Страница 30 из 51
Из многих аудиоальбомов норвежской варганной музыки мы бы хотели выделить очень важный альбом Fille-Vern, выпущенный норвежской телерадиокомпанией (NRK) совместно с Mu
⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕
О самом главном: учимся слушать варганную музыку
Способность воспринимать всё богатство обертональной музыки приходит со временем и опытом, этому тоже нужно учиться. В первую очередь необходимо сразу приучать себя обращать внимание на звук, на его окраску и глубину. Варганную музыку можно сравнить с многоголосьем: впервые услышав русскую песню на шести голосах, можно потеряться в её богатстве. Однако после второго, третьего прослушивания ухо начнёт выделять отдельные голоса и их мелодии. Так же и с варганом: если послушать исполнение мастеров вживую или через хорошие колонки или наушники, можно выделить несколько составляющих тембральной окраски звука – низкую, среднюю и высокую. Сперва мы слышим мелодию как бы в целом, основываясь на среднем звучании, затем способны различать нюансы в низкой и высокой части спектра, а после начинаем выделять дополнительные управляемые призвуки, дающие тембральный объём, создающие украшения и сами по себе являющиеся средством художественной выразительности.
⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕
Народная музыка передаётся на слух от учителя к ученику. В нашей книге вы будете перенимать мелодию по аудиопримерам, которые намеренно сыграны медленней и более доходчиво, чем оригинальное исполнение, которое вы можете найти, но учиться по нему будет сложно. Однако если в жизни учитель может остановиться, объяснить, указать неточности в исполнении ученика, то мы этого сделать не можем, и вам придётся во многом ориентироваться на собственный слух, который ещё не совсем развит. Не удивляйтесь, если по прошествии времени вы обнаружите, что слышите гораздо больше нюансов, чем раньше, и более точно улавливаете обертоны. Поэтому на первых этапах мы приводим цифровки мелодий, чтобы вы были уверены, что играете именно тот обертон, какой надо.
Ещё хотим обратить ваше внимание на очень важный элемент норвежской традиционной варганной музыки –
топанье
, особый, порой очень сложный ритм, который музыкант задаёт ногами, одной или двумя, что зависит от региона, откуда пришла мелодия (в Сетесдале, например, топают двумя ногами). Сначала эта составляющая норвежской музыки может казаться непонятной и ненужной, непропорционально громкой и даже раздражающей. Однако это элемент традиционной игры, возникший под действием определённых культурных условий. Привыкнув к нему, вы поймёте, что он очень важен и нужен, так как помогает поддерживать правильный ритм даже в очень сложных мелодиях. Поэтому при разучивании мелодий топот ни в коем случае нельзя обходить стороной. Более плотное погружение в тему говорит о том, что на ритм, отбиваемый ногой, надо потратить не меньше внимания, чем на обертоны варгана! Поэтому мы рекомендуем с первых же занятий отнестись к топоту серьёзно и не упускать его.