Страница 84 из 85
Мы с бабушкой пробираемся на свой ряд, уже успев понять, что в зале будет аншлаг. Все места были раскуплены. Мы же занимаем два места в десятом ряду: достаточно для того, чтобы не мозолить глаза тому, ради кого пришли, и достаточно для того, чтобы самим видеть его перед собой.
— Ба…
Я снова тянусь к бабушке, все еще не насытившись ее присутствием. Сейчас эта размеренная мудрая женщина стала мне еще ближе. И еще дороже.
— Что Хейли?
Я знаю, что должна ей сказать это. Пусть она услышит эти слова поздно и несвоевременно. Пусть я не удивлю ее и покажусь ей глупой. Но я хочу сказать ей то, что она заслуживала. Хочу чтобы она знала. И знала это сейчас: тогда, когда она по собственной воли направила меня обратно к тому, кто когда-то случайно встал между нами. Она должна знать это сейчас!
— Я люблю тебя.
Выговариваю это на почти сиплом выдохе. Взгляд бабушки, полностью обращенный ко мне, на миг становится потерянным и даже ранимым. Мой же — несколько влажным. Но когда она крепко сжимает мои ладони, смахнув свои слезы рукой, я понимаю, что все отчасти обстояло иначе.
Она знала это.
Просто ждала, когда это осознаю я сама.
Без давления.
— И я люблю тебя, милая!
Вот оно возвращение. Возвращение к тому, кого так нелепо и несправедливо потерял в далеком прошлом.
И я почти счастливая в этот момент.
***
Свет в зале постепенно гаснет. Настолько, что мы погружаемся в полумрак. Только после долгой паузы свет снова воцаряется в помещении. Но не над нами. А по центру пустой сцены в виде одного почти белого прожектора.
И он освещает только одного человека на этой большой сцене.
Моего деда.
Внутри все моментально сворачиваться в тугой узел, когда я вижу его. Я так скучала по нему! Господи, как я скучала! Не могу сдержать слез, когда вижу это родное лицо в такой близости.
Он здесь.
Он рядом.
— Этот концерт, как спектакль, состоит из тех действий, — Дед начал разговор с публикой плавно и во многом размеренно. В своем классическом костюме он выглядел статно и несколько моложе, чем был. Такой ухоженный и благородный мужчина, познавший на своем веку тысячу историй и судеб. — Действие первое называется «Потеря».
Я удивленно вскидываю брови.
На смену рядовому концерту пришел музыкальный спектакль в трех действиях. Только музыка и оркестр. Только рояль и мой дед.
Но такое название…
Символично ли оно?
— Здесь будут композиции, которые расскажут вам о том, что мы переживаем, когда теряем что-то дорогое.
Я потрясено вбираю в себя воздух. Чувствую, что бабушка положила свою ладонь поверх моей, в качестве моральной поддержки.
— И речь не о каких-то материальных мелочах, нет, мы с вами будем говорить о душевных и моральных потерях. Когда ты теряешь то, что любишь. Когда понимаешь, что лишился света и больше не чувствуешь себя цельным. Это действие о наших потерях. У каждого они свои, но в чем я уверен точно, так это в том, что все они переживаются нами остро и крайне болезненно. Мы не хотим верить, что потеряли важного человека, не хотим верить в то, что он ушел и оставил нас, или попросту боимся осознать то, что он в нас больше не нуждается.
Его взгляд несколько раз опускается в пол, словно ему тяжело говорить об этом. Такая искренность и честность с его стороны подкупает публику и настраивает нас на что-то поистине драматичное.
— Во втором действии мы с вами будем говорить о том, что следует сразу за нашими потерями. Мы будем говорить про «Отчаянье».
Теперь взгляд опускаю я.
До меня внезапно доходит, что происходит на сцене. Его концерт называется «Три действия моей жизни». И стало быть, это действия из его жизни, в которой уже не было … меня.
— Это действие будет переполнено музыкой одиночества и скрытого самоуничтожения. Я буду говорить с вами о том, что мы чувствуем, когда нас накрывает безысходность. Когда все наши действия не приносят результата, а только отдаляют нас от того, за что мы так отчаянно хотим ухватиться, чтобы не потерять это. Чувство «Отчаянности» наполнено горечью, экспрессией и разочарованием в самом себе.
Я думаю, каждый зритель потрясен постановочной режиссурой. Эта лаконичность вступления и повествования про суть постановки… Тот разговор с публикой, который он вел, не был пафосным или каким-то банальным. Нет, он говорил с нами о том, что всем нам было так хорошо знакомо. Казалось, что он просто говорил с нами о нас самих.
— Третье действие многие бы нарекли исходом и дали бы ему название «Смирения», «Прощения», «Принятия» или того же «Покоя». Возможно, это было бы и правильно. Но в моей жизни, в моем концерте, завершать эту историю будет другое чувство. Я завершаю этот музыкальный спектакль чувством, которое не готов отпустить. Я все еще борюсь и я не готов отпустить то, что неумышленно потерял. Мне хочется верить, что это не конец. Что я смогу искупить вину и оправдать ожидания того, кто в меня верил и кто так сильно… разочаровался. Я завершаю этот концерт действием под названием «Надежда».
Зал одобрительно охает, в то время как мой дед с некой горечью качает головой, крепче сжав микрофон в огрубевших со временем музыкальных руках. Я молча утирая покатившиеся слезы, прекрасно поняв что происходит.
Это его исповедь.
Это его разговор со мной.
Разговор, от которого я так долго бегу.
— Я хочу верить в то, что все еще можно исправить. Что все грехи замаливаются, а сами молитвы оказываются достаточными для того, чтобы вымолить прощения у близкого тебе человека. Я не готов терять то, что так сильно люблю. Не готов отпустить того человека, который много лет делал меня самым счастливым. И надежда — это единственное, что у меня осталось.
После этого свет выключается и сцена облачается во мрак.
Из которого вскоре начинает доноситься тихий плач скрипки и осторожный вальс старого фамильного фортепьяно.