Страница 24 из 25
Как-то однажды я увидел, что Иванов, вылепив небольшую карикатурную фигурку Тенишевой, приклеил фигурку на большой палец руки, протянул вперед, ходил но институтскому коридору и приговаривал:
— Тенишиха… Тенишиха… — и сам язвительно усмехался.
Донеслось это до директора и ученого секретаря института. Тот с возмущением выбежал из канцелярии и немедленно потребовал от Иванова, чтобы он не только убрал карикатуру, но и сам убирался из института…
Следующая встреча с Иваном Дмитриевичем у меня была в 1918 году. Он приехал в Шадринск и читал здесь публичную лекцию «Памятник мировому страданию», демонстрируя рисунки на эту тему. Вступительное слово говорил тоже шадринец, писатель Краснов, приклеивший к своей фамилии приставку «Юграк» — «Юграк-Краснов».
К 1922 году Шадр женился и с женой ездил в Шадринск, а оттуда в деревню Калганову. В деревне были старые добрые знакомые семьи Ивановых, и скульптор давно заметил там крестьян, фигуры и лица которых ему приглянулись, показались характерными.
Не представляю, когда это произошло, что Шадр близко сошелся с экспедицией заготовления государственных бумаг — «Гознак» и получил при второй фабрике Гознака на улице Шаболовка в Москве большое помещение для своей студии. И вот тогда-то, получив задание, Шадр приезжал в Шадринский уезд лепить «денежных» мужиков — «Сеятеля» и бородатого старика. «Сеятель» был воспроизведен на червонцах и других государственных знаках, а «старик» на марках и еще на каких-то других знаках. На марках же долго воспроизводились шадровские скульптуры «Рабочий» и «Красноармеец». Ходили эти марки в первой половине 1920-х годов.
Возвратившись из Калгановой, Иван Дмитриевич заходил в музей, где я директорствовал, и очень красочно рассказывал мне о том, как он лепил «денежных» мужиков, особенно сеятеля — Киприяна Кирилловича Авдеева. Надо заметить, что Иван Дмитриевич был вообще мастером на рассказы, при этом, несомненно, кое-что добавлял и от себя. Я принял его рассказы за чистую монету, записал и в 1924 году, когда был редактором журнала «Шадринское научное хранилище», поместил это в первом номере журнала под заглавием «Портреты шадринских крестьян на государственных знаках СССР».
Ничего не подозревая, книжку журнала я послал Шадру. Послал и надеялся, что получу от него благодарность. И каково же было мое удивление, когда в Москве в квартире библиографа Н. В. Здобнова я встретился с Шадром и он с упреками набросился на меня, зачем это я поместил такой материал о его творчестве. Пришлось возражать:
— Я совершенно ничего не прибавил от себя, а написал лишь то, что слышал…
Несомненно, Шадр наговорил лишку.
Я успокаивал его тем, что ведь журнал-то издается всего лишь тысячным тиражом. Очерк был перепечатан свердловским журналом «Рабочий-студент» и стал известен искусствоведам, в частности, заведующей отделом скульптуры Третьяковской галереи В. П. Шалимовой — автору диссертации о творчестве Шадра.
В то время Иван Дмитриевич носил уже псевдоним — Иван Шадр. Я спросил, почему он вздумал взять себе такой псевдоним.
— Я решил своей фамилией увековечить имя родного города, — сказал он полушутливо.
Мне не раз приходилось слышать вопросы:
— Это ведь по художнику Шадру наш город стал зваться Шадринском?
И каждый раз я объяснял, что еще к 1662 году на месте теперешнего Шадринска стояла Шадрина заимка, потом преобразованная в Шадринскую слободу; в 1712 году Шадринская слобода была переименована в город Шадринск, а если говорить о значении самого слова «Шадринск», так оно от татарского «шадра» — рябой человек.
В феврале 1962 года исполнилось 75 лет со дня рождения Ивана Дмитриевича. В связи с этим у меня вновь проявился интерес к жизни и творчеству своего земляка, и я отправился на поиски новых материалов о нем.
Сколько помнится, в 1913 году исполнилось пятьдесят лет со дня основания Шадринского общественного банка имени Пономарева, шефом которого была Шадринская городская дума. И вот она захотела увековечить память этого Пономарева — уроженца города Далматова и ставшего потом очень богатым человеком благодаря откупам по винной части и затем владениям металлургическими заводами в Слободском уезде Вятской губернии. Пономарев пожертвовал какой-то небольшой капитал для основания банка своего имени, так надо было и портрет Пономарева поместить и поставить его бюст в «приличном» городском месте. Коли парень Иванов выучился, да еще потом побывал за границей за счет городских средств, то ему и было поручено «слепить» бюст Пономарева.
Сейчас на улице К. Маркса в Шадринске на одном дворе с конторой связи стоит двухэтажный деревянный дом, у которого верхний этаж забран с улицы широкими оконными рамами. В то время это была фотография частника Мамаева. Здесь-то была организована студия, в которой Шадр работал над бюстом Пономарева.
Замечу кстати, что было создано два бюста: один — каким-то не то московским, не то даже «заграничным» скульптором, а второй — Шадром. Первый был уж очень прозаичен, хотя по фотографии был воспроизведен на листках чековых книжек банка, шадровский же бюст был «увенчан» венком по линии груди. Оба бюста (в гипсе) в 1918—1919 гг. были переданы в музей, где невежественные работники в начале 1930-х годов вышвырнули этот «хлам» вместе со многими другими драгоценными предметами.
Однажды Иван Дмитриевич увидал у Мамаева в витрине фотографию очень красивой девушки, с умным таким лицом.
— Кто это такая красавица? — спросил он у фотографа.
Тот рассказал, что это — дочь мелкого служащего Никиты Петровича Ночвина:
— Это того, который еще стихи сочиняет…
Надо было во что бы то ни стало познакомиться с красавицей и попросить ее попозировать.
В моем собрании хранится письмо, с которым Иван Дмитриевич обращался к своей будущей натурщице.
Вот его текст:
Многоуважаемая Нина Никитична!
Александр Николаевич Жилин, на мою просьбу познакомить меня с Вами, известил меня о Вашем на то согласии, от него же я узнал, что Вы вчерашний день ожидали меня в саду, но, к моему великому огорчению, я не мог быть, т. к. не был извещен вовремя. Но я смею надеяться, что Вы остались при прежнем решении и не откажете мне в свидании с Вами сегодня. Но где?
Быть может, в кино у прикащиков, часов в 8 вечера, т. к. пригласить Вас просто к себе в студию я нашел неудобным по причине, общепринятой в Шадринске.
Но, может, Вы сами укажете, где и как лучше?.. Я на все согласен, т. к. мысль приблизиться к Вам вызвана у меня идеей чисто художественного характера, и это для меня тем драгоценнее встретить именно в моем городе!
Жду Вашего ответа.
г. Шадринск 27-VI 1914 г.
Нина Никитична, в замужестве Стефановская, сейчас пенсионерка, 1894 года рождения, благополучно здравствует в Шадринске. От нее получено процитированное выше письмо.
Иван Дмитриевич голову девушки вылепил, отлил в гипсе, но где была потом скульптура, Нина Никитична не знает. В Третьяковской галерее имеется барельефный портрет «неизвестной женщины». Один из шадринских старожилов, автор упоминавшегося очерка о Шадре, старый педагог К. Н. Донских говорит, что «третьяковский» портрет — портрет Н. Н. бывшей Ночвиной. Она говорила мне, что скульптура была сфотографирована, и фотография должна храниться у кого-то из сестер Ивана Дмитриевича в Шадринске, но пока поиски не увенчались успехом.
Лепя голову девушки, художник занимал ее своими рассказами. Между прочим, она помнит один такой рассказ:
«Мне надо было ехать в Рим. Поехал я из дому зимой, в отцовских пимах. Потом пишу домой письмо: «Тятя, какие в Риме дворцы, пальмы…» А отец мне отвечает: «Пальмы-то, пальмы, а ты, с… сын, пошто мои пимы-то увез?»
Натурщица была так хороша, что художник поневоле увлекся ей. Дело дошло до разговоров о свадьбе. Больше того: во Владимирской церкви они обручились. И все же свадьба не состоялась: