Страница 15 из 101
После долгих мучений Фрэнки решает, кому он более предан, отвергает просьбы Вероники и предпочитает провести этот день с друзьями, а не с любимой девушкой.
Из-за этого Вероника его бросает.
Затем, в сам день празднования, друзья ссорятся между собой.
Из-за этого Фрэнки остается один – ни друзей, ни невесты.
Из-за этого большую часть свободного времени он проводит в одиночестве или с матерью.
Из-за этого вынужденного одиночества Фрэнки получает возможность задуматься о том, что для него в жизни важнее всего.
Из-за этого он умоляет Веронику вернуться.
Из-за этого… впрочем, не буду портить вам удовольствие подсказками.
Но принцип ясен.
Создатели историй из студии Pixar, объясняя структуру сюжета, предлагают такую формулу:
«Жил-был такой-то… Каждый день…
Однажды…
Из-за этого… Из-за этого… Из-за этого… Пока,
наконец
…»
Структура истории – это нечто большее, чем причинно-следственная связь, и мы позже поговорим об этом, но этот шаблон прекрасно иллюстрирует некоторые аспекты принципа причинности.
Вот как этот шаблон Pixar можно применить к роману «Большие надежды» (1861).
Жил-был
сирота по имени Филип Пиррип, по прозвищу Пип.
Каждый день
Пип проводил в обществе своего любимого названого отца, Джо, и своей тетки-мегеры, миссис Джо, у которых он жил, и готовился к жизни кузнеца.
Однажды
его приглашают в дом богатой леди, мисс Хэвишем, где он встречает прекрасную девушку, Эстеллу, в которую влюбляется, но которая презирает его за дурные манеры и неотесанность.
По этой причине,
когда ему предоставляется шанс добиться лучшей доли, он решает стать джентльменом и завоевать сердце Эстеллы.
По этой причине
он отправляется в Лондон, чтобы научиться манерам благовоспитанных людей.
По этой причине
он становится отчасти снобом, гордым и честолюбивым.
По этой причине
он приходит в ужас, когда выясняется, что его благодетель – не мисс Хэвишем, а беглый каторжник Мэгвич, дикое существо, которое когда-то так напугало его на болотах, когда он был ребенком.
Из-за появления
каторжника Мэгвича он начинает меняться, становится более скромным и сострадательным. Он перестает думать только о себе. (И мы узнаём, что обретение Пипом богатства и удачи вовсе не было случайным.)
По этой причине
он помогает Мэгвичу бежать.
По этой причине
он становится внутренне целостным.
По этой причине
Эстелла (прошедшая похожий путь от гордыни к смирению) принимает его (по крайней мере, в одной из двух концовок, написанных Диккенсом).
И
наконец
они воссоединяются.
Наряду с темой и причинностью третья функция сюжета – это
целенаправленность
.
У каждой сцены в сюжете должна быть цель. Как и у каждого акта в любой пьесе.
Обычно эта цель – продвигать действие, раскрывать персонажа или демонстрировать тему.
И
всегда
– в идеале – развлекать или, по крайней мере, по-настоящему увлекать читателя.
Даже если сцена нужна в основном для развлечения, она не может взяться из ниоткуда.
У
сцены
должно быть
обоснование
.
В противном случае, какой бы увлекательной ни была эта сцена, ей не место в книге.
Итак, теперь мы имеем некоторое представление о том, что связывает сюжет воедино:
Тема,
Причинность
и
Целенаправленность
Определившись с этим, мы можем более подробно рассмотреть форму повествования, также известную как
структура
.