Страница 101 из 123
"Стик" (Stick) США. 1985.109 минут.
Режиссер Берт Рейнолдс.
В ролях: Берт Рейнолдс, Кендис Берген, Джордж Сигел, Чарлз Дёрнинг, Хосе Перес.
В — 3; М — 1,5; Т — 1,5; Дм — 3,5; К — 2. (0,453)
У популярного актера Б.Реинолдса возникли проблемы еще во время съемок своей четвертой режиссерской работы. Пересъемки и досъемки не помогли — картина провалилась в прокате. Неудача, наверно, заключалась в том, что Б.Рейнолдс не мог окончательно решить: в каком из жанров (триллера или комедии) следует ставить ленту о бывшем полицейском Эрнесте Стикли по прозвищу Стик из города Майами, который мстит за убийство своего старого приятеля главарю наркомафии Чакки (уже при пересказе противно от банальности). У тех, кто не видел Б.Рейнолдса в боевиках и смешных фильмах, может сложиться впечатление, что он умеет играть лишь в клоунской манере и быть неуклюжим, тяжеловесным в качестве энергичного поборника справедливости.
В последние годы актеру явно не везет — не пора ли перевалившему за пятидесятилетний рубеж подумать о несколько ином репертуаре, чем раньше?!
"СТОЛ ДЛЯ ПЯТЕРЫХ" (Table for Five) США. 1983.122 минуты.
Режиссер Роберт Либерман.
В ролях: Джон Войт, Ричард Кренна, Мари-Кристин Барро, Милли Пёркинс.
В - 3; М - 2,5; Т - 3; Дм - 2; Д - 3; К — 3. (0,551)
Разведенный мужчина Дж.П.Тэннен берет с собой в средиземноморский круиз троих детей, надеясь стать им ближе и убедить, что он лучше нового, обеспеченного мужа их матери. Ее внезапная смерть заставляет Тэннена забыть о своих обидах и претензиях.
После невероятного успеха картины "Крамер против Крамера" сразу вошли в моду мелодрамы об отцах, которые страдают без своих детей, переданных после развода на воспитание, конечно же, матерям. Дж.Войт с сочувствием и пониманием передает драму героя, который пытается наладить оборванный душевный контакт с детьми, восстановить чувство родства и близости, вернуть то время, когда они были
единой семьей и сидели за столом для пятерых. Лелеемая мечта достигается ценой потерь и утрат, которые ничем не компенсировать, даже примирением с тем, кого Тэннен склонен был ненавидеть — со вторым мужем, как бы "укравшим" его детей. Нескупая, мужественная манера главного исполнителя почти сводится на "нет" мелодраматической режиссурой, грешащей сентиментальностью, а то и вовсе слезливостью. Несмотря на усилия разжалобить зрителей, лента не вызвала у них никакого интереса.
"СТРАХ СЪЕДАЕТ ДУШУ" (Angst essen Seele auf) ФРГ. 1974.94 минуты.
Режиссер Райнер Вернер Фассбиндер.
В ролях: Бригитте Мира, Эль Хеди Бен Салем, Барбара Валентин, Ирм Херманн, Райнер Вернер Фассбиндер.
В — 3,5; М — 3,5; Т — 3; Дм — 4; Р — 6; Д — 4,5; К — 4,5. (0,785)
Первый (а вообще-то семнадцатый по счету) фильм Р.В.Фассбиндера, который получил широкое международное признание и, в частности, премию ФИПРЕССИ на кинофестивале в Канне. Картина относится к среднему периоду его творчества, когда режиссер испытал тягу к социальной мелодраме, однако, лишенной бурных проявлений чувств в расчете на ответные экзальтированные переживания публики. Р.В.Фассбиндер словно дистанцируется, по-брехтовски "отстраняется" от рассказываемой любовной истории, вскрывая глубинный пласт противоречий самой немецкой действительности, на фоне которой прослежена частная судьба героев.
Американские критики признали, что принцип мелодрамы "о романе мая с декабрем" немецкий режиссер позаимствовал у обожаемого им Д.Сирка, датчанина, который работал в кино в Германии и США. И вправду, между шестидесятилетней немкой Эмми и тридцатилетним арабом Али, "гастарбайтером", нет абсолютно ничего общего, все противоречит и противостоит их любви и браку. Тем не менее, вопреки всему это случается. Но для Р.В.Фассбиндера (кстати, с сарказмом играющего недовольного сына героини) гораздо интереснее, как в реакции на подобную странную связь обнаруживает себя немецкое бюргерское, филистерское сознание, раскрываются нравы обывателей города.
Заявка на эту тему была сделана им еще во второй ленте "Катцельмахер", снятой в 1969 году. В фильме "Страх съедает душу" (не очень характерное для режиссера явно метафорическое название, много объясняющее и содержащее одно из ключевых для понимания творчества слов — "страх") Р.В.Фассбиндер острее и безжалостнее обнажает среду, питательную для возникновения шовинизма и фашизма. Бездушное и бездуховное существование тесно связано со страхом и является основой для любой диктатуры, которая готова уничтожить прежде всего тех, кто посмел хоть как-то, даже внезапной страстью к мужчине младше по возрасту и другого цвета кожи, выделиться из толпы.
Эта картина по праву может быть отнесена к антитоталитарному направлению в творчестве немецкого режиссера, представленному, как видим, не только произведениями о истории Германии.
"СУКА" (The Bitch) Великобритания. 1979.93 минуты.
Режиссер Джерри О'Хара.
В ролях: Джоан Коллинз, Кеннет Хейг, Майкл Коуби, Иэн Хендри.
В — 1; М — 0,5; Т — 0; К — 1. (0,123)
С лентой "Жеребец", появившейся годом раньше, фильм "Сука" ничего не связывает, кроме актрисы Дж.Коллинз, играющей вроде бы ту же "жрицу любви" не первой молодости, да сочинения, которое вышло из-под пера ее сестры, Джеки Коллинз. Итак, Фонтейн, владелица разоряющейся дискотеки, прилагает все усилия, чтобы ее сохранить. Дамочка вмешивается в дела гангстерского синдиката, заодно подставляя нерадивого Нико, перевозившего драгоценный бриллиант из Америки в Европу. Непонятно, что, за исключением красивой жизни аристократов и мафиози Лондона, может привлечь в этом слабом по режиссуре и актерской игре, а в эротическом отношении почти фригидном опусе?!
"СУМАСБРОДЫ" (Screwballs) США. 1983.80 минут.
Режиссер Рафал Зелинский.
В ролях: Питер Келеген, Линда Спешел, Элан Даво, Линда Шейн, Кент Дойтерс.
В—0; Т—0; К—1. (0,056)
"СУМАСБРОДЫ II: НЕ В СВОЕМ УМЕ" (Screwballs II: Loose Screws) США, 1985.80 минут.
Режиссер Рафал Зелинский.
В ролях: Питер Келеген, Элан Даво, Кент Дойтерс.
К—1.
Р.Зелинский специализируется на выпуске подобных идиотских эротических комедий о подростках, помешанных на сексуальных играх. В первой серии они прельщаются желанием взглянуть на "сиськи" девушки по прозвищу "Непорочная". Во второй части ненасытившиеся этим зрелищем ребята, приехав в другой колледж, сначала выдают себя за врачей, перед которыми все школьницы должны раздеться, а потом вытворяют всевозможные шутки над соученицами и даже преподавательницами, подглядывая или переодеваясь, чтобы проникнуть в девичью спальню или... ванную комнату.
Глупо до невозможного, бедно по фантазии, беспомощно по исполнению. Впрочем, показ обнаженной натуры довольно скромен — если ниже пояса, то лишь мельком и на общем плане. Картина "Заведение Порки" покажется шедевром по сравнению с этой дребеденью. Л.Молтин, не стесняясь, высказался резко еще по поводу первой серии "Сумасбродов": "Сделано придурками и для придурков". Интересно, могли бы я заявить нечто подобное без последствий, например, о пошлейшей отечественной сказке "На помощь, братцы!" с вульгарными эротическими сценами?!