Рябушинские

Митрофан Сергеевич Мазурин (1834–1880) был женат на итальянской балерине Лауре Герра, и у них был сын – Константин Митрофанович Мазурин (1866–1959). Это был человек удивительный: фабрикант текстильных товаров, автор работ по теории музыки и пения, по литературоведению, истории и медицине. Плюс им было издано несколько сборников стихов, и он был одним из первых переводчиков Омара Хайяма на русский язык. Кроме того, он был первым известным в России владельцем автомобиля. Он был женат на Елизавете Григорьевне Голиковой, и у них было трое детей: Татьяна, Ольга и Константин.

Что интересно, Константин Митрофанович развелся со своей женой, и та, забрав детей, вышла замуж за банкира-старообрядца Павла Павловича Рябушинского. Тот, как уже говорилось выше, был женат на А. И. Бутиковой, дочери суконного фабриканта И. И. Бутикова, и у них в 1896 году родился сын Павел. Потом П. П. Рябушинский сошелся с разведенной Елизаветой Григорьевной, имевшей троих детей от первого брака, и начался бракоразводный процесс. В 1901 году Павел Павлович женился на Мазуриной, но брак был аннулирован церковными властями, и лишь в 1904 году супругам Рябушинским удалось добиться официального признания своих брачных отношений. Во втором браке у П. П. Рябушинского было двое детей: Анна и Сергей, который умер в детстве.

Так вот Татьяна Константиновна Мазурина-Ря-бушинская (1887–1928) после смерти Федора Павловича вторым браком вышла замуж за Виктора Владиславовича Войткевича, дворянина и поверенного Ф. П. Рябушинского. Именно она взяла на себя все дальнейшие расходы по завершению экспедиции, обработке коллекций и по изданию «Трудов» экспедиции. После революции она жила в эмиграции во Франции, где и умерла в 1928 году.

К великому сожалению, не все результаты экспедиции были своевременно опубликованы, хотя Русское географическое общество изначально предполагало издать шесть томов научных трудов. Дело в том, что «процесс затянулся из-за того, что РГО долго не могло урегулировать отношения с вдовой Рябушинского, которая оставила за собой “исключительное право издания полного научного труда”. А впоследствии этому помешала Первая мировая война и последовавшие революционные события в России. Часть трудов Камчатской экспедиции увидела свет уже в советское время, некоторые результаты не опубликованы до сих пор»

[241]

[Петрова, Елена. Мечта о Камчатке // РусскийМир. ru. 5 08.2024. С. 51.]

.

Жена суконного фабриканта, коллекционер и меценат

Евфимия Павловна Рябушинская

(1881–1976)

Евфимия Павловна Рябушинская родилась 8 августа 1881 года в Москве.

В 1902 году она вышла замуж за Василия Васильевича Носова, одного из владельцев известной московской суконной фирмы, сына купца-старообрядца Василия Дмитриевича Носова и Августы Дмитриевны Жучковой.

Старинное раскольничье имя Евфимия, которое Фима (так звали ее домашние) унаследовала от своей бабушки, совершенно не отражало ее сущность. В двадцать лет она вышла замуж за человека, который влюбился в нее с первого взгляда. Хотя семья Носовых, занимающаяся сукном, не могла похвастаться таким же состоянием, как Рябушинские, в старообрядческом купеческом обществе они пользовались уважением. Что интересно, Вера, сестра Василия, была замужем за Алексеем Александровичем Бахрушиным, сыном купца и основателем первого частного театрального музея в Европе.

Для старика Василия Дмитриевича Носова было почетно выдать дочь за кожевенника Бахрушина, но мнение сына, желавшего жениться на одной из Рябушинских, по слухам, было встречено с неодобрением. Ю. А. Бахрушин, сын А. А. Бахрушина, потом вспоминал, что семья его тетки считалась неподходящей «для солидной жизненной установки Носовых». Тем не менее В. В. Носов настоял на своем, и его отцу пришлось смириться с выбором сына и «не обращать внимания на экстравагантность новой невестки»

[242]

[Бахрушин Ю. А. Воспоминания. Москва, 1994. С. 245.]

.

В самом деле, Фима была из рода Рябушинских, а о них в последнее время ходила дурная слава, и связано это было с их деяниями, недопустимыми для благонравных староверов. Василий Дмитриевич Носов с трепетом относился к кодексу купеческой чести, и, несмотря на всю свою любовь к детям, он не мог заставить себя жить под одной крышей с избранницей своего единственного сына Василия. Так что он принял решение построить для себя и младшей дочери новый дом, а большой семейный особняк отдать сыну и его супруге.

В итоге молодая пара поселилась в старом доме Носовых, расположенном на углу Малой Семеновской и Введенской площади. Хотя район не отличался особой престижностью, для ткацкого производства он был идеален благодаря близости к пруду и реке Яузе (на различных стадиях производства текстильные предприятия потребляют большие объемы воды). Кроме того, неподалеку находилось Преображенское кладбище, где располагалась община старообрядцев-беспоповцев. С течением времени Носовы разбогатели, купили несколько соседних участков и построили новые фабричные корпуса. Они производили не только сукно для армии под маркой «Промышленно-торгового товарищества мануфактур братьев Носовых», но и особое «кавказское сукно» для черкесок. Рядом с фабричной конторой отец Василия построил дом, который Евфимия Павловна решила преобразовать в «дворец Козимо Медичи».

У супругов было достаточно средств, и Василий Васильевич с готовностью поддерживал любые идеи своей любимой жены, так как сам был человеком по натуре очень спокойным. Что же касается отца Носова, то он с явным неодобрением наблюдал за происходившим в старом особняке, но не вмешивался в жизнь своего единственного сына.

Фима с решимостью взялась за переделку дома. За два года архитектор Иван Владиславович Жолтовский, который начал страстный роман с ее старшей сестрой Елизаветой, преобразил особняк до такой степени, что его залы стали не хуже, чем дворцовые интерьеры.

Помимо И. В. Жолтовского, Евфимия Павловна пригласила художников В. А. Серова, Е. Е. Лансере и М. В. Добужинского. Жолтовский оформил парадный зал второго этажа. Для украшения были использованы коринфские колонны из искусственного мрамора. Иллюзию двусветного зала создавал ряд зеркал, расположенных против арочных окон. Помещение напоминало парадные залы дворцов начала XIX века.