Страница 41 из 62
Не впадайте в наводящий скуку ритм диалогов: вопрос-ответ-вопрос-ответ. Разговор в реальной жизни не развивается линейно. Более того, чтобы вас внимательно слушали, вам необходимо непредсказуемо менять ритм диалога. В кино все то же самое. Чтобы аудитория не уснула от словесного пинг-понга «вопрос-ответ», ломайте ритм. В одной из сцен «Американцев» Мосс бросает вызов Блейку (в блистательном исполнении Алека Болдуина): «Если ты такой герой и денег куры не клюют, то зачем ты вообще сюда приехал и тратишь время на таких неудачников, как мы?» Блейк на мгновение задерживает взгляд на Моссе, но никак не реагирует. Вместо этого он продолжает распекать сотрудников конторы. Однако через пару страниц сценария ни с того ни с сего он поворачивается к Моссу и говорит: «И, отвечая на твой вопрос, приятель: зачем я здесь? Я приехал сюда, потому что Митч и Мюррей попросили меня, они попросили об одолжении, я говорю о реальном одолжении, последуй моему совету и уволь к чертям свою задницу, потому что неудачник есть неудачник». Конечно, Блейк мог бы ответить Моссу сразу. Но, когда сценарист отложил его ответ, он сделал этот диалог более непредсказуемым, что имитирует разговор в реальной жизни.
Совет 149
Мелодрама — это сценарный эквивалент цирка с конями. Рецепт мелодрамы прост — возьмите все эмоциональные биты сценария, как положительные, так и отрицательные, и выкрутите их мощность на максимум. Если вы не древний грек, то слушать мелодраматичные диалоги совершенно невозможно. Одним из самых известных примеров мелодраматичного диалога является диалог Энакина и Падме в фильме «Звездные войны: Атака клонов». «Я люблю тебя», «Не так сильно, как я люблю тебя», «Но я люблю тебя сильнее». Обратите внимание, Джордж Лукас так перегибает палку, пытаясь передать эмоции персонажей, что, по иронии судьбы, достигает противоположного эффекта. Сравните это с одним из самых известных диалогов в истории кино из «Империя наносит ответный удар»: «Я люблю тебя», «Я знаю». Полная противоположность мелодраме. Так что «если ты не Еврипид, обойдись без панихид».
Совет 150
Мелодрама, стремящаяся к негативу — черная дыра диалогов. Когда у вас есть страдающий персонаж, который стремительно катится в депрессию, и ему нет никаких эмоциональных противовесов, то весь диалог будет стремиться в негатив. Это не сделает сцену более драматичной, это сделает ее мелодраматичной, а для зрителя — наигранной и неубедительной. Мелодрама, стремящаяся к негативу — это большая проблема сценариев на ранних драфтах.
Совет 151
Стеб спасает от скатывания в мелодраму. Отличный способ не скатиться в мелодраму — заставить одного или обоих персонажей стебаться друг над другом. Это сбивает пафос и делает ваш диалог более похожим на реальный обмен репликами. Отличный пример — самый эмоциональный момент фильма «Топ Ган: Маверик». Когда Маверик навещает своего старого соперника, Айсмена, у которого рак горла и который едва может говорить. Это сцена могла легко скатиться в мелодраму. Но она очень хорошо выстроена: Маверик ведет диалог устно, а Айсмен печатает ответы. И вот когда уже Маверик собирается уйти, Айсмен произносит первые слова: «Еще один вопрос». Напряженная пауза. «Как думаешь, кто был лучшим пилотом?» Большинство начинающих сценаристов напишут здесь мелодраматический ответ, что-то вроде: «Никто не мог сравниться с Айсменом в его расцвете сил». Или: «Мы оба были лучшими». Вместо этого сценаристы грамотно стебут этот обмен репликами, и Маверик отвечает: «Это был хороший момент. Давайте не будем его портить».