Страница 4 из 8
БАРОККО – ОТРАЖЕНИЕ ДВОРЯНСКОЙ ЖИЗНИ В ЭПОХУ АБСОЛЮТИЗМА
Фасады в городе регулировались рядом нормативных документов, а все остальное было во многом традиционно, особенно если мы говорим про дома «подлых» (простых) людей: обстановка внутри дома, планировка, предметы интерьера. Нужно понимать, что человек, который был в состоянии построить самый простой дом в Петербурге, должен владеть как минимум сотней крестьянских дворов.
Каменные постройки в городе появляются в начале 1710-х гг. и постепенно заменяют деревянные и мазанковые. От петровского времени сейчас осталось очень мало каменных зданий: постройки Петропавловской крепости, Петропавловский собор, Петровские ворота; на Васильевском острове – дворец Меншикова, Кунсткамера, здание Двенадцати коллегий, часть Гостиного двора; в Левобережье – Летний дворец, Кикины палаты.
В мае 1711 г. на месте истока Ерика (реки Фонтанки) началось строительство каменного Летнего дворца и благоустройство нового сада при нем. С этого момента активно застраивается именно левобережье реки Невы, тогда как на Петроградской стороне заканчивается практически всякое строительство.
Отсутствие необходимого количества строительных материалов вынуждает организовывать их производство вне Санкт-Петербурга. Заготовку бревен вели по берегам Тосны и Ладожского озера. По берегам рек от Петербурга до Шлиссельбурга было устроено до двух десятков водяных и ветряных «пильных мельниц», на которых лес механически распиливался на доски. В окрестностях города, на берегу Тосны, у Шлиссельбурга были заложены кирпичные заводы Канцелярии городовых дел. Известь для раствора добывалась на реках Сясь, Тосна и Пудость, а для сооружения фундаментов «плитный камень» добывали на реке Тосне, на Путиловских высотах, на южном берегу Ладожского озера.
Но все равно строительных материалов катастрофически не хватало, и для ускорения каменной застройки Петр I своим указом от 9 октября 1714 г. запретил возведение каменных зданий во всей России, чтобы обеспечить город необходимым количеством мастеров-каменщиков. В 1715 г. были застроены места нынешних Конюшенных улиц, прорублена «Невская перспектива» вместе с «Вознесенской перспективой», и по линиям этих аллей начинают появляться деревянные домики. Выше по течению Невы, позади Марсова поля (тогда это поле называлось Царицыным), в Литейной части особо выделялись мазанковые деревянные постройки Литейного двора, появившегося на месте первой корабельной верфи и перестроенного в 1930-х гг. в камне.
В 1717 г. главный архитектор Петербурга Жан-Батист Леблон рисует генеральный план, где Васильевский остров является центром города с царским дворцом в районе 16-й линии.
Дворец Меншикова
Ближайший друг и соратник Петра I, генерал-губернатор Санкт-Петербурга Александр Меншиков самый первый исполнил волю царя – «строить каменные хоромы в Санкт-Петербурге». На Васильевском острове рядом со своим недавно выстроенным мазанковым домом он начал возводить каменный трехэтажный дворец. Строил дворец по собственному проекту архитектор Франческо Фонтана, который был принят на русскую службу в 1706–1707 гг. В 1708 г. он отделывал фасад дворца Меншикова в Немецкой слободе в Москве. Завершал строительство немецкий архитектор Иоганн Готфрид Шедель. Первая очередь строительства была закончена в 1711 г., и светлейший князь отпраздновал новоселье. Но строительство на этом не закончилось, дворец достраивался и расширялся вплоть до ареста Меншикова в 1727 г. Фасад здания, обращенный к Неве, расчерчен плоскими пилястрами с резными капителями, главный корпус дворца оформлен по центру входной группой с портиком деревянных колонн, удерживающих лоджию для оркестра. Сверху фасад украшен декоративным аттиком, в отличие от боковых ризалитов, каждый из которых увенчан затейливым фронтоном с золоченой короной и вазонами. Окна – с мелкой расстекловкой на голландский манер, что было характерно для петровского времени. Изнутри окна закрывались деревянными ставнями.
Центральный корпус и два флигеля имеют высокую с переломом мансардную крышу. Здание поражало современников парадностью и богатством не только фасада, украшенного княжескими коронами, вазонами и скульптурами, но и роскошью парадных помещений, отделанных расписными голландскими плитками и наборными панелями из орехового дерева. После того как Меншиков попал в опалу, его имущество переходит в ведение Канцелярии от строений, позже здесь поселился Первый кадетский корпус.
В период нахождения в здании Кадетского корпуса была произведена перепланировка как главного фасада, так и интерьеров, но уникальные интерьеры с отделкой петровского времени были сохранены: четыре комнаты, отделанные голландской фаянсовой плиткой, и Ореховая комната (аналоги подобных интерьеров неизвестны). Интерьеры дополнены печами, декорированными русскими изразцами. Бело-голубая роспись печных изразцов составляет гармоничный ансамбль с голландскими плитками, покрывающими стены и плафоны помещений.
В 1727 г. был заложен фундамент под запланированное Меншиковым восточное крыло здания, но строилось оно уже без участия великого князя почти 40 лет. Помимо восточного крыла к дворцу пристроили здание с комнатами для жилья и занятий с западной части (по Кадетской линии). В итоге во второй половине XVIII в. сложился целый комплекс зданий, образующий замкнутый прямоугольник.
Меншиковский дворец
Реставрировалось главное здание дворца в 1950–1970-е гг. В ходе реставрации дворцу была возвращена историческая мансардная крыша с изломом, а также вазоны и короны на фронтонах.
Петропавловский собор
8 июня 1712 г. на территории крепости был заложен каменный собор апостолов Петра и Павла. Само строительство по проекту архитектора Доменико Трезини началось в мае 1714 г.
Доменико Андреа Трезини (1670–1734) родился в Швейцарии в кантоне Тессин в итальянской семье. По его словам, он изучал архитектуру в Италии, в 1703 г. приехал по контракту из Дании в Москву, откуда в феврале 1704 г. был направлен в Петербург. После взятия Нарвы русскими войсками был отправлен в завоеванный город, где руководил сооружением ворот на месте пробитой бреши в крепостной стене при штурме. В 1706 г. руководит перестройкой в камне Петропавловской крепости. Считается первым главным архитектором города.
Фундамент Петропавловского собора, сложенный из бута, уходил на глубину до двух метров. Петр I указал строить сначала колокольню, а уж после саму церковь. Желание государя получить столь долгожданную доминанту как можно скорее было понятно – на протяжении без малого десяти лет в городе не было ни одной каменной церкви. Процесс возведения усложнялся нехваткой материалов, перебоями с подвозом камня и кирпича. Пять лет строились стены колокольни, только к весне 1717 г. предварительно заготовленные деревянные стропила для шпиля поступили на строительную площадку. Руководил работами по строительству шпиля голландский столярный мастер Харман фан Болос.
Уроженец Амстердама, живший и работавший в Схидаме, Харман фан Болос приехал в Санкт-Петербург по контракту в мае 1713 г. Мастер прожил в Петербурге около полувека, за все время был единственным крупным специалистом по постройке шпилей, также занимался постройкой и ремонтами мостов, набережных. Харман фан Болос за свою продолжительную карьеру оказал сильное влияние на общий архитектурный облик города. Он разработал проект шпиля высотой 25 метров, руководил его сборкой на земле, подъемом и установкой на верхнем фонарике колокольни Петропавловского собора. В мае 1719 г. шпиль был готов, обшит тесом и окрашен масляной краской. В то же время Канцелярия городовых дел, которая руководила строительством города, договорилась с рижским мастером Ф. Циферсом о выковке листов из красной меди для покрытия шпиля колокольни Петропавловского собора. В 1723 г. листы для шпиля были позолочены двумя другими рижскими мастерами – И. П. Штейнбейсом и И. В. Эберхардом. Одновременно с золочением шла работа по завершению шпиля. В мае 1722 г. Трезини подал доношение в Канцелярию городовых дел, в котором писал: «Надлежит ныне делать из листовой меди ангела летающего, который будет поставлен на кугель шпица колокольни святыя церкви Петра и Павла, который будет держать в руках крест против сделанной модели и рисунку». Рисунок ангела, держащего в руках крест, был выполнен самим Трезини. Ангел в металле был сделан упомянутыми выше рижскими мастерами и водружен в 1724 г. Высота колокольни от фундамента до самой высокой точки составляла 106 метров.