающихся представителей реалистич. сов. вок. школы. Обладал прекрасным голосом, высокой музыкальностью, безупречной дикцией, большим артистич. обаянием; тщательно отрабатывал муз. фразировку оперных партий. Лучшая партия - Онегин. С 1926 выступал в концертах. В 1948-49 вёл педагогич. работу в Моск. консерватории.