Страница 39 из 62
Ограничение по времени — отличный способ вдохнуть жизнь в диалог. Разговор становится интереснее, когда вы вводите в него фактор стресса, который сам по себе является формой конфликта. Простой способ сделать ситуацию стрессовой — задать ограничение по времени. Если ваши персонажи торопятся, они будут волноваться, что, как правило, хорошо оживляет диалог. Вот почему во многих старых телесериалах персонажи выясняют отношения, при этом обезвреживая бомбу с таймером. Вам же не обязательно прибегать к такому радикальному способу. Чтобы добавить конфликт в сцену, достаточно, например, чтобы герои опаздывали на рейс.
Совет 136
Сцена без ограничения по времени. Конечно же, у вас могут быть диалоговые сцены, никак не ограниченные по времени. Все зависит от темпоритма сценария и эмоционального состояния, в которое вы хотите погрузить зрителя в данный момент. Но каждый раз, когда вы пишете подобную сцену, попробуйте написать отдельный ее вариант, когда персонажи будут ограничены по времени, и посмотрите, не выиграет ли от этого ваша история.
Совет 137
Один из персонажей хочет поговорить, а другой — нет. Очень простое условие для создания конфликта — когда в сцене один из персонажей хочет поговорить, а другой — нет. Тема беседы не имеет значения, пока второй персонаж уходит от разговора. Он может это делать любыми способами: от простого молчания до агрессивного противостояния.
Совет 138
Секреты благотворно влияют на конфликт. Если в сцене у одного из персонажа есть секрет, то его попытка сохранить эту информацию в тайне создаст мощный конфликт. К примеру, в фильме «Бесславные ублюдки» есть «сцена со штруделем», в которой полковник Ганс Ланда, обеспечивающий безопасность Гитлера на частном кинопоказе, проверяет хозяйку кинотеатра Шошанну. Ее большой секрет заключается в том, что она еврейка, а Ланда убил всю ее семью, если Ланда догадается об этом, то Шошанна мертва. Это повышает ставки конфликта в диалоге, который состоит из обычных фраз, но при этом выглядит невероятно напряженным.
Совет 139
Вовлекайте персонажей в беседы, которые они не хотят вести. Еще один способ создать конфликт — просто найти разговор, которого ваш герой всеми силами старается избежать, а потом вовлечь его в эту беседу. К примеру, если ваш герой ненавидит своего начальника, то вам лучше написать несколько сцен, где начальник припирает его к стенке своими расспросами.
Если вы видите, что у вас получилась скучная диалоговая сцена, спросите себя: «В чем здесь конфликт?» И если сами не сможете ответить, значит вы нашли причины того, что сцена скучна. Более того, даже если там есть конфликт, а сцена все равно скучная, значит он недостаточно силен, чтобы удержать интерес зрителя. Конфликт — это топливо, которое движет диалог.