Страница 2 из 62
Чтобы избежать особенностей жанра, вы можете их смешивать. Например, в фильме «Изгоняющий дьявола» минимум диалогов, а фильм того же жанра «Крик» разобран на цитаты. Это потому, что «Крик» — не чистый фильм ужасов, а сочетает в себе элементы подростковой комедии, что позволяет ему выйти за рамки «молчаливого» жанра ужасов.
Так что на этапе разработки сценария задумайтесь, приведет ли выбранный вами жанр (или их сочетание) к наличию потенциально сильных диалогов в итоговом сценарии.
Совет 6
Хотите хороших диалогов в сценарии, создайте концепт истории, который будет стимулировать общение между персонажами. Например, сценарий фильма «Клуб “Завтрак”» — это история о пяти школьниках, которые вынуждены вместе отбывать целый день наказания в школьной библиотеке. Он явно изначально ориентирован на диалоги между персонажами. А фильм «Тихое место» по сути изначально подразумевался как кладбище диалогов. «Предел риска», «Перед закатом», «Говорят женщины» и «Кловерфилд, 10» — все это концепты, основанные на диалогах, потому что герои оказываются в ситуациях, где они должны много говорить.
Еще один ценный ингредиент блюда под названием диалог — конфликт. Когда речь идет о пяти школьниках, запертых в школьной библиотеке, это еще не та ситуация, которая породит хорошие диалоги. Вам нужно добавить конфликт, чтобы дать диалогам топливо.
Совет 7
Конфликт — лучший друг диалога, это невыплеснутая энергия. Ситуация выходит из равновесия, и она требует от персонажей привести (или вернуть) все к балансу. Спор — это конфликт. Сексуальное напряжение — это конфликт. Различие мировоззрений — это конфликт. Разные представления о том, как решить возникшую проблему, — это конфликт. Затянувшиеся проблемы в отношениях — это конфликт. Если ваш диалог кажется плоским, первое, что вы должны у себя спросить: «Что является источником конфликта в этой сцене?» Если вы не знаете — то проблема именно в этом.
Например, в фильме «Вики, Кристина, Барселона» Вики и Кристине, которые отдыхают в Европе, поступает довольно необычное предложение. Один испанец хочет увезти их на выходные на остров и «заняться любовью» с ними. Кристине идея нравится. Вики — нет. Конфликт возникает из-за их разных взглядов на этот вопрос.
Это не очень сильный конфликт, но не каждый диалог должен быть перегружен конфликтом. Достаточно его наличия, чтобы привнести искру в сцену.
Мало кто будет отрицать, что больше всего диалогов сейчас востребованы на телевидении. Причины очевидны. На ТВ больше времени для разговоров, плюс большинство сериалов не располагают такими же бюджетами, как полнометражные фильмы, поэтому они вынуждены полагаться на недорогие в производстве диалоговые сцены. Несмотря на все это, данная книга все-таки будет ориентирована на диалоги именно для кино. Но в ней будет много отсылок к телевидению.
Совет 8
Диалоги в кино и на ТВ пишутся по-разному. Кинодиалоги фокусируются на сюжете, их цель — двигать историю вперед, стремясь достичь следующей важной сюжетной точки. Телевизионные диалоги, как правило, больше ориентированы на персонажей. Так как на ТВ до важных сюжетных поворотов приходиться добираться дольше, сцены там больше фокусируются на конфликте персонажей и развитии их характеров.
Я разделил книгу на три раздела. Первый — «Основы». В нем вы узнаете о таких вещах, как построение сцены, экспозиция, прямолинейный диалог и форматирование. Второй раздел «Драматургия». Он будет посвящен конфликтам, саспенсу, ситуативному письму (которое невероятно повышает качество диалогов) и различным способам построения сцены, которые придадут вашим диалогу наибольшую эффективность. И последний раздел «Креатив». В нем мы рассмотрим творческие аспекты диалога — юмор, привлекательность, убедительность, голос. Информация из этого раздела поможет вам писать диалоги так же, как это делают Тарантино и Джеймс Ганн.
Естественно, некоторые темы будут пересекаться, поэтому иногда будут встречаться повторы. Но в общем и целом информация в этой книге будет выстроена именно так.
Готовы? Поехали!