Страница 4 из 101
Предисловие
Единственное, что вам нужно знать
Когда у меня впервые возникла идея написать книгу «Да! Нет! Хотя… Погоди», я хотел, чтобы она стала самым понятным и доступным руководством по созданию художественных текстов из всех когда-либо опубликованных.
Кроме того, я был настроен сделать ее предельно честной. И тут сразу же возникла проблема.
Поскольку в этом случае мне не оставалось ничего другого, как признаться, что книга, которую я собирался написать, не научит никого писать роман.
Потому что этого не может сделать никто.
Даже те, кто пишут романы, не знают, как писать романы.
Именно поэтому многообещающие молодые авторы часто выдыхаются после одной-двух книг, а очень хорошие романисты иногда пишут посредственные или плохие романы.
Я это знаю, поскольку последние пятнадцать лет пытался научить людей писать художественную прозу (параллельно сочиняя собственные романы; на данный момент на моем счету десять книг, написанных в свободное от занятий время).
Мною прочитаны и проанализированы сотни рукописей начинающих авторов.
И в результате я прихожу к одному и тому же выводу.
А именно: написание романа – по крайней мере, хорошего романа – это трудно.
По-настоящему трудно.
(Хотя не стоит забывать, что для плохих романов существует свой обширный рынок.)
Вы можете прочесть сколько угодно пособий, пройти любые курсы, но, если у вас нет приличного запаса таланта, огромной силы воли, серьезных резервов самодисциплины и способности сидеть подолгу в одиночестве, вы вряд ли дойдете до финиша.
И все же я надеюсь, что это будет самая полезная книга из всех, что вы когда-либо читали на эту тему.
Потому что она разоблачает фабрику грез высокодоходной и вечно голодной индустрии писательского мастерства, которая простирается от университетов до издательств и литературных агентств, а также до бесчисленных сайтов и услуг наставников. Кроме того, в разных отдаленных городах проходит множество вечерних занятий, лекций, видеокурсов.
Некоторые из этих площадок вполне прилично, а иногда и превосходно справляются со своей задачей. Я бы не преподавал для мастер-классов
The Guardian,
если бы не считал их выдающимся примером того, чего может достичь образовательная индустрия. Или не провел бы свои годы в Faber Academy.
Проблема в том, что
все вместе
они скорее мутят воду, чем ее очищают.
Способом, который не совсем лицемерен, но определенно вызывает вопросы.
Индустрия писательского мастерства в целом расползается как ласковый, манящий паразит по начинающим писателям повсюду – и в англоязычном мире, и за его пределами.
Не заявляя об этом прямо, она внушает всем, мечтающим стать новыми Джоан Роулинг, Джонатаном Франзеном или Бернардин Эваристо, что каждый может написать роман, – а затем выманивает у них деньги за привилегию продажи сверкающей, но обычно неосуществимой химеры.
Эти курсы часто служат отличным местом для развлечения и дружеских встреч. Они, безусловно, предлагают огромный объем информации и советов.
Но на мой взгляд –
слишком
много.
Поскольку есть только
одно-единственное,
что вам действительно нужно знать. То, что возвышается над остальным ландшафтом писательского мастерства как исполин, – но слишком часто оно остается затуманенным, по крайней мере частично, из-за огромного выбора и множества возможностей, предлагаемых колледжами, университетами и частными организациями.
Что же это такое?
Искусство рассказывать истории – это тайна.
Такая
тайна, что Голливуд может тратить миллионы долларов, чтобы создавать истории для экрана с использованием лучших в мире сценаристов, редакторов сценариев, режиссеров и продюсеров.
Все они знают книги о написании историй вдоль и поперек, а возможно, и сами являются авторами некоторых из них.
И все же они умудряются создать такое, что никуда не годится.
Потому что все мастерство мира не приведет вас к созданию хитового фильма.
Или хитового романа.
Или хитовой пьесы.
Впрочем, как и самый большой талант.
Время от времени появляется необычайно одаренный писатель, способный создать достойный публикации или даже великий роман, не особо задумываясь о том,
как
это делается.
У некоторых писателей почти сверхъестественное чутье на структуру и персонажей, и для них все встает на свои места автоматически.
Такие избранные просто…
делают это
.
Возможно, это врожденный талант или же результат освоения мастерства через осмос, то есть через давнюю привычку (как у многих писателей) компульсивно поглощать истории на странице и экране. Это оставляет бессознательный осадок, который некоторые счастливчики могут использовать, не слишком об этом размышляя.
Итак – если вы думаете, что можете написать роман без чьей-либо помощи, то ничто вас не останавливает.
Верните эту книгу на полку, идите и начинайте писать.
В конце концов, если умение писать прозу – это непроницаемая тайна, зачем пытаться ее постичь?
Вот почему эта книга не обещает научить вас писать хороший роман. Или какой-либо роман вообще.
Но она
рассказывает
вам все, что полезно знать перед тем, как вы начнете пробовать, – после чего, по правде говоря, вы будете предоставлены сами себе.
Это не руководство, к которому нужно систематически обращаться.
Как заметил один из моих кумиров в сфере сторителлинга, Роберт Макки, во время одной из своих блестящих лекций: «Вы думаете обо всем этом только тогда, когда ваше сочинительство НЕ РАБОТАЕТ».
Это запасной аэродром – то, к чему можно обратиться, когда вы застряли, приблизительный план местности, когда вы заблудились, – и полезный инструмент редактирования.
Это НЕ подробная инструкция на тему «Как писать историю».
Я редко начинаю роман, сознательно раскладывая перед собой идеи из этой книги.
Но если я застрял, эти идеи всплывают и приходят мне на помощь.
Или, когда я редактирую свои тексты, они напоминают мне об идеальной форме художественного произведения, которой я волен следовать или игнорировать.