Страница 15 из 51
Языковое вибрато. Открытый звук (запись 1—18)
Это очень подходящее украшение для мелодической игры. Оно прекрасно звучит как на закрытых, так и на открытых звуках.
Возьмите средний по высоте открытый звук. Убедитесь, что обертон найден правильно и звук чистый. Теперь вам надо очень быстро двигать языком вперёд и назад на весьма маленькое расстояние. Язык должен именно вибрировать!
Не удивляйтесь, если сразу у вас не получится, качественное языковое вибрато – это задача не на один год. Попробуйте сделать это упражнение без варгана, быстро произнося «ой-ой-ой». Чередуйте упражнение, выполняя его с варганом и без. Следите за тем, чтобы при игре на варгане не было произношения звуков.
Языковое вибрато. Закрытый звук (запись 1—19)
Научившись делать языковое вибрато, приступим к освоению его на закрытых звуках. Сожмите мышцы горла, чтобы воздух не проходил, – как происходит при закрытых звуках. Это можно сделать, пережав голосовые связки. Именно такой способ обычно используется при исполнении мелодий.
Вибрато на закрытом звуке имеет очень характерную, холодную окраску, звучит полно, колокольно. Обратите внимание, что дыхание при этом отсутствует. Проверьте себя: сделайте закрытое вибрато без варгана. Если горло перекрыто правильно, вы не почувствуете движения воздуха во рту. Если же оно есть (воздух перемещается в ротовой полости от движений языка), это признак того, что корень языка не коснулся нёба.
⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕
Внимание: типичная ошибка!
Вибрато будет совершенно иным, если, делая закрытый звук, перекрывать дыхание не в районе голосовых связок, как мы рекомендуем, а прижав заднюю, а то и среднюю часть языка к мягкому нёбу. Двигающийся вперёд и назад язык создаст мощный приток и отток воздуха во рту, и тембр вибрато кардинально изменится. Такое вибрато на дыхании обычно мало подходит для мелодической игры, но может применяться как украшение.
⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕
Горловое вибрато (запись 1—20, первая часть)
Освоив закрытое вибрато, попробуйте отработать следующий приём. Язык в средней части больше не движется, происходят быстрые сокращения задненёбных мышц и корня языка. При этом может слегка слышаться звук [кэк] – это звук сокращающихся мышц.
Губное вибрато (запись 1—20, вторая часть)
Поднесите инструмент к зубам, приподнимите губы. Ударяя по язычку, быстро опускайте и поднимайте губы. На один удар должно приходиться хотя бы 3—4 движения губами.
К вибрато также можно отнести рассмотренное нами в
главе 6
дрожание диафрагмы.
Вот ещё несколько приёмов, которыми можно разнообразить ваше исполнение.
Звукоподражания (запись 1—21)
Имитации звуков природы и голосов животных широко используются в якутской хомусной музыке, но для мелодической стилистики их нельзя назвать основными, важнейшими навыками. Однако если вам интересно освоить эти приёмы, вы найдёте некоторые подробности техники звукоподражания и примеры в
приложении 3
.
«Та-ка» (запись 1—22)
Приём, пришедший из музыки Индии, где варган часто играет роль перкуссионного инструмента и имитирует звук таблов. Он основан на приёме
конаккол
, или
солкатту
, когда музыкант проговаривает ритмический рисунок, исполняемый ударными инструментами, слогами типа «та-ка» и другими.
Без варгана прижмите кончик языка к твёрдому нёбу сразу за верхними передними зубами и делайте резкие выдохи, отрывая кончик языка, имитируя звук [та]. Затем попробуйте сделать это с варганом. Снова уберите инструмент и прижмите среднюю часть языка к нёбу так, чтобы получился звук [ка]. Потренируйтесь делать переходы с одного положения языка на другой без варгана и с ним. Чередуйте слоги в произвольном порядке.
Для тренировки можно брать традиционные рисунки для таблов и играть их на варгане. В звуковом примере вы услышите слоги [такэто], [какэто] в различных вариантах.
⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕
О самом главном: чувство меры
Использование украшений – момент индивидуальный. Они очень разнообразят исполнение, могут стать характерной авторской чертой. Однако порой (особенно у начинающих варганистов) они доминируют, замещая всё остальное, так что игра сводится к перебиранию разных приёмов.
Мы уверены, что приём не может заменить музыки. Это как приправа к пище: с ней всё вкуснее, но никто не станет питаться одним перцем. Обычно советуют не использовать больше одного приёма на композицию. Экспериментируйте, ищите своё, и пусть вам сопутствует чувство меры и вкуса.
⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕
Глава 8. Деление долей на части
⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕
О самом главном: музыка и ритм
Музыка имеет свои законы – развития мелодии, гармонии, ритма и другие. Народные исполнители и музыканты-любители обычно постигают их с практикой музицирования, однако для облегчения этого процесса мы в нашей книге коротко познакомим вас с некоторыми из них.
Мы уже говорили о взаимовлиянии разных по высоте звуков, принадлежащих одной мелодии, а сейчас рассмотрим законы ритмики.
Доля, или бит.
Слушая музыку, мы ощущаем её равномерную ритмическую пульсацию. Она может быть неявно выражена, но чувствуется всегда. Это то, что заставляет нас притопывать во время прослушивания, покачивать телом или хлопать в ладоши. Пульсация – это организующее начало ритма музыки, она пронизывает её насквозь, идя равномерно и неуклонно через ткань всего музыкального произведения. Пульсация, или «удары» – эти элементарные составляющие называются долями (или битом, в иностранной литературе).
Метр