Страница 14 из 51
Глава 6. Перемена дыхания
Поскольку в этом уроке все упражнения основаны на дыхании, давайте для начала проверим, правильно ли вы дышите. Напомним, что варганисты дышат тем же
диафрагменным способом
, как вокалисты и исполнители на духовых инструментах. Остановимся на нём подробней.
Как известно, при диафрагменном дыхании двигается только живот. Когда мы делаем вдох, расширяются мышцы пресса, а грудная клетка остаётся неподвижной. Сжимаясь, пресс давит на диафрагму – перегородку, которая отделяет лёгкие от нижних органов пищеварения, – она в свою очередь давит на лёгкие, и тогда ток воздуха получается ровным и легко управляемым. Можно сказать, что диафрагма работает как поршень в шприце, равномерно, и поэтому звук получается красивым и плавным.
Проверить, правильно ли вы дышите, можно следующим образом: положите на пояс обе руки так, чтобы большие пальцы были направлены назад, к спине, а остальные лежали на животе. Выдыхайте, располагая руки так, чтобы средние пальцы почти соприкасались друг с другом. Делайте вдох. Если он сделан неправильно, то пальцы останутся на том же расстоянии, т. к. расширяется грудная клетка. Если же дыхание именно диафрагменное, пальцы отойдут друг от друга. Добейтесь этого, так как правильное дыхание очень важно для игры на варгане. Кроме того, можно почувствовать диафрагменное дыхание, лёжа на спине. Колени должны быть чуть согнуты, руки на животе. Попробуйте дышать именно животом, руки будут подниматься и опускаться, и вы это почувствуете.
Другой важный момент – ровность дыхания. В идеале мы должны натренировать дыхание так, чтобы делать выдох и вдох долгими, но равномерными, чтобы в них не было ускорений и замедлений. Тогда тон звука будет предсказуемым и одинаковым. На ровность дыхания нужно обращать внимание при игре: когда в мелодии будут длинные ноты, следите, чтобы дыхание было ровным, в таком случае нота будет звучать на всём протяжении одинаково по громкости, чистоте, тембру и т. д.
Вдох-выдох (запись 1—15)
Попробуем создавать мелодии с помощью перемены дыхания. Поскольку мы играем на чередовании вдоха и выдоха, все обертоны будут открытые. Сделайте так: ударьте по язычку варгана и на выдох возьмите один обертон, затем, не ударяя, делайте вдох и меняйте ноту. И так далее, для простоты ударяя только на выдох: удар – выдох – вдох, удар – выдох – вдох. Изменение обертонов создаёт мелодию.
Конечно, необязательно брать только один обертон на один вдох или выдох. Вспомните, как мы делали «Открытую лесенку», и постарайтесь разнообразить свою игру обертонами из всего доступного вам диапазона. Затем поиграйте другую импровизацию, с другим чередованием ударов. Также меняйте ритмический рисунок, делая, к примеру, одну ноту на два выдоха. На записи вы найдёте пример подобной импровизации.
Толчки воздуха (запись 1—16)
Этот приём широко применяется многими исполнителями – якутскими, венгерскими и другими. Делается он следующим образом: закрываете горло и ударяете по язычку, делая закрытый звук, затем резко открываете горло, и звук становится открытым. Постарайтесь не произносить слогов, а использовать только мышцы, которые закрывают голосовую щель, как мы рекомендовали раньше. При этом не должно быть слышно ярко выраженных хлопков и движения мышц, звук должен быть резким, но без напряжения, как на записи. Там вы сначала услышите просто закрытый звук с переходом на открытый. Во второй части к нему добавлен вдох: удар на закрытом звуке, переход на открытый с выдохом и затем вдох. Кроме того, показана игра в разном темпе и с переменным темпом.
Вариантов использования дыхательных толчков при игре на варгане очень много. Можно использовать язык, будто произносятся звуки [ку] или [ту], можно использовать надгортанник, как в раджастанской традиции. Примеров у известных варганных исполнителей вы можете найти множество, постарайтесь их комбинировать или придумать что-то своё.
Дрожание диафрагмы (запись 1—17)
Это нечасто используемый приём, но он поможет почувствовать мышцы диафрагмы. Лучше учиться выполнять его стоя. Вспомните что-нибудь весёлое и посмейтесь, напрягая диафрагму. Почувствуйте, как она работает, как выталкивает воздух короткими импульсами. Теперь сделайте такое же движение без смеха: выталкивайте воздух диафрагмой порционно, движения должны быть быстрыми и короткими, как при смехе. Поднесите варган и попробуйте сделать то же самое при игре, ориентируясь на пример на записи. В звуке инструмента будет присутствовать много воздуха, на один удар несколько колебательных движений диафрагмой.
Мелкое дрожание диафрагмы при игре на варгане может быть использовано в качестве вибрато или для создания микроритмики для украшений. Для начала повторите пример на записи, затем попробуйте придумать свои ритмы с определённым количеством дрожания – например, три, четыре или пять раз.
Глава 7. Украшения
Варган – это инструмент, при игре на котором используется множество разнообразных украшений (иногда варганисты называют их приёмами), звучащих очень ярко и привлекательно. Дело в том, что наш язык, рот и дыхательный аппарат – благодатные инструменты для экспериментов со звуками. Зачастую именно украшения и странные звуки, многие из которых звучат весьма экстравагантно, привлекают людей к нашему инструменту.
Конечно, использование украшений – момент индивидуального поиска, однако многие из них уже давно и хорошо разучены, некоторые даже закрепились за определёнными национальными традициями, став их маркерами. В этой главе мы рассмотрим основные украшения, применяемые варганистами, что может помочь вам в ваших экспериментах со звуком.
Начнём с основного украшения, часто применяемого не только в варганной музыке, но и музыкантами-струнниками, певцами и духовиками.
Вибрато
– это частые колебания звука по высоте тона. Рассмотрим несколько его видов. Приведённая схема отделов языка поможет вам разобраться в том, что и когда движется.
Рис. 13. Части языка: а) кончик; б) передняя часть; в) задняя часть;
г) корень языка