Страница 3 из 40
Люблю книжки про ребят. Ну вот, есть у меня такой грех – люблю, и все тут. Про подростков, про первые самостоятельные шаги, победы и ошибки, которые запоминаются на всю жизнь. Не знаю, почему меня так тянет эта тема. Может быть, сам еще не вырос, может, чего-то не доделал в характере… а может, потому, что в жизни любого человека именно этот возраст сопровождает самый яркий, мощный прорыв познания, определения себя в мире и мира – в самом себе.
Но только я люблю, чтобы все было по-взрослому, без скидок на «неокрепший ум», «несформированное нравственное чувство» и «ранимую психику» ребенка, без смакования, но и без замалчивания по-настоящему серьезных проблем и жутких сторон реальности. Потому что на самом деле для жизни нет детей и взрослых, есть просто люди, перед которыми встают вопросы. И приходится принимать решения, отвечать за них, делать выводы и жить дальше, ведь время не идет вспять и не дает вторых попыток.
Вот, такова, пожалуй, обобщенная философия истории взросления. А повесть Надежды Рощиной «Преданность Темного тана. Смерть императора», несомненно, и есть история взросления, история про мальчишку, который однажды станет мужчиной, и уже шагнул на этот путь.
Сразу хочу оговориться: если писать о книге, стараясь не раскрывать сюжета, то про «Смерть императора» я практически все уже и сказал – общие слова, направление авторской мысли, некоторая оценка… и все. Но я не хочу ограничиваться общими словами, поэтому ни о каких спойлерах заботиться не буду. Тем более что по личному опыту знаю: спойлеры в отзывах крайне редко портят удовольствие от чтения. Ну, разве что в детективах… а это – не детектив, что бы там не говорил автор.
Итак, наша повесть рассказывает о пятнадцатилетнем юноше, младшем сыне императора Гардалара, Талиане, о том, как вопреки ожиданиям после смерти отца он наследует трон, империю Морн, и все то множество проблем, о которых он даже не подозревал. Почему я называю произведение повестью? Потому что композиционно история выстроена почти линейно, с небольшими отступлениями вроде воспоминаний, и всегда держит в центре одного героя – Талиана: фактически показана его глазами. Минус такой подачи то, что читатель не может видеть и знать, чего не видит и не знает главный герой. Но в этом же и плюс –удается наиболее полно прочувствовать героя, пройти весь сложный путь вместе с ним.
Но о герое, его пути, сторонниках и противниках чуть позже, сначала о мире.
Мир произведения сложен и продуман довольно основательно. Я знаю это, потому видел наработки по миру, рассуждения и черновики, и смело могу сказать, что в реальный текст «Смерти императора» не попало даже десятой доли созданного автором, и это, конечно жаль. Но, с одной стороны, эта история не последняя, все только начинается. А с другой – и это самое главное – мир в повести подан так естественно, ненавязчиво и концептуально, что вот ты открыл книгу, сидя в кресле в собственно мире – а вот ты уже и там, в мире произведения. И все его особенности, начиная с имен, географии, социальной структуры, и заканчивая системой магии и даже календарем уже стали родными и понятными.
Период, в котором мы видим империю Морн, отдает античностью, но все же я бы не назвал эту «античность» псевдоисторической. Грецией и Римом мне там не пахнет, могу сказать точно. А вот империей Морн, Сергассом и Зенерифой пахнет еще как.
Главная прелесть авторского мира – это, конечно, описания, зримые панорамные виды. Тут хорош и дворец императора, большой, роскошный, сияющий дорогим убранством, не пустой, как иногда бывает в книгах: первый план – и все, вокруг вакуум. Тут не так, тут если пир – то многолюдный, с танцорами и музыкантами, со многими переменами блюд и виночерпием за плечом вельможи. Если корабль в море, то по мачтам снуют матросы, на нижней палубе вращают весла гребцы, а паруса надувает соленый ветер.
Но больше всего мне понравился не императорский дворец, не магическое действо коронации и даже не штормовое море, хотя шторм, описан великолепно: и стихия, и работа команды, и удаль нашего героя, а потом – смертельный страх перед гибелью, радость спасения и раскаяние за ошибку – все это там есть. Меня впечатлили самые первые кадры этого кино: замок Светлых танов, повелителей Сергасса. Как наяву я увидел скалистый полуостров, выдающийся глубоко в море, соединенный с берегом только тонким перешейком, по гребню которого идет дорога. И над морем высится суровый замок, словно вросший в камень. Этот замок я увидел и изнутри, и снаружи, и, кажется, не забуду никогда, настолько ярко он описан.
Но вернемся к сюжету и главным действующим лицам.
Юный император Талиан…
стать императором не должен был – у Гардалара есть старшая дочь и наследница Маджайра . Но Гардалар заколот, а Маджайра первая, на кого падает обвинение. Чтобы доказать свою непричастность, она отрекается от прав на престол в пользу брата. И вот брат-подросток в сопровождении тана Тувалора в качестве регента отправляется в столицу на коронацию.
Но брата-то императором и политиком быть не учили! Его с раннего детства сослали в Сергасс к Светлому тану и герою многих войн Тувалору, чтобы тот воспитал из мальчика воина и полководца. И вот, все, чему его учили пятнадцать лет, все, что считалось основой его жизни, вмиг становится не только ненужным – вредным! Потому что воин – это честность, преданность и дисциплина, а политик – это скрытность, ложь и нестандартные решения. Кроме того, Талиан, никогда по сути не знавший отца, а с сестрой знакомый только по письмам, теперь навсегда потерял надежду на воссоединение семьи, на их любовь и признание. Талиан не рад короне, скорее потрясен крушением надежд и придавлен ответственностью, но он полон решимости стать достойным императором, а для начала – перебороть привычку слушаться строгого воспитателя, освободиться от его власти и найти убийцу отца, тем самым очистив честное имя сестры от обвинений.