Перекрёстки России

А когда в 1863 году группа выпускников академии во главе с ним демонстративно покинула ее стены и образовала «Петербургскую артель художников», они серьезно обдумывали идею создания фотографического ателье при артели.

Очень ценя Деньера как портретиста, многие живописцы пользовались его снимками при написании живописных работ. Тот же Крамской написал несколько заказных портретов по его фотографиям. Среди них известный портрет Тараса Шевченко, написанный художником в 1871 году по заказу П. М. Третьякова. Выражение лица и характер светотени целиком заимствованы с деньеровского фотопортрета поэта.

Андрея Ивановича очень занимала идея тиражирования своих произведений. Так как в ту пору еще не было способа типографского размножения тоновых изображений, он вынужден был фотоспособом изготовить тираж альбома фотопортретов «известных лиц в России». Всего вышло двенадцать выпусков альбома, который пользовался большим успехом у современников.

Деньер был активным членом V отдела (светописи и ее применений) Императорского Русского технического общества (ИРТО). В его ателье часто проходили собрания общества, он представлял свою великолепно оснащенную лабораторию для проведения различных опытов и экспериментов.

Хорошо известна среди историков фотографии ситуация с исследованиием возможностей фотообъектива, изготовленного русским фотографом Иваном Васильевичем Болдыревым. Изобретатель-самоучка, он много времени и сил отдал на внедрение всевозможных технических новшеств в фотографию. Он конструировал объективы, затворы, источники освещения, изобретал новые негативные материалы. Постоянно участвуя во всевозможных фотовыставках, он, наряду со своими техническими изобретениями, выставлял и фотоработы. И часто, к своему огорчению, получал призы и похвальные отзывы за фотографии, а не за представляемые приборы и конструкции, хотя считал себя прежде всего изобретателем.

Сын простого казака Донского войска, он хорошо знал быт и особенности жизни станичников. Это позволило ему сделать множество замечательных фотографий своих земляков. Объединенные в знаменитый «Донской альбом», они являются замечательным документальным фоторепортажем о жизни обитателей юга России и свидетельством незаурядного мастерства автора съемок, к сожалению, не смогшего реализовать многих своих начинаний.

Именно в ателье Деньера и проходили испытания объектива, представленного им на суд экспертов V отдела, среди которых непререкаемым авторитетом был, конечно, и хозяин ателье. Сохранился снимок, сделаный Болдыревым в ателье дома 19 по Невскому проспекту. Копий этого снимка несколько: одна хранится в Публичной библиотеке с автографом В. Стасова, подробно описавшего условия съемки и всех участников эксперимента, другая, с комментариями Дмитрия Ивановича Менделеева, – в музее-квартире ученого в университете.

Участники опыта не оценили достоинств болдыревской оптики – к тому времени появились и более совершенные конструкции. А он тем не менее продолжал свое дело изобретателя. Значительно раньше Джорджа Истмена – основателя знаменитой фирмы «Кодак» – Болдырев предложил использовать гибкую «смоловидную пленку» для негативов. Но систематически испытывая финансовые затруднения, он не смог найти денег даже на то, чтобы запатентовать свое изобретение. Как это часто бывает в России, и среди коллег Болдырев не смог доказать полезности своих исследовательских новшеств. Опубликованная им в 1886 году брошюра, в которой он описывал возможности новой основы для негативных материалов, осталась совершенно незамеченной. Сегодня же она является убедительным доказательством его приоритета в изобретении фотопленки.

На снимке, сделаном объективом И. В. Болдырева в ателье Деньера, запечатлены многие фотознаменитости тех лет. Справа сидит В. И. Срезневский – бессменный секретарь, впоследствии и председатель V отдела ИРТО, на заднем плане картинно подперевшим голову запечатлен патриарх российской светописи С. Л. Левицкий – двоюродный брат и автор замечательных снимков А. И. Герцена, с часами в руках стоит хозяин ателье А. И. Деньер, пожилой военный с обвисшими усами, сидящий на фоне мольберта, – тогдашний председатель V отдела генерал-майор Д. Г. Биркин.

Сам И. В. Болдырев, проделав все подготовительные операции, встал в конце ателье за С. Л. Левицким.

Альберт Эдуардович Фелиш

(1837–1908)

История отечественных производителей фотопромышленности и фотоматериалов практически не изучена. И поэтому любые сведения из жизни российских предпринимателей, так или иначе связанных с фотопроизводством, представляют для нас особый интерес. Надо сказать, что вообще очень многое в истории фотографии имеет непосредственное отношение к нашему городу. И хотя Сергей Александрович Морозов и другие историки обязательно называют имя москвича Алексея Грекова в числе отечественных пионеров, занимавшихся и производством фотоаппаратуры, и сделавших попытки найти способ перевода дагеротипа в печатную форму, все это осталось лишь на бумаге – в небольших заметках на страницах газет, но – увы! – не в материальной форме. В Питере же однозначно появились первые «дагеротипные заведения», тут же началась активная общественная деятельность на ниве фотографии, в частности, именно в Петербурге возникло самое серьезное научно-просветительское объединение – V отдел (светописи и ее применений) Императорского Русского технического общества (ИРТО). Эта организация объединила самых серьезных специалистов тех лет в области фотографии, которые сделали безумно много для развития не только фотографии, но и фотопромышленности в России. Здесь же, в Петербурге, была открыта первая в России фабрика по производству сухих броможелатиновых пластинок. Первым отечественным фабрикантом, производившим фотопластинки, оказался Альберт Эдуардович Фелиш.

Альберт Эдуардович Фелиш (1837–1908)

Крюков канал

Он родился в 1837 году и 27-летним молодым человеком переселился из Германии в Россию, которая сделалась для него вторым отечеством. В те годы в Россию и особенно в Петербург хлынула целая волна молодых предприимчивых людей из Европы, которые видели в нашей стране, встававшей на путь интенсивного развития многих отраслей промышленного производства, плацдарм для реализации своих планов и надежд. Многие из них нашли себя у нас на родине, стали полезными тружениками на ниве промышленности и науки. А. Э. Фелиш – один из них. По образованию он был землемером, но, увлекшись фотографией, бросил свою первую профессию и всецело предался фотографическому делу, оставаясь ему верным до конца своей долгой жизни. Вскоре по переселению из Германии он открыл в 1865 году в Демидовом переулке фотографическое ателье. Однако, проделав то, что мы сегодня назвали бы менеджментом, он вскоре пришел к убеждению, что конкуренция в этом деле уже велика и, если он будет продолжать заниматься чисто бытовой, то есть портретной фотографией, ему придется остаться всего лишь заурядным фотографом-профессионалом. Но не для этого он покинул Германию и столь резко изменил свой жизненный путь.

Со свойственной ему энергией А. Э. Фелиш начал искать свою нишу – новые пути в фотографическом деле. Так он вскоре пришел к правильному выводу, что столица нуждается гораздо больше в фотографических съемках на открытом воздухе, в съемках архитектурных или, скажем, технических, чем в портретных, ибо светописных ателье в ту пору в Петербурге было уже более чем достаточно.

Площадь перед Исаакиевским собором. Смотр войск

В то время, в эпоху мокрого коллодиона, выездными съемками занимался очень ограниченный круг фотографов, и довольно скоро «продукция» А. Э. Фелиша начала пользоваться успехом. Успех этот во многом зависел от той чисто немецкой добросовестности, аккуратности и обязательности, с которою он выполнял получаемые заказы, а также от высокого и стабильного качества его снимков. За фотографические работы Альберт Эдуардович получил много наград на фотографических выставках. Чтобы иметь понятие о достоинствах его «продукции», достаточно сказать, что первую свою награду – Большую серебряную медаль на Всероссийской политехнической выставке 1872 года в Москве – он получил, даже «не состоя экспонентом этой выставки». Тогда снимки его были выставлены лишь как иллюстрации на выставке садоводства. Но они были выполнены столь превосходно, что обратили на себя внимание посетителей, а затем и экспертной комиссии. Выдающиеся качества этих изображений были столь очевидны, что вопреки всем правилам выставки фотографу была присвоена высокая и справедливо им заслуженная награда.