Страница 26 из 101
Сцена в драме, как пишет Макки, – это «действие, выраженное через конфликт, происходящее в определенном пространстве на протяжении более или менее продолжительного периода времени и обладающее в данный момент жизни персонажа хотя бы одной достаточно значимой ценностью».
Сцены строятся из последовательности «битов» (или моментов) и ведут к
кульминации акта
(
побуждающему происшествию, центральному поворотному пункту
или
кризису
), что представляет собой
ключевое изменение,
то есть особенно важный поворотный момент для протагониста.
Кульминация истории окончательна и необратима – после нее никакие изменения уже невозможны.
Художественное произведение, включая роман, – это просто «одно масштабное сюжетное событие», поскольку оно представляет собой изменение на протяжении всей арки повествования.
Именно это и подразумевается под «драматической аркой».
Почему в сюжетах так много построено на изменениях?
Потому что изменения по своей сути драматичны.
Почему?
Потому что изменения – по крайней мере внутренние – подразумевают сомнения, колебания и принятие решения.
Мы целый день, с утра до вечера, сталкиваемся с необходимостью выбора, который неизбежен.
Какие-то из этих решений незначительны. Другие – более весомы. Третьи же способны изменить всю жизнь, и вместе с ними приходит обещание нового приключения или сожаление в будущем.
Именно возможность принятия персонажем таких решений обычно больше всего и занимает рассказчика.
Безусловно, как мы уже отмечали, существуют герои, которые
не меняются
на протяжении романа. Например, детектив, который должен раскрыть всю правду, связанную с преступлением.
Вместо изъяна у него недостаток знаний, и он его восполняет на протяжении всей истории.
Но это все равно изменение. И такое изменение должно быть. Изменение, которое может существовать на многих уровнях.
Уилл Сторр описывает сюжет как «симфонию изменений».
Меняется сюжет. Меняется персонаж.
И более того:
Измениться может и то, как персонажи воспринимают свою ситуацию. То, как они намереваются достичь цели. Может измениться сама цель. Представление персонажей о самих себе. Представление об отношениях с другими. Может измениться представление читателя о персонаже… И так далее. [Глава 4: «Сюжеты, концовки и смыслы»]
Вы можете привязать эти изменения к некоторым поворотным моментам, описанным в структуре сюжета, но точное их расположение не так важно, как понимание того, что изменения разворачиваются постоянно.
Давайте посмотрим, как некоторые из этих изменений разыгрываются в вымышленной истории, которая объединяет и персонажа, и сюжет.
И возможно, не столько в симфонии изменений, сколько в простой мелодии.