Страница 37 из 40
Сад резиденции
Одновременно с закладкой фундамента дворца осенью 1742 г. начали готовить территорию для сада, который планировалось разбить у наружного (северного) фасада резиденции. Для этого в октябре-ноябре 1742 г. садовый мастер Андрей Фонта(?) подготовил 200 ям «для сажения берез»[394]. Судя по документам, первые деревья высадили у стоящегося Аничкова дворца по весне 1743 г., а в ноябре этого же года императрица Елизавета Петровна изустным указом распорядилась «перевести садовника Стрельнинской мызы англичанина Людвика Киндера Таперса ко двору ее императорского величества доме, что у Аничкова мосту, сада»[395].
Л.К. Тапере, вытянув регулярный сад вдоль Невского проспекта, устроил, как того требовали дворцовые стандарты, перед строящимся зданием фигурный пруд с высокими насыпными берегами, за которым располагалось шесть прямоугольных партеров, подчеркивавших общую симметричную композицию. Центральная аллея сада замыкалась небольшим Оранжерейным павильоном (ближе к Садовой улице, на месте, где сейчас находятся корпуса Публичной библиотеки), также в саду устроили фонтан (напротив современной Малой Садовой улицы) и гряды садовых растений. В этом же году, по требованию садового мастера Гейзера, для сада и в дворцовые оранжереи закупили «штамбовых липовых 400 дерев, шпалерных кленовых 3000 дерев, заморских априкозовых, сливных мореных 200 дерев, виноградных ломбардских орехов, розановых, букебауму, смородины и крыжовнику 5350 кустов»[396].
План усадьбы Аничкова дворца в середине XVIII в.
В 1744 г. гоф-интендант Иван Шаргородский, докладывая императрице о ходе работ, отмечал, что «сад того дому» спланирован «большею половиною, произведена также садка шпалерных дерев… а цветники и крытые дороги по пристойным местам исправляются»[397]. В донесении от 26 мая 1744 г. помощник М.Г. Земцова «архитектурии гезель» Григорий Дмитриев сообщал канцелярии, что «около прудов саду крытым быть по прожекту его аллеям и галереям отменено, а быть как на Смольном дворе Оранжереям», а также строениям «для жительства садовому мастеру и служителям при оном саду… быть каменным»[398].
В 1745–1746 гг. Елизавета Петровна приобрела у И.М. Головина смежное владение, вытянутое по оси север – юг. Поэтому в последующие годы Л.К. Тапере занимался разбивкой регулярного сада на вновь присоединенной территории, южной своей частью выходившей непосредственно к Фонтанке. Здесь же вырыли еще один пруд, фланкированный с двух сторон партерами[399].
К концу 1740-х гг. в усадьбу Аничкова дворца вложили значительные средства, и территория вновь устроенного сада стала вовлекаться в дворцовые праздники. Так, первое упоминание о публичных действах, так называемых публичных вольных маскарадах, проводимых в Оперном доме, находившемся в Аничковом саду, относится к 1748 г. Маскарады устраивал французский комедиант Серений «на свой кошт». В Оперном доме давались также различные спектакли: ставилось «итальянское действие, называемое пастораль и имеющее титул „Прибежище мира“», «отправлялась трагедия» на французском языке либо ставились комедии на французском языке. При этом дворцовые праздники часто перетекали из парадных залов на парковые аллеи. В каменном увеселительном доме с куполом и галереей (позже этот дом разобрали) нередко выступали украинские певчие и давала представление Итальянская опера. Все это вместе взятое во многом и предопределило образование театральной площади близ Аничкова дворца.
К 1750-м гг. деревья разрослись, и со стороны северного фасада дворца возник, в соответствии с садово-парковыми трендами эпохи, обширный регулярный сад, простиравшийся до нынешней Садовой улицы, за которым продолжал ухаживать садовый мастер Гейзер. А.И. Успенский, приводя описание дворца XVIII в., упоминает, что «В саду в Итальянских палатах три покоя, зал, кухня и хлебная. В двух корпусах, что к Гостиному двору, в первом от оранжереи – восемь покоев, под ними столько же погребов; во втором – шесть покоев и шесть погребов… В саду в деревянном павильоне – 10 покоев; в нем каменная кухня, оранжерея каменная, две деревянные теплицы с пятью покоями, за стеною – 15 деревянных покоев и при них сарай»[400].
В конце 1750-х гг., когда Елизавета Петровна подарила Аничков дворец генерал-фельдмаршалу графу А.Г. Разумовскому, сад резиденции с его увеселительными павильонами активно использовался для продолжения праздников, начинавшихся во дворце.
Во второй половине 1770-хгг., после того как Екатерина II подарила дворец Г.А. Потемкину, наряду с реконструкцией здания претерпел изменения и его сад, который обрел новый, классицистический облик в соответствии с модой на английские пейзажные парки, ставшие главным трендом екатерининской эпохи.
Реконструкцией Аничкова дворца и Оперного («Итальянского») дома занимался И.Е. Старов, а превращение регулярного сада в пейзажный Г.А. Потемкин доверил садовому мастеру У. Гульду, который решил эту задачу за два-три сезона (1777–1779 гг.). В конце 1776 – начале 1777 г. он разработал «План усадьбы в Итальянском саду». Замечу, что основой этого плана стала замкнутая водная протока, связанная с Фонтанкой и «украшенная» тремя островами. В основу реализованной пейзажной композиции У. Гульд положил «несколько вытянутый по оси запад-восток пруд овального очертания, который был связан с р. Фонтанкой узкой протокой. Он создавался за счет объединения двух смежных фигурных прудов елизаветинского времени и потому исключал проведение большого объема земляных работ. Со стороны северного фасада этот Большой пруд почти вплотную подступал к дворцу и был отмечен связанным с протокой островом, также имевшим вытянутую форму. По продольной же оси север-юг этот остров совмещался с объемом Итальянского дома, помещавшимся в центральном районе парка. Всего лишь несколько устроенных здесь прогулочных дорог более-менее равномерно членили обширные пространства стриженых лугов. Извилистые дорожки также проложили вдоль пруда и на самом острове, способствуя тем самым активному восприятию отражающегося в воде северного фасада дворца в самых различных его ракурсах»[401]. Примечательно, что в ходе пейзажных работ У. Гульд активно пересаживал уже взрослые деревья, высаженные еще Л.К. Таперсом, что позволило существенно сократить сроки работ по созданию пейзажного парка.
Парковая композиция, созданная У. Гульдом, просуществовала недолго. После ряда перепродаж, когда Аничков дворец вернулся в собственность императорского двора, территория сада радикально сократилась. Это связано с указом Павла I (1799 г.), передавшего всю северо-западную часть сада в ведение Дирекции столичных театров. Вскоре один из садовых павильонов В. Бренна перестроил под Малый театр, а Оперный (Итальянский) дом в 1796–1801 гг. архитектор Е.Т. Соколов сделает основой Публичной библиотеки. Одновременно территория вокруг сада начала бессистемно застраиваться небольшими домами, отгороженными от Невского проспекта глухим забором.
Облик сада вновь начал меняться в ходе работ, проводимых архитектором К.И. Росси, начатых по случаю женитьбы великого князя Николая Павловича в 1817 г. Непосредственно работы по устройству сада начались в 1818 г.[402]. Работами по перепланировке сада Аничкова дворца занимался непосредственно А.А. Менелас[403], ближайшим его помощником являлся «рисовальщик-пейзажист» И.А. Иванов. Именно в это время формируются современные границы Аничкова сада, закрепленные ажурной чугунной оградой с единственными воротами, расположенными со стороны площади, по оси центрального портика дворцового объема.
394
РГИА. Ф. 1338. Оп. 1. Д. 2. Л. 1. По подписке подрядчика Ивана Соловьева, о вырытии в саду нового Ея Императорского Величества Дворца земли для сажения берез. 1742 г.
395
Цит. по: Демичева Н.Н., Аксельрод В.И. Зодчие строители Аничкова дворца. СПб., 1994. С. 52.
396
Там же.
397
Цит. по: Демичева Н.Н.} Аксельрод В.И. Зодчие строители Аничкова дворца. СПб., 1994. С. 53.
398
Цит. по: Демичева Н.Н., Аксельрод В.И. Зодчие строители Аничкова дворца. СПб., 1994. С. 53.
399
Чекмарев В.М. Влияние английской художественной культуры на становление и развитие русского садово-паркового искусства (до середины XIX в.) // Дисс. на соискание уч. ст. доктора искусствоведения. Т. 2. М., 2015. С. 215.
400
Успенский А.И. Императорские дворцы. Т. 1. М., 1913. С. 309–326.
401
Чекмарев В.М. Влияние английской художественной культуры на становление и развитие русского садово-паркового искусства (до середины XIX в.) // Дисс. на соискание уч. ст. доктора искусствоведения. Т. 2. М., 2015. С. 215.
402
РГИА. Д. 515. Оп. 1. Д. 28. Л. 32. Высочайший указ министру уделов об отпуске средств из удельного капитала на устройство сада при дворце великого князя Николая Павловича. 1818 г.
403
Видимо, также творчеству Менеласа следует приписать и замысел устройства совсем небольшой пейзажной композиции, закрепившей центральную часть Александрийской площади. Впрочем, она была создана уже после его смерти под руководством садового мастера Федорова.