Страница 100 из 123
"СОЛДАТ В СИНЕМ" (Soldier Blue) США. 1970.112 минут.
Режиссер Ралф Нелсон.
В ролях: Кендис Берген, Питер Страусс, Джон Андерсон, Доналд Плезенс.
В - 2,5; М - 3; Т - 1,5; Дм - 4; Р - 4; Д - 4; К — 4. (0,613)
Фильм рассказывает о малоприятной странице в американской истории, когда во время гражданской войны, 29 ноября 1864 года, отряд кавалерии из правительственных войск совершил кровавую резню в деревне индейцев-шайеннов в Сэнд Крик, у реки Колорадо, где погибло 700 человек, включая 350 женщин и детей.
Р.Нелсон, имевший опыт работы над картинами о дискриминации негров в современной Америке, одним из первых обратился к долго замалчиваемой теме истребления индейцев, которые в большинстве вестернов обычно представлялись в качестве жестоких и коварных людей, мешающих "завоевать Дикий Запад". Режиссер переосмысливает жанр, заставляя своего героя, юного солдата из отряда кавалерии (у нас в ходу был перевод "Голубой солдат", хотя имеется в виду, что солдат одет в форму синего цвета, принятую тогда в армии США), пережить ужас бойни "со стороны противника", увидеть кровопролитие другими глазами, с точки зрения невинных жертв.
Разумеется, в ленте ощущается перекличка с современностью, с войной во Вьетнаме, с историей уничтожения американскими солдатами (но уже в форме другого цвета) вьетнамской деревушки Сонгми и ее беззащитных жителей. Все повторяется, когда утаивается или иначе трактуется прошлое, а "подвиги" солдат от минувшего века до нынешнего воспеваются в вестернах и боевиках.
Нет ничего удивительного в том, что этот "вестерн" (критики поставили кавычки, понимая непохожесть фильма на все остальные образцы жанра) не пришелся по душе американцам. Они лицемерно обвиняли его в чрезмерной жестокости, а "Видео Муви Гайд", например, советовал обратиться к другой картине, "Маленький Большой Человек", где данная тема рассмотрена "гораздо лучше". Лента А.Пенна на самом деле лучше, но в ней эпизод атаки кавалерии генерала Кастера на индейское поселение — лишь мгновение в жизни дожившего до ста двадцати одного года героя.
"СОСТОЯНИЕ ВЕРЫ" (State of Grace) США. 1990.134 минуты.
Режиссер Фил Жоану.
В ролях: Шон Пенн, ЭдХэррис, Гэри Олдмен, Робин Райт, Джон Туртурро, Бёрджес Мередит.
Д-4; К-4,5. (0,709)
После долгого отсутствия Терри Нунен возвращается в Нью-Йорк, в ирландский квартал в западной части Манхэттена, называемый "Адской кухней", где он вырос, с детства познавая нравы обитателей этого особого "города в городе". Джеки, друг Терри, стал исполнителем грязной работы у своего брата Фрэнки Флэннигана, мафиози, соперничающего за сферы влияния с итальянскими гангстерами. Терри тоже втягивается в этот преступный бизнес, хотя на самом деле он преследует другие цели, а прежде всего исполнен веры, что может спасти Джеки, его сестру Кэтлин, свою возлюбленную, от дурного влияния "Адской кухни", в том числе ирландской мафии.
Вторая работа молодого, двадцативосьмилетнего режиссера Ф.Жоану отчасти может напомнить "Злые улицы" М.Скорсезе о парнях из итальянского квартала Нью-Йорка, какие-то сцены перекликаются с эпизодами из "Крестного отца" Ф.Ф.Копполы. Но фильм убеждает не только достоверным и впечатляющим воспроизведением мало известного ирландского ареала в крупнейшем городе Америки, а в первую очередь — уверенной, подчас изобретательной режиссурой, особенно в финале, где сопоставляются отчаянный поединок Терри с мафией и празднование Дня Святого Патрика, в которого истово верят все ирландцы.
Из актеров, занятых в этой картине, хотелось бы выделить блестящего английского исполнителя Г.Олдмена в роли Джеки, поскольку он не в первый раз доказывает редкостную способность вживаться в самую разную среду ("Сид и Нэнси", "Навострите свои ушки", "Розенкранц и Гильденстерн мертвы").
"СПЕШАЩИЙ ЧЕЛОВЕК" (L'homme presse) Франция — Италия, 1977.90 минут.
Режиссер Эдуард Молинаро.
В ролях: Ален Делон, Мирей Дарк, Мишель Дюшоссуа, Моника Герриторе.
Дм - 3; Р - 2; Д - 2,5; К — 4. (0,479)
Первая и последняя встреча А.Делона с режиссером Э.Молинаро, который чаще снимает комедии, но иногда делает исключение для историй об "иронии судьбы", о том, как человек пытается сопротивляться обстоятельствам жизни и что у него из этого выходит. Пьер Ниокс влюблен во все красивое, в частности, в антиквариат (тут у него с актером совпадение вкусов!). Он оперирует миллионами (новыми — как замечают в скобках французские рецензенты) франков, все время торопится, надеется ко всему поспеть, словно обогнать течение самой жизни, ускорить ход событий и прожить десять судеб сразу. С такой же спешкой Пьер ведет и свою личную жизнь, что не очень нравится его возлюбленной, а потом жене Эдвиж. В результате он раньше срока уходит из жизни, не сделав и половины предусмотренных дел, правда, успев перед самой смертью заполучить драгоценную вазу. А стоило ли?!
Мораль сей басни, иронической притчи такова: поспешай, но медленно. Видимо, А.Делона действительно волнует проблема борьбы человека с утекающим, утраченным временем, если он, порой рискуя сильно разочаровать поклонников его ролей в детективах и гангстерских фильмах, так или иначе возвращается к ней в целом ряде работ ("Затмение", "Первая ночь покоя", "Месье Клейн", "Любовь Свана").
"СПИСОК ЖЕРТВ" (Hit List) США, 1988.85 минут.
Режиссер Уильям Люстиг.
В ролях: Иэн Майкл Винсент, Лео Росси, Лэнс Хенриксен, Pun Торн.
В - 2; М - 2,5; Т - 2; Дм - 3; К - 2,5. (0,488)
У бывшего солдата Джека Коллинза крадут ребенка, по ошибке, вместо соседского мальчика, сына гангстера Фрэнка Де Сальво, которому хочет отомстить другая мафиозная группа, возглавляемая жестоким Виком Люка. Коллинз, выведав у Де Сальво местонахождение этой мафии, вступает в поединок за возвращение своего сына. Тысячная вариация на схожую тему, которая не отличается от своих "близнецов". Оригинальна лишь начальная сцена на кладбище, любопытна перемена во взаимоотношениях Джека и Фрэнка, превратившихся из врагов в компаньонов по несчастью, а затем и в друзей.
"СТЕКЛЯННОЕ СЕРДЦЕ" (Herz aus Glas) ФРГ, 1976. 93 минуты.
Режиссер Вернер Херцог.
В ролях: Йозеф Бирбихлер, Штефан Гуттер, Клеменс Шайтц, Фолькер Прехтель.
М - 3; Т - 3; Дм - 4; Р - 5; Д - 4,5; К — 5. (0,764)
Эта лента вызвала интерес у кинематографистов и любителей кино уже из-за того, что режиссер предпринял, кажется, уникальную акцию по гипнотизированию актеров перед съемками. Хотя не очень понятно: зачем ему это понадобилось, ведь В.Херцог сам по себе обладает способностью гипнотически, галлюцогенно воздействовать визуальными образами, видениями, снами, которые часто кажутся прозрением и предсказанием. Особой разницы в поведении актеров почти не чувствуется, если не считать, что самое действие как бы затормаживается, образы внешнего мира, живописного и безмятежного уголка Баварии XVIII века начинают превалировать над событиями сюжета, который, в принципе, и не так важен.
Умер хранитель секрета производства рубинового стекла — и это означает не только крах стекольного предприятия. Будто все вокруг должно неминуемо разрушиться, как непрочное стекло, в которое не вдохнули душу, не поместили туда его легкое сердце. Баварская легенда понята режиссером как предвестие грядущего Апокалипсиса, и призрачные картины погибшей цивилизации (В.Херцог никак не может
обойтись без мощных кинематографических аккордов — снятых в разных уголках Земли впечатляющих по красоте и космичности взгляда кадров) призваны свидетельствовать о крушении всего сущего на этом свете. А прекрасные виды природы Баварии (в своих "южнонемецких" притчах режиссер предпочитает сотрудничать с оператором И.Шмидтом-Райтвайном, в отличие от "фильмов странствий", которые снимает более экспрессивный и резкий по манере Т.Маух) лишь усиливают ощущение близкого исхода мира, который нам словно продолжает сниться, а на самом деле давно уже не существует.