Иммигрант

— Сейчас лучше, но, сам знаешь, передозировка — вещь опасная. Он чуть не умер.

— И что Роберто говорит?

— Сказал, что к нему скоро придут из полиции выяснить откуда у него таблетки. Кстати, сейчас съёмок нет, и тебе особенно делать нечего. Мне помощник нужен. Хочешь подработать? Или тебе хватает? — спросил Фидель безразличным тоном.

Гарри перестал улыбаться и стал совершенно серьёзным.

— Послушай, он рассказывал тебе что-нибудь об этих таблетках.

— Да, Роберто сказал, что поставщик — это ты.

— Врёт! Не верь!

— Мне то, что, главное, чтобы тебе поверили в полиции.

Разговор прервался, но было видно, что Гарри напряжённо о чём-то раздумывает.

— Родригес, мне сейчас лучше не светиться в больнице. Ты там был. К тому же Роберто твой босс. Если ещё раз придёшь, то никто не обратит внимание. Попроси Роберто, чтобы меня не выдавал. Отблагодарю, — наконец, сказал Гарри.

— Хорошо сделаю, но ты сведи меня со своими боссами. Знаешь, хочется подзаработать. Машину купить.

— Джину катать?

— А, хоть бы и так.

— Ладно, договорились.

20. Капитан Кидд

— Ко всем огорчениям не хватало ещё и утонуть, — подумал режиссёр Уайт, когда поток воды с берега от предыдущих волн снова отбросил его от кромки прибоя в океан.

Поймав гребень новой волны, которая была повыше остальных, он сделал несколько отчаянных гребков. Приблизиться к берегу настолько, чтобы суметь встать на ноги опять не удалось. Режиссёр Уайт увидел, что спасательница с высокого кресла-вышки тревожно смотрит в его сторону, заподозрив неладное. Ещё несколько попыток закончились безрезультатно, и он со стыдом поднял руку, чтобы позвать на помощь.

— Спасибо! Безумно благодарен! — сумел произнести Уайт после того, как они, наконец, выбрались на берег.

— Не за что. Просто работа. Там было сильное течение от берега, такое, что даже опытного пловца может унести далеко в океан, — пояснила спасательница скромно.

Девушка опустила руку, и Уайт с сожалением почувствовал, что его локоть больше не опирается на её ладонь. Страх прошёл. Он отметил про себя, что девушка очень симпатична, и его сразу потянуло на красивые слова.

— Ты очень смелая и решительная. Впечатляет! Мне интересно узнать больше о тебе. Как ты стала спасательницей? — Уайт старался удержать её подольше, подыскивая тему для разговора.

— Я долго жила во Флориде. Там почти круглый год можно плавать в океане. Прошла обучение на спасателя. Это моя страсть, — ответила девушка.

«Как она выразительно сказала слово — «Страсть». Надеюсь, что она может быть страстной не только от плавания», — подумал Уайт.

Спасательница промокнула лицо полотенцем и провела рукой по волосам, чтобы стряхнуть капельки океанской воды.

— Ты точно целеустремлённая и полностью предана своему делу. А как насчёт фильмов и кино? Хочу услышать твоё мнение, — бросил Уайт, уверенный, что такой разговор точно зацепит девушку, ведь кто не хочет познакомиться с кинорежиссёром?

— Обожаю кино. Послушай, я же видела тебя на съёмочной площадке, там за пляжем. Ты режиссёр?

— Да, режиссёр Дэвид Уайт. А, тебя как зовут?

— Барбара Сорис. Заниматься фильмом — это, наверное, волшебный и творческий процесс?

— Абсолютно! В мире кино раскрываются бескрайние возможности для творения уникальных историй.

— Как интересно. Чувствую, что спасла тебя не случайно.

— Я тоже это чувствую. Хотел бы провести больше времени с тобой.

— Мне бы это тоже хотелось.

«Чуть не утонул, а в результате познакомился с симпатичной девушкой. Как всё в жизни переменчиво», — подумал Уайт после того, как попрощался с Барбарой, переоделся и пошёл на съёмочную площадку, где у него ожидалась встреча с репортёрами.

Режиссёр Уайт не очень любил плавать, но сегодня решил окунуться, чтобы сбросить напряжение после разговора с продюсером Дональдом.

Поиски нового оператора затягивались. Все члены съёмочной группы, к своей радости, получили оплачиваемые выходные, что стало большим огорчением для продюсера. Бюджет картины этого не предусматривал. Конвейер по производству картины продолжал работать. Трейлеры и тизеры размещались на телевидении, кинотеатральных экранах, видеохостингах, в социальных сетях и на других платформах. Афиши и плакаты размещались в кинотеатрах, на улицах, в транспорте и других общественных местах. Организовывались и пресс-конференции, на одну из которых направлялся режиссёр Уайт. Но, не было главного — жужжащего звука работающей камеры на съёмочной площадке.

Уайт вспомнил детали разговора с продюсером, и опять его охватило раздражение.

— Трагический инцидент, но думаю, можно использовать ситуацию для дополнительной рекламы, — начал разговор тогда продюсер Дональд.

«Как ты можешь об этом сейчас. Надо подумать, как его матери выразить соболезнования», — вспомнил Уайт свой ответ.

— Разумеется. Но, нельзя забывать, что необходимо повышать интерес к нашему фильму, — продолжил Дональд.

— Понимаю, но я против использования этого случая в маркетинговых целях. К тому же выяснилось, что это было убийство, а не несчастный случай, — ответил Уайт.

Когда Уайт подошёл к съёмочной площадке, репортёры поспешили ему навстречу, целясь в него камерами и микрофонами. Как и было оговорено с продюсером Дональдом, он старался коротко отвечать на вопросы об убийстве оператора Блэка, и больше говорить, как реальная история капитана Кидда связана с фильмом.

— В основу сюжета положен конфликт между капитаном Киддом и пиратами Томс Рива, — начал Уайт.

Потом он рассказал, что 1697 году Кидд командовал кораблём «Адвенчер Галли» и планировал совершить выгодное ограбление. Однако вместо богатого груза захватил арабское судно «Кеда Галли», которое принадлежало британской Восточно-Индийской компании. Это решительно изменило его судьбу.

Уильям Кидд был объявлен пиратом, и за ним началась охота. Он бежал от преследования через Карибское море, потом оказался у берегов Нью-Джерси. В 1701-м году его арестовали в Бостоне. После отправили в Англию, где обвинили в пиратстве и убийстве. Капитан Кидд был приговорён к смертной казни и повешен в Лондоне.

— Пребывание Кидда в Нью-Джерси туманно отражено в истории. Мы попытались заполнить пробел нашим фильмом, — закончил выступление Уайт.

Тейкер Парлсон, как и остальные репортёры, был раздосадован. Уайт совсем мало давал информации о деталях, связанных с убийством оператора Блэка. Накануне Парлсон открыл приложение ChatGPT.

— «Какие мотивы убийства оператора на съёмочной площадке» — напечатал он вопрос чат-боту.

— «1. Интрига и ревность: оператор может стать целью убийства из-за интриги или ревности другого члена команды или актёра, кто хочет получить больше внимания или успеха на съёмках.

2. Конфликты внутри команды: разногласия, напряжённые отношения или личные конфликты между членами съёмочной группы могут привести к насилию и убийству оператора.

3. Скрытая идентичность: в некоторых случаях оператор может скрывать свою истинную личность или иметь тайные связи, которые могут привлечь внимание к нему. Это может стать мотивом для убийства», — получил Парлсон ответ через секунду.

Парлсон не удивился, что «ревность» оказалась в списке мотивов на первом месте. Догадки подтверждались.

«Там, где появляется Элизабет Бейлор, обязательно будет какая-нибудь любовная интрига. Мужички передерутся или перестреляют друг друга. Потом эта костюмерша, Вивьен Пили очень симпатичная. Уже не первой свежести, но глазёнки, как у молодой блестят. Джина ездила в Вашингтон, где встречалась с детективом, которая всех столичных проституток на карандаше держит. Может, из них тоже кто-то вовлечён», — подумал Парлсон.

— Какие ещё вопросы?

Голос Уайта оторвал Парлсона от мыслей о вероятных мотивах убийства Блэка.

— Как вы относитесь к легендам о несметных сокровищах, которые пираты прятали на островах настолько маленьких, что у них и названия не было? — Вместо очередного вопроса об убийстве оператора Блэка, неожиданно для себя спросил Парлсон.