Страница 1605 из 2114
В России пост. 17 февр. 1899, Мариинский т-р (Гофман - Фигнер, Морской и Климов 2-й, Джульетта и Антония - М. Фигнер и Больска, Никлаус - Фриде и Насилова, Олимпия - Мравина и Будкевич, Коппелиус, Миракль и Дапертутто - Тартаков и Шаронов, Лютер - Климов 1-й, Креспель Серебряков, Спаланцани - Титов, Голос - Слатина, Кошениль и Франц Угринович и Чупрынников). В 1916 пост. т-ром Муз. драмы, Петроград (дирижёр Фитель-берг, реж. Лапицкий; Антония - Бриан, Коппелиус Журавленко).
На сов. сцене пост. 1 марта 1922, т-р Муз. драмы, Москва (дирижёр Шефер, пост. Лапицкого, худ. Кальбе, балетм. Дыс-ковский; Гофман Курганов и Пумпянский, Кукла - Кит-тель и Незванова, Никлаус - Ребонэ и Баклина, Миракль - Малихов, Коппелиус - Львов и Соколовский, Джульетта Немченко); 1924, Ленингр. Малый оперный т-р (дирижёр Самосуд, пост. Лапицкого, худ. Плешаков; Гофман - Ершов, Герман и Шлемиль - Киселёв, Никлаус - Мшанская); 1948, Моск. муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, под назв. "Любовь поэта" (пер. С. Левика в переработке С. Це-нина, дирижёр Акулов, пост. Маркова, реж. Еелякова и Степанова, худ. Эрдман; Гофман - Белугин, Линдорф - Канделаки, Никлаус Янко, Олимпия - Юдина, Джульетта- Смирнова-Немирович, Антония Федосеева, Спаланцани - Ценин, Шлемиль - Мокеев, Креспиль - Коробков).
Пост. в др. городах Сов. Союза: Минск (1941), Тбилиси (1942), Рига (1954), Вильнюс (1960), Ереван (1962), Пермь (1963). Показана в Москве во время гастролей Будапештского оперного т-ра в 1958 (дирижёр Комор,-реж. Надашди, худ. Фюлюп), т-ра "Комише опер", Берлин (1959, дирижёр Нейман, реж.-пост. Фельзенштейн, худ. Генрих, хорм. Шмидт -Болендер), т-ра "Латерна магика", Прага (1963).
Издания: "С. Г." - клавир, Р., Choudens, [s. d.];
Lpz., С. F. Peters, [s. d.]. Я. Г p.
СКАЙДРИТЕ (наст. фам. - В а р н а), Юлия Михайловна (7.1.1871-26.1.1942) - латышская актриса. В 1888 была приглашена в Митавский т-р (ныне Ел-гавский) на роль Скайдрите (отсюда псевдоним актрисы) в пьесе Алунана "Кто без солнца песню пел". В 1889-1908 актриса Рижского латыш, т-ра. С.- трагедийная актриса, она обладала большим темпераментом и создала монолитные, сильные образы. Игра её отличалась возвышенностью чувств, драматич. пафосом.
Роли: Матильда ("Блудный сын" Блаумана, 1893), Ася ("Жрица" Аспазии, 1894), Иоанна ("Орлеанская дева", 1895), леди Макбет (1896); Мария и Елизавета ("Мария Стюарт", 1897), Катарина ("Укрощение строптивой", 1898), Джульетта ("Ромео и Джульетта", 1899).
В 1908-09 работала в Новом рижском т-ре, в 1909-18 в Рижском латыш, т-ре.
Роли: Эльга (о. п. Гауптмана, 1911), Анна Каренина (1911), Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына, 1912).
С 1919 - актриса Национального т-ра в Риге. Легковесный репертуар, к-рый С. пришлось исполнять в бурж. т-ре, ограничивал её творчество. В. X.
СКАЛА (Scala), Фламинио (р. во 2-й пол. 16 в.- ум. в нач. 17 в.) итал. актёр. Был известен под именем Флавио. Работал в .разл. итал. труппах комедии дель арте: "Джелози", "Дезиози", "Аччези", руководил труппой "Конфиденти", выступал в Лионе, Париже, Мантуе и др. городах. Пользовался успехом в ролях "любовников". С. принадлежит первый печатный сборник сценариев комедии дель арте, сюжеты к-рых использовали в дальнейшем мн. видные актёры комедии дель арте, а также Мольер и К. Гольдони.
Соч.: Il teatro delle favole rappresentative, ovvero la ricreazione comica, boscareccia e tragica, Venezia, 1611.
Лит.: Дживелегов А. К., Итальянская народная комедия..., 2 изд., М., 1962. ff. Мок.
"СКАЛА" - см. Ла Скала".
"СКАЛА" (Scala)- австр. т-р. Открыт в Вене в 1948 группой актёров на паях. Руководитель т-ра-режиссёр и актёр В. Хейнц. Коллектив ставил перед собой культурно-просветит, задачи и сразу выделился среди бурж. коммерч. т-ров. В т-ре ставились пьесы Шекспира, Шиллера, Ф. Раймунда, И. Н. Нестроя, Л. Ан-пенгрубера; пьесы рус. и сов. драматургов: "Ревизор", "Живой труп", "Враги", "Мещане", "Дети солнца";
"Путь в жизнь" (по "Педагогической поэме" А. С. Макаренко), "Хирург" ("Платон Кречет" Корнейчука). Т-р стремился ставить прогрессивную драматургию, создать полноценный ансамбль исполнителей. В труппе были талантливые актёры: К. Парила, Э. Пели-ковская, Г. Раки, Ф. Лобе и др. Финансовые трудности и постоянные нападки реакц. прессы привели к закрытию этого прогрессивного т-ра. Последний спектакль - "Жизнь Галилея" Брехта - состоялся 30 июня 1956.
Лит.: "Theater der Zeit", 1956, Heft. 4, 8. Л. Лоб.
СКАЛИГЕР (Scaliger), Жюль Сезар (наст. имя и фам. - Джулио Чезаре Скалиджеро) (1484-21.X.1558) - франц. филолог, гуманист. Крупнейший теоретик драмы эпохи Возрождения. Род. в Италии.С 1529 жил во Франции. Автор критич. комментария к соч. Аристотеля, ставшего основой его собств. труда-"Поэтики" (1561),где впервые создана стройная теория драмы. С. сформулировал понятие трагического, требовал чёткого разграничения драм. жанров, призывал подражать античным образцам. Ввёл в теорию драмы правило трёх единств. Теоретич. взгляды С. оказали влияние на формирование классицизма.
Соч.: Poetices libri septem, Genovae, 1561, 2 ed., p., 1581.
Лит.: История западноевропейского театра, т. 1, под общей ред. C.C. Мокульского, М., 1956. А. Мих.
СКАЛОВА (Skalova), Ольга (р. 25.IV.1928) - чехословацкая артистка балета. Засл. арт. ЧССР (1958). Ученица И. В. Псота. В 1957 занималась в Москве у С. М. Мессерер. В 1944-52 работала в Брно, затем ведущая танцовщица Нац. т-ра (Прага). Гос. пр.(1956)
Лучшие партии: Одетта-Одиллия, Зарема; Фригия ("Спартак" Хачатуряна), Беатриче ("Слуга двух господ" Бургхаузера), Дездемона ("Отелло" Гануша), Хозяйка Медной горы ("Каменный цветок" Прокофьева), Куртизанка ("Блудный сын" Прокофьева), Мехмене Бану ("Легенда о любви" Меликова).
Лит.: Schmidova L., Ceskoslovensky balet, Pra ha, 1962; R у b i n o v a N., Vecer tri baletu, "Tanecni listy", 1963, № 3. Я. Шер.
СКАЛЬКОВСКИЙ, Константин Аполлонович[6(18). IV.1843-6(19).V.1906]рус. театр. и балетный критик. Сын рус. историка А. С. Скальковского. По образованию горный инженер. Автор книг и статей о балете. Выступал в периодич. изданиях ("Санкт-Петербургские ведомости", "Новое время"). Иногда подписывался псевдонимом "Балетоман". Не всегда объективные (иногда фельетонного характера), но ценные по фактологич. материалу статьи С. представляют интерес для исследователей т-ра.
Соч.: Балет. Его история и место в ряду изящных искусств, СПБ, 1882; В театральном мире. Наблюдения, воспоминания и рассуждения, СПБ, 1899; Новые путевые впечатления. Вдоль и поперек Европы. Несколько дней в Варшаве.- Лондон,-Париж.- В Испании и Марокко, СПБ, 1889; За год. Воспоминания. Исторические очерки. Публицистика..., Путевые впечатления, СПБ, 1905.
Лит.: Бертенсон В. Б., Из воспоминаний о К. А. Скальковском, СПБ, 1912; Борисоглебский М. [сост.]. Материалы по истории русского балета, т.1,Л., 1938. Г. Ш.
СКАРАМУЧЧА (итал. Scaramuccia, франц. Scara-mouche) - персонаж итал. комедии делъ арте. Первоначально С. был одним из вариантов Капитана и отличался от него только чёрным костюмом. Выдающийся неаполитанский актёр Т. Фьорилли, выступавший со 2-й пол. 40-х гг. 17 в. в Париже, изменил характер этой маски. Он превратил Капитана в светского хвастуна, отказался от деталей, указывавших на его воен. профессию, не носил маски (белил лицо мукой или мелом). Высокое иск-во мимики Фьорилли, его песенки, игра на гитаре разрушали устаревшие каноны комедии дель арте.
Лит.: Дживелегов А. К., Итальянская народная комедия. "Commedia dell*arte", 2 изд., M., 1962.
СКАРАМУШ- см. Скарамучча. СКАРЛАТТИ (Scarlatti), Алессандро (2.V. 1660, Палермо,-24.X.1725, Неаполь) - итал. композитор, капельмейстер и педагог. Глава неаполитанской оперной школы. С 12 лет жил в Риме. На муз. развитие С. оказали влияние композиторы Б. Паскуини, А. Корелли. 19 лет С. дебютировал оперой "Ошибки из-за сходства" (1679, театр "Карпаника", Рим). С 1679 - придворный капельмейстер в Риме,с 1684- в Неаполе. С 1702 в Риме руководил церк. капеллой, писал оперы для Флоренции и др. горОг дов. В 1708 был приглашён на прежнюю должность в Неаполь. Своим творчеством С. подвёл итог вековой эволюции итал. оперы и определил пути развития оперы-се-риа в 18 в.; был основоположником этого оперного жанра. Написал ок. 115 опер (сохранилось ок. 50), кантаты, мессы, оратории, мотеты, мадригалы, оркестровые и др. произв. Стиль С. определился в опере "Пирр и Деметрий" (1694, т-р "Сан-Бартоломео", Неаполь). Среди лучших соч.: "Падение децемвиров" (1697, там же), "Митридат Евпатор" (1707, т-р "Сан-Джованни Гризостомо", Венеция), "Тигран" (1715, т-р "Сан-Бартоломео"). С. писал также комедийные оперы: "Любовные недоразумения, или Розаура" (1690, Рим), "Торжество чести" (1718, т-р "Фьорентини", Неаполь) и др.