Страница 25 из 91
Осколки чужой жизни
Машина Сайда останавливается у дома Марисы. Он раздумывает, не позвонить ли ей, не решается и откидывается в кресле, приготовившись ждать. Взгляд сам сползает к рекламному монитору над дорогой – он ярко светит в ночи, и на нём постоянно что-то движется, притягивая внимание.
На нём реклама очень старой и уважаемой фирмы «Coish», производящей бытовую технику уже больше ста лет. Белые волны абстракции омывают строгий стильный корпус глубокого бордового цвета, и кофеварка новой модели выглядит так, будто она достойна стать приобретением всей жизни. Над корпусом мягко мерцает название фирмы и слоган, который Сайд привык видеть ещё с самого детства:
COISH. ДЛЯ ВАШЕГО КОМФОРТА
Новое движение отвлекает его от рекламы – двери викторианского фасада открылись. Сайд поворачивает голову, но глаза до последнего цепляются за монитор – на нём так ярко, так красочно, так притягательно, и приходится сделать над собой сознательное усилие, чтобы оторваться. Он глядит на ступеньки дома, и кофеварка тут же выветривается из головы.
Мариса идёт к нему. На ней кремовый плащ, длинный и свободный. Шляпа в тон плаща игриво сдвинута набок. Каблуки цокают по асфальту, полы обнимают чудные ноги в невидимых чулках.
Мариса Буджардини в полном боевом облачении. С первого взгляда ясно, что она детектив, настоящий, профессиональный. Сегодня она занимается очередным серьёзным делом, раскрывает ещё одну тайну. Именно так выглядят детективы в старых фильмах.
Засмотревшись, Сайд упускает момент, чтобы выйти и открыть ей дверь, и просто жмёт на кнопку, перегнувшись через сиденье. Мариса изящным движением садится. Салон заполняет пьянящий аромат её духов.
– Запомнил его адрес? – спрашивает она, и Сайд с готовностью кивает. – Тогда поехали.
– Навстречу приключениям, – бормочет он.
Он думал, что это прозвучит беспечно и легко, как у бывалого авантюриста, но Мариса бросает на него короткий взгляд, и ему тут же становится стыдно за эту реплику. Чтобы затушевать неловкость, он включает радио и пускает машину по заранее забитому маршруту.
По радио играет ремейк старого хита. Под музыку в стиле ретро девушка поёт:
Make your own kind of music,
Sing your own special song…
Песня прерывается, и преувеличенно энергичный диджей объявляет:
– А теперь именно то, чего вы хотите, то, чего вы так долго ждали! Ляля Ди со своим новым супермегахитом «Нелюбовь»! Подпеваем вместе!
– Раз, два, три! – вопит из динамиков. – Ты не стоишь моей любви!
Мариса и Сайд стонут в один голос. Сайд переключает станцию – на другой волне та же песня. И на третьей, и на четвёртой, и на пятой. Найдя радио с ретро-репертуаром, Сайд успокаивается, но секунд через десять джазовые переливы уже грубо прерваны бойкими выкриками Ляли Ди.
Раз, два, три! Ты не стоишь моей любви!
Пусть закипает кровь – это уже не любовь!
Выругавшись себе под нос, Сайд выключает радио.
– Сначала видишь всё как есть, – вдруг говорит Мариса, глядя перед собой. – Глупая мелодия, кривые рифмы, плохо спето. Потом привыкаешь, уже вроде бы не слышишь даже, не обращаешь внимания. А потом тебе начинает нравиться – просто потому, что привычно. Нам нравится то, к чему мы привыкли. Фокус в том, чтобы заставить привыкнуть.
– Ты о песне? – осторожно спрашивает Сайд.
– Да, – Мариса чуть заметно вздрагивает, как задремавший и разбуженный человек. – Да, это всё о песне.
Повисает неуютная тишина. Сайд жалеет, что в машине такая хорошая шумоизоляция, что двигателя совсем не слышно. Он всерьёз собирается включить радио, но там наверняка поджидает Ляля Ди.
– Я начал тут книгу читать, – говорит он, чтобы не молчать. – «Закон чести» называется. Тем Вассриг написал недавно, его сорок четвёртая книга.
– А, этот, – лениво отзывается Мариса. – Видела рекламу. В каждой ленте его баннеры.
– Хочешь, скину тебе? Мощно он пишет.
– Не надо. Это не моё.
– Потому что боевик? Типа, для мужчин написано? Это ты зря, он правда интересно пишет. Глубокие персонажи, мир продуманный, а интриги – долбанёшься просто.
– Не люблю такое. Примитивно как-то. Там постоянно кто-то стреляет, что-то взрывается, кто-то за кем-то гонится.И толпы девчонок с голубыми глазами и длинными ногами бегают за героем, надеясь, что он их трахнет. А самые закомплексованные прописывают просто сцену с поцелуем в конце. Всё предсказуемо. Приключения тел. Новеллизация опыта из видеоигр. И хэппи-эндом всё кончится.
– Ну а как же иначе? Неинтересно ведь будет по-другому. Скучно читать, если в сюжете ничего не происходит. Если всю дорогу нудный герой постоянно копается в себе, что-то там рефлексирует, какие-то там внутренние проблемы свои обсасывает. Это не герой тогда, это тряпка какая-то, нытик, соплежуй. Настоящий герой – он напролом идёт, видит цель – не видит препятствий, он должен…
– Смотри за дорогой, пожалуйста, – она ласково глядит на него. – Я волнуюсь.
– Да здесь автоматика, – он заглядывает ей в глаза. – Можно чем угодно заниматься.
– Мне спокойнее, когда ты ведёшь машину.
Она отворачивается, смотрит в стекло, провожая взглядом фонари. Сайд кладёт руки на руль и делает вид, что управляет автомобилем, хотя, как и раньше, за него всё делает навигационная система. Он всё ещё пытается придумать тему для разговора, гадает, как оторвать Марису от созерцания улиц, когда машина останавливается во дворе ничем не примечательного дома. Вытянув шею, Сайд оглядывает незнакомые окрестности.
Это окраины, судя по координатам. Сайд никогда здесь не был – тут нет ничего интересного. Скучные улицы спального района сейчас погружены в темноту, редкие фонари мерцают как островки жёлто-оранжевого света. Ни вывесок, ни неона, ни шумных клубов или баров. Бедный квартал. Обитающие здесь работяги сейчас стеклись после своих смен в маленькие квартирки, чтобы поесть, посмотреть что-нибудь на ночь и заснуть, а завтра проснуться, привести себя в порядок и отправиться на очередную смену, а вечером повторить всё заново. Наверное, движение людской массы на окраинах напоминает приливную активность: утром отлив – вечером прилив, отлив – прилив, отлив – прилив… Вздрогнув, Сайд в очередной раз радуется тому, что он-то избавлен от такой ритмичной жизни.
Гораздо интереснее и ярче стезя блогера. Или частного детектива.
Мариса всё ещё смотрит сквозь стекло. Спохватившись, Сайд выскакивает из машины, торопливо подходит к пассажирской двери, широким жестом распахивает её и подаёт Марисе руку.
– Для вашего комфорта! – шутливо произносит он раньше, чем успевает подумать.
Мариса сбрасывает задумчивую маску и подыгрывает ему: учтиво кивает, пальчиками берётся за его ладонь и выпархивает из салона. Прикрывая за ней дверь, Сайд светится от счастья.
– Третий подъезд… – Мариса находит взглядом нужную дверь. – Идём, мой кавалер.
– Я помню код, – забежав вперёд, Сайд открывает перед ней плохо покрашенную дверь.
Внутри подъезда горит лишь одна лампочка. Сайду хочется задержать дыхание и не дышать застоявшимся воздухом, пока лифт ползёт к ним, скрипя тросами. Мариса натыкается взглядом на изображение мужского органа на стене и морщится.
Нужная квартира на девятом этаже, но лифт почему-то идёт только до восьмого, и приходится преодолеть два затхлых лестничных пролёта. Эхо шагов громкое, но затухает оно ненормально быстро, будто вязнет в воздухе, залипает в скопившейся по краям ступенек грязи. Сайд всерьёз ожидает, что в квартире не окажется никакого электронного замка, и им понадобится ключ – старый, материальный, который пожилая заказчица, возможно, забыла им дать.