Страница 82 из 101
– Глинда, Добрая Волшебница Юга. Затем Дороти узнает, что в стране Оз было четыре волшебницы, две добрые и две злые, и она только что убила одну из злых, к облегчению Глинды и всех Жевунов, живущих в стране Оз. Есть также один волшебник – Волшебник страны Оз, который живет в Изумрудном городе. Дороти предостерегают от Злой Ведьмы Запада, которая будет ее антагонистом и
врагом
.
Почти сразу после приземления в стране Оз Дороти объявляет о своем желании: вернуться домой. Это главный квест, всеобъемлющая цель или сверхзадача истории. Глинда говорит ей, что единственный способ вернуться домой – пойти и попросить Волшебника, но это долгое путешествие, порой рискованное и страшное. Как обычно бывает в таких сказках,
наставник,
Глинда, не может пойти с ней (точно так же, как, например, Братство Кольца остается в одиночестве перед лицом испытаний, когда Гэндальф в первой части «Властелина колец» падает в пропасть, или Люк остается один, когда Бен Кеноби погибает в бою с Дартом Вейдером в первом фильме «Звездных войн»).
Итак, второй акт начинается почти сразу, на 16-й странице. Дороти узнает, что Изумрудный город находится ровно в центре страны, и отправляется по дороге из желтого кирпича, где встречает своих союзников: Страшилу, Трусливого Льва и Железного Дровосека. У каждого из них есть недостаток, или «рана», которую нужно исцелить. (У Дороти на самом деле нет ран, которые надо лечить, есть только проблема, требующая решения.)
Их ждут захватывающие приключения, но к середине повествования антагонист Дороти так и не появляется. (В фильме Злая Ведьма возникает гораздо раньше.) Дороти со своими
союзниками
прибывает в Изумрудный город и встречает Волшебника примерно в середине книги. Это ключевой момент: Дороти узнает, что для того, чтобы вернуться домой, она должна убить Злую Ведьму. Другими словами, она перестает быть (относительно) пассивной и становится чрезвычайно активной. Угроза резко возрастает.
Злая Ведьма посылает разных
врагов
напасть на нее, и летучие обезьяны приносят ее в свой замок. Это
кризис
Дороти. Она на самом дне отчаяния и думает, что никогда не вернется в Канзас. Ведьма хочет ее убить, но не может из-за волшебного следа от поцелуя на ее лбу (оставленного Глиндой).
Кульминация
наступает, когда, после того как Ведьма крадет один из серебряных башмачков Дороти (в фильме они рубиновые), Дороти злится и выливает на Ведьму воду – и та съеживается и исчезает.
Прочитано чуть более 100 страниц, так что до конца книги еще далеко. Фильм (на мой взгляд, правильно) обошелся без длинной
развязки,
и после победы Дороти над Ведьмой следует ее скорое возвращение в Канзас. Однако шаблон мифологической структуры включает в себя этап, отсутствующий в классической структуре, –
обратный путь
. И он занимает оставшуюся часть повествования романа, где Дороти осознает, как дорог ей дом и как сильно ее любят. Она не произносит фразу из фильма: «Нет ничего лучше дома», но именно этот урок она усвоила, и в этом заключается ее
перемена
. Так что она вполне соответствует критериям
трехмерного персонажа
.
Мы (Us)
Дэвид Николс (2014)
«Мы», как и многие романы с обширной предысторией или флешбэками, по сути, представляет собой две связанные истории. В обеих действуют одни и те же персонажи и
протагонисты,
но это разные повествования, разворачивающиеся в разное время. Важно, что обе сюжетные линии постоянно развиваются и обе связаны центральным стержнем: эволюцией отношений
протагониста
с женой и сыном.
Книга имела большой успех, и, несомненно, отчасти благодаря ее элегантной структуре, которая соответствует всем классическим принципам. Ее более необычные элементы – это чрезвычайно короткие главы, обычно всего лишь на одну-две страницы, а также опора на предысторию, которая занимает почти столько же места, сколько и основной сюжет.
Все начинается стремительно – с
завязки
. Мы узнаем, что жена Конни уходит от
протагониста
и рассказчика, Дугласа. Узнаем, что у них был ребенок, который умер, а также что они собираются в путешествие по Европе со своим единственным сыном Олби, подростком, с которым Дуглас не ладит. Желание, или
квест,
– вернуть жену – заявляется сразу же. Таким образом, на первых же страницах нам представляют всех главных героев, обозначают квест (вернуть жену) и реальное путешествие (по Европе), а также загадку: что случилось с умершим ребенком?
Второй акт
начинается с поездки по Европе, путешествия, во время которого герои посетят места, где хранятся главные сокровища континента. (Одна из причин привлекательности книги заключается в том, что она представляет собой экскурсию по европейскому искусству. Конни – была и есть – художница, у которой до встречи с Дугласом были серьезные отношения с другим художником, романтичным и страстным Анджело.)
Конни и Дуглас, хоть и прожили в счастливом браке двадцать семь лет, являются полными противоположностями: он – ученый, надежный, немного скучный, в какой-то мере обыватель, но хороший муж и отец; она – умная, артистичная, с развитой интуицией, прекрасная мать, которая отлично ладит с сыном, тогда как Дугласу трудно найти с ним общий язык.
Дуглас начинает путешествие полный надежд
(этап грез),
но очень быстро все переходит в
стадию разочарования,
поскольку он явно раздражает и жену, и сына своей манией все контролировать. В центральной поворотной точке –
мидпоинте
– Дуглас непреднамеренно унижает сына и Олби просто сбегает, чтобы путешествовать самостоятельно.
Конни, в ярости от поступка Дугласа и беспокоясь за Олби, решает вернуться домой. Но Дуглас отказывается ехать с ней и отправляется на поиски сына, чтобы загладить свою вину. Теперь угроза усугубляется – он рискует потерять не только жену, но и сына. Так что его новый
квест
– можно назвать его
подквестом
– заключается в том, чтобы примириться с Олби. Дуглас надеется, что в этом случае Конни к нему вернется. Наступает
момент прозрения,
когда он видит себя таким, какой он есть на самом деле. В книге мы находим даже буквальную
сцену с зеркалом,
когда он видит собственное отражение и понимает, что «не узнает» себя. Таким образом, он оказывается в глубокой
бездне,
в самой чаще леса, где он должен измениться – или потерять все.