Страница 66 из 76
«Сегодня музыка Аньези редко исполняется. Её клавишная музыка, часто технически трудная для исполнения, не всегда оригинальна. Музыка Аньези совершенствовалась на протяжении её музыкальной деятельности. Её ранние работы довольно просты, в то время как её поздние произведения отличаются большей виртуозностью, сложностью и мелодраматизмом.»
«Есть сведения, что императрица пела на одном из концертов Марии Терезы в 1747 году.»
«Родилась в зажиточной купеческой семье, в которой был 21 ребёнок. Мария Гаэтана была старшей из детей. Её отец был профессором математики и с детства поддерживал математические способности дочери, озаботившись хорошим образованием Марии Гаэтаны. В 21 год Мария Гаэтана пожелала уйти в монастырь, но столкнулась с сопротивлением отца и, подчинившись его воле, занялась математикой. В 1748 году опубликовала работу Instituzioni analitiche («Основы анализа»). Кривая верзиера названа именем Марии Гаэтаны («локон Аньези»), которая исследовала эту кривую. Она имела также достижения в дифференциальном исчислении.»
«В духе советской эпохи, фильм рассказывает о угнетении женщин на Востоке; о судьбе молодой девушки, дочери переводчика Тылля-Ой, которую по традиции выдают замуж за Саида-Вали.»
«В 1951 в ПНР все произведения писательницы были запрещены цензурой и изъяты из библиотек.»
«Один из первых комедийных фильмов СССР — о проблемах приехавших на стройку Алёны из деревни и Эллен из Америки, фильм понравился Сталину, но вместе с фильмом «Весёлые ребята» стал предметом споров в руководстве кинопроизводства, в итоге оказался незамеченным и утраченным.»
««Люблю ли тебя?» (другое название — «Комедия брака») — советский комедийный художественный фильм, снятый режиссёром Сергеем Герасимовым по собственному сценарию в 1934 году на студии Ленфильм. Премьера фильма состоялась 19 апреля 1934 года. Фильм до наших дней не сохранился.»
«Снят в жанре политической гротескной мелодрамы, довольно редкой в кинематографе СССР 1930-х годов. Фильм по сценарию Евгения Рысса и Всеволода Воеводина первоначально носил название «Премия мира» и рассказывал о жалком и смешном человеке, безуспешно пытавшемся остановить разгорающийся милитаризм и устроить личное счастье.»
«C эстетической стороны некоторые эпизоды сценария были не реализуемы, учитывая советские реалии 1930-х годов. Например, сумасшедший офицер, которого с почти сюрреалистическим гротеском играл Николай Черкасов, восхваляя войну, впадал в экстаз и срывал с себя парик и протезы: уха, руки и обеих ног. Были и другие, невероятные для того времени сцены. После очередного выступления Сталина отношение к пацифизму резко изменилось, и пришлось вырезать из картины почти всю политическую линию. Так превратилась „Премия мира“ в „Женитьбу Яна Кнукке“».
««Суд должен продолжаться» — советский немой чёрно-белый фильм 1930 года. Агитпропфильм обличал пережитки патриархальной буржуазной морали и недостатки современной пролетарской морали. В основе сценария фильма — скандальное «чубаровское дело» 1926 года о групповом изнасиловании девушки группой хулиганов.»
«Конец 1920-х годов, СССР. Идёт судебный процесс над пятью хулиганами, обвиняемыми в изнасиловании лаборантки электрозавода Елены. В ходе процесса героиня сталкивается с новым отношением к себе со стороны мужчин. Муж считает случившееся позором и требует, чтобы она ушла с завода, ибо его жена должна быть домохозяйкой. Его не волнует её законное право и желание работать. Шофёр завода запросто предлагает ей: «Поедем ко мне!», а когда она сбегает, кричит ей вслед: «Мещанка!», но не успокоившись разыскивает её в общежитии и говоря «Вы мне нравитесь а я тоже парень ничего себе» начинает беззастенчиво приставать к лежащей на кровати Елене, но она запускает в него стакан. Адвокат, который на суде отказался защищать насильников сказав пылкую речь, что «даже их некультурность не может служить им оправданием», склоняет Елену к близости культурно — бесстыдно предлагая деньги, а на её возмущение удивляется, говоря, что «цена нормальная». Выйдя от адвоката Елена встречает девушку-проститутку, абсолютно потерянную и несчастную, и понимает, что она далеко не единственная пострадавшая от сексуальной эксплуатации. Елена понимает, что буржуазные пережитки, проявляемые в замаскированном виде, не менее гнусны, чем откровенное хулиганство. В финале, после суда, приговорившего хулиганов к расстрелу, героиня перед залом обличает поведение своего мужа, шофёра и адвоката и требует продолжения суда над этими нарушителями советской морали которые, как указано в титрах речи героини: «являются опаснейшими вредителями!.. Они губят не станки и машины, а самое ценное для нас — Человека!», при этом требует задержать адвоката — «Чем вы лучше тех пяти, которых вы отказались защищать?» и декларирует, что «Суд должен продолжаться!».
«Одна» — советский полнометражный чёрно-белый художественный фильм, поставленный на Ленинградской фабрике «Союзкино» в 1931 году режиссёрами Григорием Козинцевым и Леонидом Траубергом. Премьера фильма в СССР состоялась 10 октября 1931 года. Картина является одной из определяющих в создании мифа о романтике комсомольских строек, самопожертвовании во имя социалистического идеала и взаимозаменяемости личного и общественного.»
«Работу над фильмом начал в 1930 году режиссёр Иван Пырьев. Съёмочная группа выехала в Саратовскую область, где положение было трагическое. Местная власть боялась съёмок как обличительного документа. Ассистенты не могли даже набрать массовку. Пырьев на ходу переделывал сценарий, подгоняя под реальные условия. Съемочную группу саботировали. В процессе работы Пырьева отстранили от постановки «за противопоставление интересов картины интересам государства». Работу над картиной завершил режиссёр Владимир Штраус.»
«Путёвка в жизнь» — советский художественный фильм о перевоспитании беспризорных подростков в первые годы советской власти, основанный на опыте подмосковной Болшевской трудовой коммуны. Первый советский художественный звуковой фильм. Премьера состоялась 1 июня 1931 года в снятом в аренду киностудией «Межрабпомфильм» для кинотеатра «Колосс» Большом зале Московской консерватории. В 1932 году фильм заслужил награду I Международного кинофестиваля в Венеции, после чего прошёл по экранам 107 стран мира и принёс международную известность советскому кинематографу. Куплен 26 странами.»
««Призрак бродит по Европе» (1923) — художественный фильм Владимира Гардина по мотивам рассказа Эдгара По «Маска Красной смерти». Премьера фильма состоялась 13 февраля 1923 года.
Сюжет. Император вымышленного государства встречает на прогулке юную пастушку. Молодые люди влюбляются друг в друга, но быть вместе им не суждено.»
«Ветер с порогов» (другое название «Последний лоцман») — советский немой чёрно-белый драматический фильм режиссёра Арнольда Кордюма. Наиболее заметный немой фильм режиссёра. Одна из двух ролей в кино, и единственная главная роль в кино, актёра Николая Садовского. Фильм долгое время считался утраченным, однако в 2014 году был найден и отреставрирован Центром Довженко.»
«В мультфильме показан жрущий и морально разлагающийся буржуй, чьё брюхо, набитое несметным количеством денег, вспарывает «кентавр», состоявший из крестьянина и рабочего.
Фильм оканчивается примечательным финалом: появляется красноармеец, и все пролетарии образовывали «новогоднюю ёлку», на которой в виде игрушек вешают врагов советского общества — фигурки «классово чуждых элементов» — попа, буржуя-нэпмана и т. д.» Такого треша я давно не читала.
«Медвежья свадьба» — мистическая драма по пьесе Анатолия Луначарского, созданной по мотивам новеллы Проспера Мериме «Локис». Премьера состоялась 25 января 1926 года. Один из самых материально успешных фильмов своего времени.»
«В «Намусе» мне хотелось вслед за Ширванзаде пригвоздить к позорному столбу власть обычая, тупую силу освященных веками представлений о «чести» отцов…»
«Остриё сатиры первоначальной версии картины по сценарию Всеволода Павловского было направлено против чиновничьей психологии и бюрократизма некоторых слоёв советских служащих. Однако фильм подвергся жёсткой критике и был запрещён к показу, и Пырьев вместе с женой покинул Москву.»