Страница 1606 из 2114
С творчеством С. связан расцвет иск-ва бель канто. Красивое мелодич. пение, преим. сольное, становится основой жанра оперы-сериа. Драматургия произв. С. строится гл. обр. на чередовании арий и речитативов. В операх С. сохраняется равновесие между за-конч. муз. формами и драм. действием. Он утвердил осн. типы арий - лирич. и бравурной, господствующую форму арии да капо (3-частной, последняя часть повторяет первую, с украшениями), две гл. манеры оперного пения - певучую для лирики (кантилена) и виртуозно-бравурную для патетики (колоратура), два типа речитатива - "сухого" для диалога (под аккомпанемент клавесина) и "аккомпанированного" (сопровождаемого оркестром) для монолога, переходящего в арию, и, наконец, тип неаполитанской (трёхчастной, с медленной средней частью) оперной увертюры - прообраза классич. симфонии. Сюжеты опер С. в осн. взяты из др.-греч. и др.-рим. мифологии и истории, действие строится на любовной интриге.
Музыка выражает гл. обр. эмоциональные состояния героев; в ней различимы связи с итал., преим. неаполитанской, нар. песней, танцем.
С. преподавал в одной из неаполитанских консерваторий. Его ученики сын Доменико С. (1685- 1757), выдающийся клавесинист и композитор, автор многочисл. сонат и 13 опер, композиторы А. Гассе, Ф. Джеминьяни и др.
Лит.: Р о л л а н Р., Опера в XVII веке в Италии, Германии, Англии, пер. с франц., М., 1931; D e n t E. J., A. Scarlatti. His lifeand works, 2 ed., L., 1960; L o r e n z A., A. Scarlatti's, Jugendoper, Bd 1-2, Augsburg, 1927; T i b у О., La Famiglia Scarlatti. Nuove ricerche o documenti. Roma, 1947. Б. Ili.
СКАРПЕТТА (Scarpetta), Эдуарде (13.III.1853-29.XI.1925) - итал. актёр, драматург. В 15-летнем возрасте дебютировал как актёр на сцене т-ра "Сан-Карлино" (Неаполь), затем выступал в разл. районах Калабрии с труппой М. Боцци. Вернувшись через 2 года в Неаполь, С. вступил в труппу А. Летито а после его смерти возглавил т-р "Сан-Карлино". Создал здесь образ дона Феличе Шошамокки, заменивший традиционную маску Пульчинеллы. Это выдвинуло С. в число лучших комедийных актёров неаполитанского диалектального т-ра. Дон Феличе стал гл. персонажем многочисл. комедий С., сатирически изображающих выскочек-буржуа. Отказываясь от маски Пульчинеллы, заменяя её живым человеческим характером, актёр более глубоко и полно показывал совр. действительность. Мн. пьесы, близкие по стилю к фарсу, С. писал, перерабатывая комедии франц. драматургов (Э. Лабиша, Ж. Фейдо, А. Н. Эннекена и др.). В его комедиях щедрый комизм, жизнеутверждающая темпераментность сочетаются с критикой нек-рых сторон жизни Неаполя, подлинным демократизмом, точным изображением неаполитанского быта, характеров. Лучшая пьеса С.- "Беднота и знать" (1888), показывающая жизнь двух семей, к-рых голод и нищета довели до отчаяния, не утратила социальной остроты до наст. времени.
С. принадлежат книги автобиографич. характера:
"От Сан-Карлино до Фьорентини" (Da San Carlino ai Fiorentini, Napoli, 1895), "Дон Феличе" (Don Felice, Napoli, 1883), "Пятьдесят лет на сцене" (Cinqu-ant'a
Лит.: ScarpettaM., Felice Sciosciammocca, mio padre, Napoli, 1950; на рус. яз.-Де Филиппе Э., Страницы истории неаполитанского театра, "Театр", 1958, № 7. р /fn.
CKAPPOH (Scarron), Поль (4.VII.1610-7.X.1660)-* франц. писатель, поэт, драматург. Автор бурлескных поэм и знаменитого "Комического романа", рисующего полную драматизма жизнь бродячих комедиантов, противопоставленную миру смешных и порочных обывателей. С. написал комедии "Жодле, или Хозяин-слуга", "Смешной наследник" (1645, 1649, т-р "Бургундский отель"), "Три Доротеи, или Обесчещенный Жодле" ("Жодле-дуэлист"), "Дон Яфет Армянский" (1646, 1652, т-р "Маре"), в к-рых использовал бурлескный приём пародирования сюжетов исп. комедии. Во мн. свои пьесы С. ввёл в качестве гл. персонажа фигуру популярного фарсового актёра Жодле. Образы Жодле и Криспена ("Саламанкский школяр, или Великодушные враги", 1652, "Маре") утвердили во франц. т-ре и драматургии тип энергичного, весёлого слуги, получивший дальнейшее развитие в комедиях Ж. Б. Мольера, Ж. Ф. Реньяра, А. Р. Лесажа. Показывая слугу в роли дворянина, С. средствами гротеска, пародии разрушал традиц. представление о дворянстве. С. широко использовал фарсовые традиции; живой, гибкий диалог его комедий построен на резких столкновениях.
Соч.: Oeuvres, t. 1-7, Р., 1786; Le roman comique, V. 1-2, Р.,1951; в" рус. пер. -Комический роман, M.-Л., 1934; Комедии, М., 1964 (ст. и примеч. В. ЛозовецкогОд с. 5-30).
Лит.: M o r i 1 1 о t Р., Scarron et le genre burlesque, Р.. 1888. В. Л СЕАРСКАЯ, Надежда Фёдоровна (1869-17.VI. 1958) - рус. актриса, театр. деятель, педагог. Засл. арт. Республики (1927). Дочь Ф. П. Комиссаржевско-го, сестра В. Ф. Комиссаржевской. В 1899 дебютировала на любительской сцене. В том же году была принята в МХТ; играла здесь один сезон. Затем работала в Т-ре К. Н. Незлобина в Н. Новгороде, в 1901-02в труппе П. П. Гайдебурова в Елисаветграде и Н. Новгороде. В 1903 вместе с Гайдебуровым (впоследствии муж С.) возглавила организованный ими Общедоступный т-р при Лиговском нар. доме в Петербурге. В 1905 на базе этого т-ра Гайдебу-ров и С. создали Первый передвижной драматический театр. Деятельность этих т-ров носила просветительский характер. С. исполнила здесь св. 200 ролей, преим. в классич. репертуаре: Катерина ("Гроза"), Антигона (о. п. Софокла), Офелия и Гертруда ("Гамлет") и др. Играла в пьесах А. П. Чехова (Соня-"Дядя Ваня", Сарра- "Иванов", Маша "Три сестры", Раневская - "Вишнёвый сад"), Л. Н. Толстого (Матрёна "Власть тьмы", Звездинцева - "Плоды просвещения"), Ибсена (фру Альвинг "Привидения", Гедда Габлер - о. п.).
В иск-ве С. драматизм, лирич. взволнованность сочетались с ясностью мысли. Была постоянной партнёршей Гайдебурова. В 1918 С. возглавила студию, созданную в том же году при Передвижном т-ре (с 1921 "Палестра"), в к-рой вместе с Гайдебуровым работала над воспитанием актёров. В 1928 после тяжёлой болезни С. оставила сцену и целиком перешла на педагогич. работу.
Лит. см. к ст. Гайдебуров и Первый передвижной драматический театр. ( р
"СКАТУВЭ" (лат. Skatuve-сцена)-латыш, сов. т-р. Организован в Москве в 1919 по инициативе Е. Вахтангова как студия; руководитель -ученик Вахтангова О. Глазниек (Глазунов). Коллектив воспитывался на принципах Станиславского и Вахтангова; среди педагогов были актёры Т-ра им. Вахтангова. В 1924 состоялся первый выпуск студии. В 1930 со спектаклями "Пан" Лерберга и "Разлом" студия выступала на 1-й Всесоюзной олимпиаде нац. т-ров. В 1932 преобразован в Гос. латышский т-р. В репертуаре т-ра преобладали сов. пьесы.
Лучшие спектакли: "Разлом" (1927); "Вей, ветерок!" Райниса (1932), "После бала" Погодина (1934), "Авантюра" Апина и Йокума (1935), "Волки" Эйдемана (1935). В числе ведущих артистов были: Я. Балтаус, Р. Банцан, М. Лейко, Э. Мишке и др. Т-р "С." достиг значительных творч. успехов, но в 1932 многие деятели его были незаконно репрессированы и т-р был закрыт.
Лит.: Teatra "Skatuve" 15 gadu darbs, в кн.: Valsts Lat-viesu teatris "Skatuve", Maskava, 1935; М i k e Е., Valsts latviesu teatris "Skatuve". 1919-1938, Riga, 1963. /f. /f.
СКВОЗНОЕ ДЕЙСТВИЕ - термин, широко применяемый в сов. т-ре. Введён К. С. Станиславским (см. Станиславского система). С. д. наз. гл. линия дра-матургич. развития пьесы, обусловленная идеей пьесы, творч. замыслом драматурга. Верное понимание С. д. помогает режиссёру и актёрам достигнуть последовательного, целеустремлённого раскрытия идейного содержания роли и пьесы в целом. . Н. Гор.
СКВОРЦОВА, Мария Васильевна (25.1.1888- 25.XII.1964) - сов. цыганская актриса. Засл. арт. РСФСР (1947). Чл. Коммунистич. партии с 1944.
В детстве и юности кочевала с табором. С 1904 на-чала выступать в цыганском хоре И. Г. Лебедева в Москве, исполняла цыганские песни и танцы. С 1931 С.- актриса цыганского т-ра "Роман". В 1939 сыграла роль Матери в спектакле "Кровавая свадьба" Гарсиа Лорки, создав глубоко драматич. образ. Среди ролей С.: Гельби ("Песнь об Урсаре" Ром-Лебедева), Настасья Филипповна ("Венчальная" Финна), Мануй-лиха ("Олеся" по Куприну), Матрёна ("Верность" Лу-ковского), Гордыля ("Цыганка Аза" Старицкого), Мария Васильевна ("Кабачок Макрель" Ром-Лебедева), Мать ("Марианна Пинеда" Гарсиа Лорки), Доротея ("Кармен из Трианы" по Мериме) и др. В творчестве С. органически сочетались иск-во драмы, песни, танца. Актрисе присущи артистизм, большое обаяние, её сценич. образы исполнены человечности, теплоты, глубокого драматизма.