Страница 26 из 62
Используйте контраст персонажей для придания энергии диалогу. Один из самых простых способов написать хороший диалог — заставить взаимодействовать двух персонажей с противоположной энергией. Диалог альфа-самца с трансвеститом получится более ярким, чем когда альфа-самец болтает с тренером в качалке. Потому что контраст между персонажами заставляет их больше напрягаться в общении. К тому же их различия добавляют веселые нотки в диалог. Золотой медалист и ушедший после девятого класса. Монахиня и стриптизерша. Консерватор и либерал.
Совет 108
Используйте «метод кличек» для улучшения диалогов. Чтобы улучшить диалоги второстепенных персонажей (а иногда и главных), можно придумать им клички, которые помогут вам понять их характеристику в диалоге. Эта кличка только для вас, она не будет фигурировать в сценарии. Вот примеры: Болтушка Надя, Деревенский пахан, Мажорик и т. д. Эти клички сразу вас ориентируют на то, как будут вести себя в диалоги эти персонажи.
Совет 109
«Клички» (часть 2!). Вот один из примеров, когда метод кличек принес актеру «Оскар». В фильме «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» Сэм Рокуэлл играет помощника шерифа Диксона. Во время написания сценария кличкой этого персонажа для сценариста была: невежественный провинциал. Диксон не закончил и восьми классов, поэтому до сих пор мыслит и выражается на уровня восьмиклассника. Он использует в диалогах неясные формулировки и неправильную грамматику, как... невежественный провинциал.
Совет 110
«Клички» (часть 3!). Один из лучших примеров полезности кличек — это Майкл Скотт, персонаж из сериала «Офис». Вся личность Майкла Скотта построена на желании быть «крутым боссом». Почти каждое его взаимодействие с другими персонажами вращается вокруг желания понравиться. Особенно это ярко проявляется в серии, в которой он открыл кафе «Диско».
Совет 111
Оксюморон — тайное оружие в борьбе за хороший диалог.
Оксюморон в контексте диалога — это когда персонаж говорит в манере, противоположной тому, как он воспринимается зрителем. Известный пример — Джулс и Винсент из «Криминального чтива» Тарантино. Эти двое — болтливые киллеры. Они говорят о бургерах, массаже ног и пилотах телесериалов. Киллеры не должны быть веселыми и болтливыми. Они должны быть хладнокровными убийцами. В этом и заключается оксюморон. Монахини болтающие о сексе. Клоуны, говорящие о самоубийстве. Вежливые гангстеры. Дети, говорящие о пенсии. Оксюморон — это отличное решение для диалога. Используйте его!
Совет 112
Оксюморон (часть 2). Чтобы использовать этот прием на практике, определите стереотипный персонаж, который вы уже сотню раз видели в кино. Например, суровый байкер. Теперь представьте, как скорее всего должен говорить суровый байкер, и возьмите его полную противоположность. В голове аудитории типичный байкер — это агрессивный человек с узким кругозором, сделайте своего байкера буддистом и знатоком поэзии Серебряного века. Он мгновенно привлечет и удержит внимание зрителей.
Диалогоориентированные типы персонажей
В самом начале мы говорили о диалогоориентированных персонажах. Это персонажи, которые по самой своей сути любят и умеют говорить много и необычно. Если среди главных героев у вас не будет хотя бы одного такого персонажа, то вам будет трудно написать запоминающийся диалог. Поэтому я составил для вас топ-5 универсальных самых распространенных диалогоориентированных персонажей.
Совет 113
Маниакальный болтун. Маниакальный болтун, как словесный фонтан, — его не заткнуть. Никому. Даже ему самому. Такие персонажи имеют врожденную потребность изливать бесконечный поток мыслей, которые проходят через их голову.
Поскольку большая часть этих мыслей никак не отфильтрована, типичный монолог такого персонажа может звучать рассеянно, даже отчаянно. Примерами подобных персонажей являются: Харли Квинн из «Хищных птиц», Парень из «Главного героя», Клементина из «Вечного сияния чистого разума» и Джоджо из «Кролика Джоджо».
Совет 114
Социально неадекватный, но очень самоуверенный. Такие персонажи часто находятся в спектре аутизма, что мешает им распознавать социальные сигналы. Они также не осознают, какое влияние их слова оказывают на других, поэтому говорят все, что думают, и постоянно попадают в неприятности из-за этого. Мелвин Юделл из «Лучше не бывает». Алан из «Мальчишника в Вегасе». Шелдон из «Теории большого взрыва». Пэт Солитано из «Мой парень псих».
Совет 115
Продажник. Эти персонажи умеют красиво говорить и обожают что-нибудь вам впаривать. Из их уст вы услышите самые красочные диалоги. В эту категорию входят адвокаты, брокеры, продавцы всех мастей. Например: Джерри Магуайр, Джордан Белфорт, Эрин Брокович, Ари Голд («Красавцы») и Говард Ратнер («Неограненные драгоценности») — все они попадают в эту категорию.
Совет 116
Философ. Философ любит размышлять, рассказывать истории, даже может рефлексировать. Он считает себя академиком, даже если все остальные так не думают. В отличие от маниакального болтуна и социально неадекватного, философ, когда говорит, весьма вдумчив и аргументирован. Ганс Ланда из «Бесславных ублюдков» — философ. И Рассказчик (персонаж Эдварда Нортона), и Тайлер Дерден из «Бойцовского клуба» — философы. Раст Коул (Мэттью Макконахи) из «Настоящего детектива». Джокер из «Темного рыцаря».
Совет 117
Всезнайка. В реальной жизни всезнайки всех бесят, но если вам нужны отличные диалоги, то они — ваши лучшие друзья. Они отлично подходят для персонажей, которые не совсем герои и не совсем злодеи. Алонзо в «Тренировочном дне» — всезнайка. Марк Цукерберг в «Социальной сети» — всезнайка. Стив Джобс в фильме «Стив Джобс» — тоже. Таких персонажей очень интересно писать.
В зависимости от сценария вы можете регулировать степень соответствия персонажа одному из этих типов. Если у вас есть философ, ему не обязательно философствовать каждый раз, когда он говорит. Он может философствовать периодически, когда этого требует момент. Кроме того, персонаж может иметь черты нескольких типов, вы даже сами можете до конца не знать, кто он: маниакальный болтун или все-таки социально неадекватный. Это не так уж важно, если вы точно знаете, что и в какой манере он будет говорить.
Конфликт