Страница 46 из 78
А погонишься за двумя зайцами сразу - не поймаешь ни одного; да ещё и буйну-голову сложишь из-за происков лихих людей, которым перейдёшь дорогу! Сколько уж удальцов-молодцов на том судьбоносном выборе обжигалось, и сколько ещё обожжётся в будущем. Не счесть! Пример английской принцессы Дианы, так и не понявшей в итоге этой важнейшей истины и отдавшей жизнь за любовь, - самый в этом смысле яркий и показательный.
"В семейной же жизни главное не любовь, а терпение и труд, терпение и труд!" Так в своё время напутствовал-просвещал соотечественников Антон Павлович Чехов, и автор полностью согласен с ним в этом его прозорливом нравоучении...
Такова мораль первой части и такова вкратце история, рассказанная режиссёром Ю.Райзманом в фильме "Странная женщина". Это если дешёвую философию сценариста Габриловича в сторону отбросить за ненадобностью, касающуюся женской эмансипации и равноправия полов, и связанные с этим проблемы в быту, социальные плюсы и минусы. Подобных бракоразводных историй в Первопрестольной с несчастным концом случается по тысяче в год: они не стоят того, на скромный авторский взгляд, чтобы тратить на них деньги, время и силы...
11
Ну а вторая часть фильма и вовсе сказочная до неприличия, почти что детская. В конце первой части главной героине, перед тем как уехать на родину, пришлось целую ночь провести на вокзале в ожидании поезда: она перепутала расписание. Там-то её и заметил один транзитный пассажир, Юра Агапов, молодой инженер из Куйбышева. Он видит, как одинокая Евгения Михайловна угорело мечется по залу ожидания с сумками и чемоданами, вся взвинченная и растрёпанная, вся на нервах, как к телефону-автомату бежит - чтобы услышать в трубке голос красавчика-Андрианова напоследок, которого она продолжает страстно любить... и ждать и надеяться, что он бросится за ней в погоню.
И происходит чудо самое настоящее, ну прямо как в детской сказке о несчастной Золушке и добром принце: этот безусый юнец безумно влюбляется в старую тётку, которую совсем не знает и которая даже и по сценарию на 7 лет старше его. В кино же всё выглядит гораздо хуже и страшней, ибо артистка И.Купченко, главная героиня фильма, высокая, статная, солидного вида дама, смотрится намного старше актёра Олега Вавилова, исполнявшего роль инженера Юры. Режиссёр тут явно не доработал с подбором кадров на фильм, ибо Юра Агапов внешне Евгении Михайловне в сыновья годится, а уж никак не в любовники.
И, тем не менее, мальчик влюбился до такой степени, что бросился за любимой в погоню - чтобы найти её в провинциальном городе, куда он ей брал билет, и там завоевать её истерзанное отвергнутой любовью сердце... Этому, по сути, и посвящена вторая часть мелодрамы - тому, как молодой инженер, тронувшийся умом от любви и перебравшийся из Куйбышева под бок к Шевелёвой, хвостом ходит за старой и угрюмой тёткой целый год, объясняется ей в любви многократно, выстаивает под её окнами часами и даже однажды становится перед ней на колени прямо на улице и на глазах прохожих. Ужас, ужас, что творилось в фильме! На эту кино-мерзость тошно и больно смотреть - ныне, по крайней мере, - на все эти Юркины публичные унижения и кривляния, которые если и происходят в реальной жизни, то исключительно в дурдомах...
Однако ж такое его безрассудное и упорное поведение возымело действие и дало блестящий итоговый результат: Евгения Михайловна сдаётся, оставшись совсем одна, и отвечает назойливому ухажёру взаимностью. Большие и светлые чувства молодого мальчика Юры, по мысли авторов, становятся ей наградою за все её прежние невзгоды, мытарства и неудачи, и, одновременно, компенсацией за поруганную любовь, о которой она так страстно в Москве мечтала. А попутно с этим зрителям ещё и внушается мысль, лаконично озвученная испанским драматургом Феликсом Лопе де Вега: "Ища участья знатной дамы, усердны будьте и упрямы: не камни женские сердца!..."
12
Вот, собственно, и весь незамысловатый сюжет нашумевшей когда-то мелодрамы "Странная женщина", отмеченной многочисленными наградами и хвалебными отзывами критики, первая часть которой, повторим, достаточно заурядна и проста; вторая же часть - откровенно-сказочная! В наши дни её невозможно уже смотреть без ухмылок, содрогания и мата. Пересматриваешь её на досуге, когда делать нечего, - и думаешь с лёгкой грустью и недоумением:
"А за что же тогда режиссёр Юлий Райзман 6-ть Сталинских премий-то себе отхватил, которые в 1940-е годы котировались в СССР выше Нобелевской, от которых их обладателям проку куда больше было? Известно же, что эти премии лично Сталин вручал из собственных накоплений, полученных от издания своих книг в Советском Союзе и за рубежом. А писателям тогда очень хорошие деньги платили, баснословно-хорошие!... Из них-то, из гонораров, Сталин премиальный фонд и организовал; сам же и участвовал в отборе лауреатов, особо отличившихся в науке, литературе и искусстве, всё прочитывал и просматривал, не ленясь, критически оценивал, - и делал это в высшей степени грамотно и профессионально. Сталинских лауреатов знала и славила вся страна, их произведения до сих пор актуальны и значимы - без преувеличения. Потому что бездарей, прощелыг и прохвостов, ловкачей, ничтожеств и подхалимов среди них, как правило, не водилось, как это происходит теперь. Иосиф Виссарионович, будучи ВЕЛИКАНОМ ДУХА и МЫСЛИ, хорошо умел отделять зёрна от плевел, посредственность от таланта, ремесленника от творца, - и собственные деньги, как и государственные, на ветер не бросал никогда: не имел такой идиотской привычки. И если он Райзману столько премий лично выделил за труды на кинематографическом поприще - значит, были на то причины, и достаточно веские. Прекрасный райзмановский фильм "Коммунист", ставший классикой советского кино наряду с "Лениным в Октябре", "Путёвкой в жизнь", "Чапаевым", "Депутатом Балтики", "Членом правительства" и другими - убедительное тому подтверждение... А вот по поводу "Странной женщины" этого уже не скажешь, увы. Это уже и мелко, и пресно, и пошло, и сильно пованивает ремеслом, безвкусицей и ширпотребом.
Может, выдохся к тому времени престарелый мастер? утратил художественное чутьё и вкус? Да и жажду творчества - тоже?... Может, и так. Как знать! Ничем другим, во всяком случае, сей примитивный кинопроект объяснить нельзя. И оправдать - тоже..."
13
Но это сейчас всё так критически видится и думается - по прошествии многих лет и с высоты накопленного жизненного опыта: печального и негативного в основном. Как и с высоты накопленных знаний о человеке и его природе, о законах социума и о самом искусстве, где госпожа-халтура и делячество правят бал, закулисные интриги и связи; а мафиозные прохиндеи и лизоблюды в деньгах и почёте живут во все времена, исключая разве что сталинские, духоподъёмные. Всё же по-настоящему талантливое и стоящее, наоборот, - в загоне и нищете прозябает, в безвестности и под спудом. И происходит это всегда и везде, не только в одной России.