Страница 18 из 101
Невозможно даже однозначно определить, как именно они будут располагаться, в какой последовательности.
И все же – что неизбежно притягивает – где-то там скрывается некая универсальная закономерность.
И эту закономерность стоит поискать – ведь она может помочь нам с самым мучительным вопросом: «Что произойдет дальше?»
Понимание структуры
полезно
– если, конечно, оно
находится на своем месте
: в глубине сознания, а не на переднем плане, представляя собой мерцающий водяной знак, а не сплошную, жирно прорисованную и чрезмерно сложную карту.
Сложных карт следует избегать, поскольку они выдуманы искусственно – тогда как писательство представляет собой процесс взаимодействия сознания и подсознания.
Достойный роман не может быть написан исключительно сознательно, иначе он окажется безжизненным.
А если он будет написан совершенно бессознательно, то вы получите нечто похожее на роман «В дороге» (On the Road).
Что, конечно же, прекрасно, если вы Джек Керуак.
Но вы – не он.
И даже если бы вы им были, сейчас было бы слишком поздно ставить такой эксперимент.
Мне не по душе структурные схемы.
Однако, прочитав все тексты по этой теме, проведя многие дни и часы в экспериментах и беседах с теоретиками сторителлинга, я в конце концов разработал собственную схему, иллюстрирующую структуру сюжета.
По моему убеждению, она предельно проста.
Она охватывает еще не изученные нами области – мы пока придерживаемся трехактной структуры, – но вам может быть полезно иметь ее под рукой, когда мы будем разбираться с разными сложностями.
Она представлена в Приложении 1.
А пока вот диаграмма базовой трехактной структуры – повествование в его простейшем виде (рис. 3).
Рис. 3. Трехактная структура
Две вертикальные линии обозначают поворотные моменты – ключевые моменты изменений.
Единственное, на что еще следует обратить внимание, – это то, что средняя часть повествования должна быть значительно длиннее, чем начало или конец.
Вот конкретный пример истории, состоящей из трех актов.
АКТ ПЕРВЫЙ
Мужчина идет по дороге. Он падает в яму
(поворотный момент)
.
АКТ ВТОРОЙ
Он оказывается в ловушке и тщетно пытается выбраться, использует множество способов, но все безуспешно. Это серьезное испытание для него. Мужчина впадает в отчаяние, теряет всякую надежду на успех. Но в конце концов он напрягает все свои силы и решает действовать дальше во что бы то ни стало
(поворотный момент)
.
АКТ ТРЕТИЙ
И он выбирается наружу.
Именно на этом этапе мы уже не можем избежать вопроса о том, как сюжет связан с персонажем.
Эта связь осуществляется через принцип
изменения
.
Но прежде чем мы рассмотрим, как происходят изменения в художественном произведении, давайте для начала изучим, как действует
персонаж
.