Страница 48 из 62
— Мне срочно нужна вода.
— Ужасно хочу пить.
— У меня низкая переносимость обезвоживания.
Последняя реплика — из сценария Джона Хьюза к его фильму «Клуб “Завтрак”», и у нее самая большая индивидуальность, потому что она наиболее интеллектуально сформулированная из всех. И вы здесь можете проследить путь от самой обычной формулировки до максимально креативной.
Совет 189
Вышесказанное не означает, что вам из каждой фразы необходимо делать креативную конфетку. Иногда у вас в сценарии будет персонаж, индивидуальность которого заключается в прямолинейности. Например, Джейк Салли в «Аватаре». Это означает, что он не стремится приукрашивать, а скажет вам все как есть. Приукрашивать реплику стоит только тогда, когда это имеет смысл. Когда этого требуют внутренняя характеристика персонажа или ситуация.
Совет 190
Сленг — ключ к индивидуальности. Сленг — это отличный способ добавить индивидуальности в диалоги персонажа. Конечно, этот прием не для любого героя, но подростки или представители определенных профессий будут им пользоваться. Матерый опер вместо «Руки вверх» скорее скажет рецидивисту «Руки в гору».
Совет 191
Исследуйте сленг для аутентичности. Даже если у вас нет прямого доступа к среде, к которой будут принадлежать персонажи вашего сценария, — всегда есть видео в интернете. Смотрите репортажи, интервью, да и просто ролики (даже 15-секундные) представителей нужной вам среды.
Совет 192
Избегайте писать диалоги на диалектах, которыми не владеете. Если вы всю жизнь прожили в Новосибирском Академгородке и хотите написать фильм, действие которого происходит в Ростове-на-Дону, то вряд ли у вас получится написать 110 страниц убедительных диалогов. Казалось бы, язык тот же, но если вы долгое время не слышали или не общались с жителями этой местности, то у вас скорее всего получится неубедительная пародия. В этом случае нужно очень глубокое исследование или консультант, погруженный в среду. Равно как на сериале «Ликвидация» был специальный человек из местных, кто правил диалоги под одесский говор.
Совет 193
Часто используемый набор фраз. У каждого человека есть некий набор слов и фраз, который он часто использует в разговоре. Точно такой же набор вы можете создать и для своих персонажей, чтобы отличать одного от другого. Дуайт Шрут из сериала «Офис» никогда не скажет «Нет», он скажет «Ложь». Рокки Бальбоа обожает слово-паразит «Йоу», а Лебовски — обращение «Чел». Подобные слова и фразы помогают различать речь персонажей на уровне диалогов, что особенно ценится при прочтении сценариев продюсерами и режиссерами.
Совет 194
Эпитеты. При описании чего-либо или кого-либо эпитеты — лучшие друзья сценариста. Удачно подобранный эпитет может невероятно украсить фразу персонажа.
Совет 195
Креативная замена слов. Любое слово в реплике диалога можно заменить другим. Ваша работа, как сценариста, заключается в том, чтобы перебирать наиболее креативные замены в поисках лучшего варианта. Например, слово «дети» в устах определенных персонажей может быть заменено на «спиногрызы».
Совет 196
Играйтесь с лицами. Интересный способ сделать диалоги запоминающимися — изменить то, в каком лице говорит персонаж. Так, например, маньяк Буффало Билл из «Молчания ягнят» к своим жертвам обращался в третьем лице.
Юмор
Когда речь идет об индивидуальности, то, вероятнее всего, фактором номер один, который ее определяет, будет юмор. Так как индивидуальность — это то, что нам необходимо в диалогах, то, значит, без юмора нам не обойтись.
К юмору у сценаристов очень неоднозначное отношение. Видимо, это идет еще из Древней Греции, где комедия считалась низким жанром. Некоторые боятся использовать юмор в диалогах, а некоторые так и вовсе убирают специально. Что не идет на пользу фильму. Характерный пример из «Тринадцатого воина». Когда на проекте кресло режиссера занял автор оригинального романа Майкл Крайтон, он решил, что юмор будет только сбивать эпический пафос, который, по его мнению, был необходим приключенческому фильму. И он стал вырезать шутки, что сделало персонажей и их взаимодействие более блеклыми. Так, в сцене «утреннего туалета» викингов, когда один из них протягивает персонажу Антонио Бандераса чан, в котором уже умылся, плюнул и высморкался добрый десяток викингов, тот отказывается. В оригинале викинг ответил на это: «Вы, арабы, совсем ничего не понимаете в гигиене». На мой взгляд, одна из лучших шуток в кино вообще, но зритель ее так и не увидел.
Тем не менее, чувство юмора есть у каждого. И у всех оно разное. При создании сценария важно, чтобы чувство юмора сценариста совпадало с чувством юмора персонажей. Если вам нравится черный юмор, то написать персонажа с тонкой литературной иронией у вас вряд ли хорошо получится. Потому что юмор — это такая вещь, которую нельзя подделать. Зато у сценаристов есть большое преимущество над персонажами — им не надо шутить «в моменте», у них есть достаточно времени, чтобы переписывать и оттачивать шутки, пока они не заработают.
Совет 197
Комедия — это конфликт. Для успешной комедии конфликт необходим даже больше, чем для драматической истории. Когда происходит столкновение двух разных точек зрения, особенно когда они не могут между собой договориться, — это создает плодородную почву для юмора. Поэтому в большинстве успешных комедий с двумя главными героями — они оба придерживаются разных взглядов.
Совет 198
Комедия — это преувеличение. Комедия лучше всего работает, когда выходит в область преувеличения. Вы берете ситуацию и выводите ее за рамки логики. Как это можно делать, посмотрите в знаменитой сцене из фильма «Когда Гарри встретил Салли», когда героиня Мег Райан имитирует оргазм.
Совет 199
Комедия — это ирония. Ирония — основа лучших комедий.
Ирония — это выражение смысла через противоположные по значению средства.
Секрет хорошей иронии в том, чтобы ваши персонажи в заданной ситуации действовали противоположно тому, чего от них ожидает зритель. Допустим, человек пришел на похороны друга, но все его мысли и чувства поглощены тем, что доставка, которую он ждал сегодня, перенесена на завтра. И то, что он жалуется на задержку всем близким и родным усопшего, создает ироничную ситуацию. Потому что здесь ирония заключается в том, что на похоронах предполагается скорбеть об усопшем, а не о перенесенной доставке.
Совет 200