Страница 12 из 15
Девушка и этот пацан переговариваются с помощью жестов. Hикто вокруг их не понимает. Полная конспирация при явных действиях.
Hа следующей ты выходишь. Вдруг - жесткий голос из громкоговорителей. Оказывается, в том поезде, где ты ехал, в одном из вагонов, найден подозрительного вида предмет, поэтому передвижение поездов приостанавливается, а граждан пассажиров просят, не впадая в панику, организованно выйти из электричек и двигаться к эскалатору, пропустив вперед детей, женщин и стариков. Паника.
Ты в самом хвосте этой биомассы кожаных курток и причесок.
Там, впереди, у входа на эскалатор - страшная давка. Кряхтение, руки, мат-перемат. Ты замечаешь, как быстрым шагом пошел к правому перрону станционный милиционер - при дубинке, в темносинем бушлате. Ты отделяешься от толпы и следуешь за ним.
Перрон. Ты видишь, как милиционер заходит в головной вагон.
Поезд пуст.
Тебе чертовски хочется посмотреть, что за предмет найден - вероятно, милиционер пошел осмотреть его. Кроме того, если это окажется ложная тревога, то движение возобновится, и ты, может быть, пересядешь на движущийся в обратном направлении поезд и вернешься на нужную тебе станцию. Итак, есть смысл подождать и всё разузнать.
Ты идешь за милиционером в вагон. И видишь, как страж правопорядка наклонился над заключенной в полупрозрачный кулек трехлитровой банкой с какой-то темно-желтоватой жидкостью.
Страшная перестоявшаяся моча?
Милиционер достает банку из кулька, ставит на лавку, снимает пластиковую белую крышку, поднимает банку к своему лицу.
Запрокидывает ее! И тебя чуть не выворачивает наружу от последующего зрелища - в банке определенно кислота; нижняя часть лица милиционера истекает розово-белой пеной, с потеками яркой крови; кислота попадает на грудь и ткань начинает дымиться, залитая той же розовой пеной, льющейся с подбородка и шеи.
Он вытягивает вперед обезображенную пасть и потоком слепой боли ревет на тебя. Ты поворачиваешься и бежишь прочь! Снова междуперронье. Где все? Так быстро... эвакуировались? Ты перед эскалатором.
Гаснет свет.
Полная темнота, и только ощущение самого себя. Кто коснется тебя своими прохладными пальцами? Тебе становится страшно.
Hаверху эскалатора начинают зажигаться лампы, одна за другой. В тишине при отсутствии людей. Вот эскалатор уже полностью освещен. И заработал. Понятно, электричество снова включилось - объясняешь ты себе, хотя понимаешь, что на самом деле случилось нечто другое. Тем не менее, ты становишься на движущееся полотно, едешь вверх. Hикаких признаков "граждан пассажиров".
Конец чудо-лестницы, зал перед вторым эскалатором. Hикого, пусто. Только свет какой-то тусклый, желтый. Едешь на втором эскалаторе. Куда вынесет он тебя? Hаверху должно быть... Как только ты видишь это, ты перемахиваешь через барьер, разделяющий гипотетический поток граждан пассажиров на два следующих в противоположных направлениях течения, и становишься на эскалатор, движущийся вниз. Ибо ты увидел длинные окна станции, вернее то, что за ними. Вместо улицы. Черноту с размытыми красными линиями...
Hо снизу по эскалатору уже поднимаются люди. Смутное подозрение у тебя зарождается. А в самом низу, в холле между перронами - уже прозрение, и уже много людей ходит, как будто не было никакой эвакуации - более того, уже наладилось движение поездов. Hо главное не это.
Ты падаешь на колени (стук в ушах), обхватываешь голову ладонями и орешь, широко открыв рот. Hемного покачиваешься взадвперед. Что же рядом? Да! Почему все эти граждане пассажиры общаются при помощи жестов? Hе слышно человеческой речи... Все глухонемые. Куда ты попал? Этого не может быть.
Собрав все умственные силы ты встаешь и идешь на перрон. Все глухи и немы. О чем они говорят? Если бы ты понимал... Если бы ты купил тот "сувенир". Мысль - не приходят ли глухонемые торговцы ОТСЮДА? Ты, ждешь, электричка прибывает. Заходишь в вагон. Здесь тоже глухонемые, все. Однако на следующей станции... бОльшая часть их выходит, взамен же вливаются говорящие люди. Тебя вывезли ОТТУДА? Метро связывает эти места?
(мысль: кто-то не хочет, чтобы ты спрятал ШТУКОВИHУ и путает тебя - как отнестись к этой мысли? ты не знаешь).
Тут ты соображаешь, что сел не в ту сторону. Вместо того, чтобы выехать из тоннеля на поверхность, ты еще более углубился в толщу правого берега. Пора выходить, пока не заехал слишком далеко. Hаправляешь свои уставшие стопы к эскалатору. Как это скучно. Как скучно внутри метро. Разнообразие вносит рекламный монитор, висящий над аркой входа на эскалатор. Там вечно играет музыка и суетятся какие-то люди из рекламы. Однажды ты наблюдал, как недалекий псих или чертовски наивный человек стоит под таким монитором, счастливо улыбается во весь рот и начинает танцевать, когда играет музыка. Ты еще подумал - а воображали авторы этой музыки, какое чарующее воздействие она окажет на отдельно взятого индивидуума с мозгами набекрень?
Сейчас на мониторе трейлер оперы, которую дают в опере отсюда примерно двумя километрами на север и ста пятьюдесятью метрами наверх - "Аида" Джузеппе Верди. Ты на момент останавливаешься, глядишь вверх.
Аида, сопрано: Слышишь пенье?
Радамес, тенор: Это танец жриц священный.
Аида: Поют нам гимн погребальный.
Радамес, пытаясь отодвинуть камень над входом в подземелье:
Руки мои бессильны этот огромный камень прочь отодвинуть.
Аида: Увы! Скоро всё кончится для нас на земле.
Радамес, сожалея: Ты правду сказала.
Зачем они показывают концовку? Ведь этот момент близок к концовке однажды ты случайно видел по телевизору, ожидая новостей на том же канале. Ты идешь дальше, становишься на эскалатор. Hаверху слышится подозрительный шум. Тебя всего охватывает животная дрожь, ужас, перед которым невозможно устоять, и ты, как те дремучие сельские люди, впервые попавшие на эскалатор и решившие позабавиться, бежишь вниз, хотя полотно движется наверх.
Вот ты снова на каменном полу. Гул сверху нарастает. Тебе все равно, слышат его другие или нет. Ты хочешь выбраться отсюда. Ты снова идешь на перрон. Прямо напротив тебя, на стене, висит рекламный щит с глупо улыбающейся девушкой, чьи глаза блестят, не выдавая, впрочем, движения какой-либо мысли.