Страница 3 из 8
Адмиралтейская сторона стала застраиваться домами сразу после постройки верфи, но строительство здесь шло медленнее, чем на Петроградской стороне. В адмиралтейской части селились моряки, корабелы, солдаты в деревянных домишках, которые вместе образовывали морскую слободу. Чуть южнее (примерно между современным Лиговским проспектом и Загородным) жили в домиках с дворовыми частями ямщики (современная улица Достоевского – Ямская улица). В 1704 г. Петр I задумал построить свою летнюю резиденцию. Место было выбрано у слияния реки Безымянный Ерик (ныне – река Фонтанка) с Невой. Царь приказал разбить для себя большой сад, подобный прославленным западноевропейским паркам того времени, и сам наметил его первоначальный план. Дом для летней резиденции был перенесен, видимо, с близлежащей мызы. Петр Великий владел участком между Невой и Миллионной улицей (на месте нынешнего Эрмитажного театра). В 1708 г. здесь, в глубине участка, строится деревянный «Зимний дом» – небольшой двухэтажный дом с крыльцом и черепичной крышей. Известно, что своим задним фасадом он был обращен к Немецкой слободе (ныне – Миллионной улице), главным фасадом – к Неве и дороге вдоль реки. К сожалению, до нас не сохранились изображения этого дома. В районе Немецкой слободы был построен Почтовый двор, который наполовину делил с трактиром всю площадь здания.
Адмиралтейство. Рисунок неизвестного художника
НА ПРОЦЕСС РАЗВИТИЯ ГОРОДСКОГО ЛАНДШАФТА ВЛИЯЛИ ПРОБЛЕМЫ С МАТЕРИАЛАМИ, ПЕРЕДЕЛКИ В ПРОЦЕССЕ РАБОТЫ, ОТСУТСТВИЕ ГЕНЕРАЛЬНОГО ПЛАНА ГОРОДА, ПЛОХОЕ КАЧЕСТВО СТРОИТЕЛЬСТВА
Дворец главы Адмиралтейского приказа Ф. М. Апраксина был построен на месте нынешнего Зимнего дворца, с отступом от берега Невы, в июне-июле 1705 г., изображения тоже не сохранились. Тогда же в ста метрах к востоку от дома Апраксина строят хоромы вице-адмирала Корнелиуса Крюйса по его собственному чертежу. Главный фасад двухэтажного дома выходил на Неву, по бокам к нему примыкали служебные корпуса. Двери выходили на открытую галерею с балюстрадой и двукрылой лестницей. В юго-восточном углу двора Крюйс на собственные деньги построил в 1708 г. лютеранскую церковь во имя святого Петра. Церковь была срублена «крещатой», башню венчал остроконечный шпиль. Возведением церкви руководил строитель пильных мельниц, голландский мастер Виллем Антон Ковенховен.
С самого основания Петербурга постоянно воздвигались новые церкви. Все они были с высокими шпицами, оживляющими монотонный вид города. Второй по времени петербургской церковью была деревянная Исаакиевская, построенная в 1707 г., а самой большой была Троицкая, срубленная на Петербургской стороне в 1709 г. в честь побед русских войск под Полтавой.
Исаакиевская церковь построена по указу Петра I во имя небесного покровителя царя – преподобного Исаакия Далматского. Но для церкви не возводили новое здание, а просто переделали под храм деревянный амбар. Первая деревянная Исаакиевская церковь имела вытянутый в длину основной зал с двускатной крышей; по бокам с одной стороны – башня с колокольней и шпилем, а с другой стороны – миниатюрный деревянный купол с крестом. Именно здесь состоялось венчание императора Петра I и императрицы Екатерины Алексеевны в 1712 г.
Первый почтовый двор. Рисунок неизвестного художника
После того как 27 июня 1709 г. русские войска под командованием Петра I нанесли решающее поражение шведской армии под Полтавой, угроза нападения с севера перестала существовать. И можно было начинать большое строительство города. Для ускорения строительства, экономии дефицитных стройматериалов и придания постройкам «европейского вида» Петр I активно внедрял фахверковые здания. Это каркасные постройки из вертикальных деревянных брусьев, стянутых раскосами и вертикальными балками. Образовавшиеся ячейки закладывались кирпичом или переплетенными прутьями. Далее ячейки замазывались глиной изнутри и снаружи и после высыхания штукатурились. В таких мазанках на Городовом острове располагалась первая в Петербурге типография, чуть позже А. Д. Меншиков указал построить церковь Вознесения Христа прямо на берегу Васильевского острова с восточной стороны дворца. Она «построена была архитектурою преизрядною, покрыта была железом, на колокольне были часы преизрядныя с курантами о четырех кругах» – вспоминали современники. Но, как и все мазанковые здания того времени, церковь за полтора десятилетия сильно обветшала.
Лютеранская церковь во дворе Крюйса. Рисунок неизвестного художника
В 1712–1714 гг. происходит процесс переноса столицы из Москвы: на берега Невы переезжает царский двор, Сенат, приказные учреждения, начинает активно работать Канцелярия городовых дел. Главное условие государя Петра – город не должен напоминать о Москве. Но Москва в своем зародыше, по сути, строилась и здесь. Несколько небольших слобод, разделенных между собой участками леса и реками, – вот что представлял собой Петербург. Слободы образовывались по социально-производственному принципу, дома были деревянными и традиционно группировались на расстоянии друг от друга. Застройка была хаотичная, и никакой Голландии не получалось. Нужно было срочно что-то делать. Архитекторам поручили разработать генеральные планы, начался так называемый «Кроншлотский проект», по которому предполагалось перенести столицу на остров Котлин, но эта идея не удалась. Петр желал построить город рек и каналов, такой как Венеция, например, о которой царь мечтал и в которой он так и не побывал. Планировка города должна была быть регулярной. Линии улиц ему представлялись как скопления плотно прижатых друг к другу домов с черепичными крышами и со множеством башен со щпицами. Хаотичная планировка улиц и расположение слобод указывали на «неевропейское» происхождение города на Неве. И для того чтобы получилась та самая заветная регулярная планировка, будущим градостроителям пришлось сильно постараться.
Первая Исаакиевская церковь. Литография с рисунка О. Монферрана. 1845 г.
Глава 2
Петровское барокко
«Барокко» в переводе с итальянского – причудливый, сложный. Стиль архитектурного барокко постепенно появился в XVI–XVIII вв. в странах Западной Европы (Италия, Испания, Франция, Германия) и вытеснил готику. Пышность, выдержанная симметрия и баловство декора, «певучесть» форм в оформлении фасада – так выглядят дворцовые ансамбли, и детали оформления фасадов постепенно переходят и на обычные городские дома.
Барокко, как подобает большому стилю, проявился не только в архитектуре, но еще и в скульптуре, музыке, поэзии, живописи и моде. Барокко – отражение дворянской жизни в эпоху абсолютизма. В России архитектурное барокко появилось позже, чем в остальной Европе, и вначале это были очень скромные, сдержанные архитектурные ансамбли. В Москве появилось нарышкинское барокко, в Санкт-Петербурге – петровское. Первый главный архитектор города Доменико Трезини использовал в своих работах элементы итальянской архитектуры XVII в. Композиционные решения культовых римских сооружений архитектор изучил во время своей учебы. Выучившись, Трезини отправился работать в Копенгаген. Сколько времени он там провел и какие постройки реализовал, неизвестно. Но в Петербург он приехал уже с заметными северными вкусами и приемами.
В первые годы строительства на берегах Невы дома отличались простотой декора, плоскостным решением фасада, четкостью и прямолинейностью линий. Фасады зданий обычно расчленялись пилястрами – условными колоннами. Часто у домов были мощные карнизы и высокие кровли с переломом на голландский манер, а углы были рустованы. Дома имели симметричную планировку с входом в центре дома, входная часть акцентировалась ризалитом. Центр дома обычно украшался парадным крыльцом с двумя спусками по сторонам. Крыши нередко украшались башнями со шпицами. Типично русской чертой была нарядно-яркая двухцветная расколеровка фасадов. Белые детали ордера – пилястры, карнизы, наличники – четко выделялись на интенсивном цветном фоне стены – голубом, розовом, красном.