Страница 32 из 40
Любопытно, что некоторые из картин собрания Николая Павловича считались переходящим атрибутом детских комнат. Так, «Портрет великого князя Александра Павловича в детстве. Писан в 1778 году» сначала находился в комнатах будущего Николая II, а затем его поместили «В комнате великой княжны Ксении Александровны». В одной из детских хранилась картина воспитателя великого князя Константина Николаевича адмирала Ф.П. Литке «Вид части царскосельского сада. Работа Литке».
Часть картин из собрания Николая I осталась в парадных гостиных. Так, в Желтой гостиной находились картины «Геба дающая пить орлу Юритера. Работа Скиавоно» и «Вид Палермо. На первом плане видны две Италианки. Работы Айвазовского»; в Голубой гостиной: «Вид Палермо с моря (Монте-Пелегримо). Писана на холсте. Работы Айвазовского» и «Вид Палермо (Монте-Пелегримо). На холсте, работы Сократа Воробьева»[318].
Очень немногие из картин были помещены в Музее Александра III, например «Богоматерь с младенцем Иисусом. Работы Жан-Белино».
Судя по описи, при Александре III в 1880-х гг. в Аничковом дворце хранилось более 500 картин из коллекции Николая I и Александры Федоровны.
Представление о скульптуре, наполнявшей Аничков дворец, дают довольно скудная иконография Аничкова дворца времен Николая I и архивные описи скульптуры резиденции, составленные в 1855–1860 гг. Судя по описям, к середине XIX в. в его стенах хранилось более 50 различных скульптурных работ в гипсе и мраморе, большинство из которых после смерти Александры Федоровны в 1860 г. перенесли в Зимний и Таврический дворцы. Исследовательница Е.В. Карпова обобщила собранный материал в статье «Скульптура в интерьерах Аничкова дворца», впервые опубликованной в 1997 г.[319]и переизданной в 2009 г.[320]
Психея. М.И. Козловский. 1801 г.
Кабинет императрицы Александры Федоровны в Аничковом дворце. Л.О. Премацци. 1853 г. (скульптура Психеи на камине)
Например, в кабинете Александры Федоровны (худ. М.Н. Воробьев) на камине находилась скульптура обнаженного ребенка. По мнению Е.В. Карповой, эта скульптура, атрибутированная, как «Психея», работы М.И. Козловского, появилась в стенах Аничкова дворца «не ранее 1822 года» и, судя по акварели Л.О. Премацци, находилась в кабинете императрицы, по крайней мере, до 1853 г.[321] Эта скульптура (М.И. Козловский. Психея. 1801. ГРМ) упоминается в составленной в начале XX в. «Описи скульптурным и другим вещам, находящимся в Собственном Его Величества дворце»[322].
В описи упоминается, что скульптура была «разбита во время пожара. Февраля 1891 г. исправлена»[323].
В кабинете Николая I «на поддоне карельской березы под стеклянным колпаком» хранился один из лучших скульптурных портретов Александры Федоровны, работы берлинского скульптора Х.-Д. Рауха (1777–1857). После 1860 г. бюст (Портрет великой княгини Александры Федоровны. Х.-Д. Раух. 1823) хранился в Музее Александра III вплоть до ликвидации «исторических комнат» Аничкова дворца в 1928 г.[324]
В последние годы жизни Николая I в его покоях стали появляться небольшие бронзовые фигуры работы скульптора И.Ф. Ковшенкова (1824–1898)[325]. Позже часть фигурок хранилась в Кабинете Александра III. Например, на его рабочем столе находилась фигурка «Урядник I дружины С.-Петербургского подвижного ополчения в Крымскую войну Филипп Пахомович Матвеев, бывший ополченец 1812 г.» (1855). Часть ковшенковских фигурок находилась в комнате камердинера Александра III и в Малой Приемной.
Библиотека и Арсенал
Стандарт императорских резиденций требовал непременного устройства нескольких библиотек. Если говорить о жизни семьи Николая I до 1826 г., то в Аничковом дворце сформировались библиотеки Николая Павловича и Александры Федоровны, начали формироваться библиотеки их детей. Размещались они, как правило, поблизости от кабинетов первых лиц. Судьба библиотек была разной, но к XIX в. сложились определенные алгоритмы их существования. Во-первых, в придворном штате резиденции имелась обязательная должность библиотекаря; во-вторых, имелась ежегодная статья расходов «на библиотеку», шедшая на содержание персонала, выписку газет и книг, их ремонт, и пр.; в-третьих, библиотеки цесаревичей со временем становились библиотеками императоров.
Изначально библиотека резиденции располагалась в левом крыле дворца, окнами в сад. В 1809 г. архитектор Л. Руска, сломав перегородки, устроил на ее месте Музыкальный салон, ротонду с четырьмя полукруглыми нишами в углах, отделанную искусственным мрамором и оранжевым атласом с белыми венками и лирами. Купольное перекрытие оформлено росписью художника И.Е. Яковлева, обновленной в 1817 г. Дж. Б. Скотти в бледно-сером тоне, «под кьяроскуро[326]»[327].
При Николае I заведующим императорскими библиотеками и Арсеналами служил Карл Иванович Седжер (Sagger Charles, 1788–1840). Как следует из его формулярного списка (1831), коллежский советник Седжер, происходивший «из иностранцев», женат на баденской подданной Жаннетт Миллер и имеет двух сыновей, занимает должность библиотекаря Собственного Его Величества Дворца[328] с 14 сентября 1817 г. Свою придворную карьеру начал как учитель английского языка императрицы Елизаветы Алексеевны и великой княжны Анны Павловны. Одновременно с 1813 г. Седжер преподавал английский язык великим князьям Николаю и Михаилу Павловичам. Учитель получал все положенные чины[329], денежные награды[330] и ордена[331]. Примечательно, что свою медаль за турецкую войну «с лентою» Седжер получил за командировку в район боевых действий, в действующую армию «при Дибиче с 11 августа 1829 по 2 марта 1830 г.», где он вел «поиск и подробное описание различных предметов искусств и древностей, снятие рисунков и тех из них, перевозка которых в Россию была бы затруднительна или невозможна»[332]. Из собственности Седжер имел дачу на Черной речке (деревянный дом) и участок на Каменном острове, полученный от великого князя Михаила Павловича[333].
С весны 1825 г. в Аничковом дворце В.А. Жуковский и К.И. Седжер начинают формирование библиотеки цесаревича Александра Николаевича. Сначала эта библиотека замышлялась как учебная, но позже Жуковский принял решение о ее расширении, и ее формирование происходило уже в Зимнем дворце.
Судя по всему, именно в Аничковом дворце Николай Павлович начал собирать свою секретную библиотеку, состоящую из коллекции эротической графики, картин, эстампов и мелкой декоративной пластики. Эта коллекция регулярно пополнялась, когда в резиденцию из Европы приходили запечатанные пакеты с грифом «XXV», в которых доставлялась соответствующая книжная и графическая продукция[334]. В дневнике Николай Павлович постоянно упоминает имя Седжера, в том числе и в следующем контексте: «парижские гравюры» (29 июля 1823 г.); «получил гравюры из Парижа… смотрел гравюры» (27 октября 1823 г.). Когда в 1831 г. в Александровский дворец Царского Села переместили часть книжного собрания Аничкова дворца, возможно, тогда же туда перевезли и «секретную библиотеку»[335].
318
Воробьев Сократ Максимович (1817–1888) – живописец-пейзажист; в 1844 г. находился в Палермо при Николае I, по желанию которого создал альбом картин с видами Италии.
319
Карпова Е.В. Скульптура в интерьерах Аничкова дворца // Аничков дворец – памятник российской истории: материалы конференции. СПб., 1997. С. 26–32.
320
Карпова Е.В. Скульптура в интерьерах Аничкова дворца // Русская и западноевропейская скульптура XVIII – начала XX века. СПб., 2009. С. 270–291.
321
Позже, скульптура находилась в кабинете Александра III, к 1922 г. ее вынесли «в павильоны», с 1953 г. «Психея» экспонируется в залах ГРМ. См.: Карпова Е.В. Скульптура в интерьерах Аничкова дворца // Русская и западноевропейская скульптура XVIII – начала XX века. СПб., 2009. С. 272.
322
Карпова Е.В. Скульптура в интерьерах Аничкова дворца // Русская и западноевропейская скульптура XVIII – начала XX века. СПб., 2009. С. 270–272.
323
Карпова Е.В. Скульптура в интерьерах Аничкова дворца // Русская и западноевропейская скульптура XVIII – начала XX века. СПб., 2009. С. 272.
324
В настоящее время – в коллекции ГРМ.
325
Карпова Е.В. Скульптура в интерьерах Аничкова дворца // Русская и западноевропейская скульптура XVIII – начала XX века. СПб., 2009. С.274.
326
Кьяроскуро (итал. Chiaroscuro – светотень) – в живописи, градации светлого и темного, распределение различных по яркости цветов или оттенков одного цвета, позволяющее воспринимать изображаемый предмет объемным.
327
Демичева Н.Н., Аксельрод В.И. Зодчие и строители Аничкова дворца. СПб., 1994. С. 26.
328
В июне 1819 г. Седжер получил должность библиотекаря великого князя Михаила Павловича, а в 1837 г. – управляющего библиотекой Императорского Эрмитажа.
329
Титулярный советник (1820 г.); коллежский асессор (1824 г.); надворный советник (1825 г.); коллежский советник (1830 г.).
330
Бриллиантовый перстень (1826 г.); 3 тыс. руб. из Кабинета (1827 г.); бриллиантовый перстень за усердную службу и порядок в Библиотеке и Арсенале Собственного Его Величества Дворца (1829 г.); бриллиантовый перстень (1831 г.).
331
Орден Св. Владимира IV степени (1826 г.); Орден Св. Анны II степени (1828 г.) с императорской короной (1830 г.); медаль за турецкую войну с лентою (1830 г.).
332
Кроме этого, Седжеру Николай I предписал заниматься собиранием древнего оружия и медалей (монет) для Арсеналов и личных коллекций императорской семьи, а также сбором рукописей, книг и других «любопытных» предметов. Также Седжеру вменялось составление рисунков достопримечательных мест и исторических памятников с подробным их описанием. См.: РГВИА. Ф. 35. Он. 3/246. Св. 332. Д. 2843. Лл. 1–9.
333
РГИА. Ф. 1338. Оп. 2 (43/106). Д. 90. Л. 2. По прошению библиотекаря коллежского советника Седжера о выдаче ему копии с формуляра. 1831 г.
334
См. подробнее: Зимин И.В. Библиотеки Зимнего дворца: книги, библиотекари, императорские семьи (1762–1917 годы) // Новый исторический вестник. 2015. № 43. С. 30–36.
335
По завещанию Николая I секретная библиотека перешла во владение Александра II, от него – к великому князю Владимиру Александровичу, впоследствии она оказалась разрозненной.