Страница 14 из 17
Рис. 72. Гробница Карло Маратта работы брата художника Франческо по проекту самого Карло Маратта в церкви «Святой Мария Ангелов и Мучеников» в Риме. Фотография взята из интернета ancient-tombs.livejournal.com/4643.html?thread=52515.
Рис. 73. Церковь «Святой Мария Ангелов и Мучеников» в Риме, встроенная в старинные развалины. Фотография 2009 года.
Рис. 74. Изображение созвездия Близнецов на полу церкви «Святой Мария Ангелов и Мучеников» в Риме. Там изображены и другие зодиакальные созвездия. Фотография 2009 года.
Рис. 75. Прямо на полу церкви «Святой Мария Ангелов и Мучеников» изображена огромная шкала для астрономических наблюдений, на которую попадает луч света из специально устроенной щели в стене. Фотография 2009 года.
Итак, Карло Маратта был самым знаменитым и самым титулованным итальянским художником своего времени. Именно Маратта «реставрирует» – а скорее всего, ВПЕРВЫЕ СОЗДАЕТ – знаменитые росписи «лоджий Рафаэля» в Ватиканском дворце. Именно он «реставрирует» – а на самом деле, как мы выяснили, именно СОЗДАЕТ – знаменитые фрески Рафаэля в вилле Фарнезина.
Сегодня в картинах Карло Маратта искусствоведам бросаются в глаза «реминисценции из произведений Рафаэля». Более того, именно творчество Маратты, как считается, «послужило образцом» для автора КНИГИ О РАФАЭЛЕ. Причем книга эта вышла в свет в 1695 году – как раз в годы расцвета творчества Маратты. Вероятно, именно в те годы впервые и было придумано фантомное имя «великого Рафаэля», якобы «давно умершего классика XVI века». Которого на самом деле ВООБЩЕ НЕ СУЩЕСТВОВАЛО. Мифическому Рафаэлю были лукаво приписаны многие работы Маратты и его учеников. Что, конечно, в определенном смысле было выгодно для Маратты, поскольку резко повышало стоимость его картин, объявленных «рафаэлевскими».
На рис. 76 мы приводим для сравнения женские лица с различных картин Рафаэля и Маратты. Трудно отделаться от впечатления, что образцом для всех них послужило лицо одной и той же молодой девушки, только в разном возрасте. Например, лицо Сикстинской Мадонны Рафаэля явно еще детское, рис. 76. Вероятно, этой девушкой была не кто иная, как ДОЧЬ Карло Маратта, Фаустина, известная римская красавица. На рис. 76 мы приводим для сравнения также и ее лицо с портрета, написанного самим Карло Маратта, где <<естественно трактован образ дочери художника – Фаустины Маратти (Рим, Галерея Корсини). В доме этой ИЗВЕСТНОЙ РИМСКОЙ КРАСАВИЦЫ был литературный салон, где бывали члены академии «Аркадия», читали стихи, в том числе и ее муж-поэт Дж. Ф. Дзадпи, звучала музыка А. Корелли>> [875:2].
Рис. 76. Женские лица с различных картин Рафаэля и Марраты. Верхний ряд, слева направо: 1) «Мадонна со щегленком», Рафаэль, якобы около 1506 года; 2) знаменитая «Сикстинская Мадонна» Рафаэля; 3) Лицо Галатеи с картины «Триумф Галатеи» в вилле Фарнезина, Рафаэль, якобы 1511 год. Нижний ряд: 1) «A
Итак, по-видимому, картины, приписываемые Рафаэлю, на самом деле были созданы Карло Маратта и его учениками во второй половине XVII века. А само имя «Рафаэль» – не более чем выдумка. Не исключено, что «Рафаэль» получилось путем переделки имени Маратты: маРАТТА – РАТА – РАФА – РАФАЭЛЬ. Замена Т на Ф – очень распространенная замена, о которой мы много писали в наших книгах. Она связана с двойным чтением греческой «фиты» как Ф и как Т: Федор-Теодор и т. п.
Рафаэль – не единственный пример такого рода. Примерно то же мы видели и со знаменитым немецким художником якобы XVI века Альбрехтом Дюрером. Он тоже оказался фантомным отражением более поздних немецких художников XVII века – Георга Вишера, Ганса Гофмана (Hans Hofma
Кроме того, в книге «Уленшпигель и Гулливер. Анти-евангелия XVI–XVIII веков», в главе 4, мы показали, что знаменитый Микеланджело – это отражение знаменитого художника Караваджо и знаменитого скульптора Бернини из XVII века. То есть «склейка» двух жизнеописаний. Точнее: жизнеописание Микеланджело Караваджо дало, вероятно, заметный вклад в жизнеописание Микеланджело Буонарроти. Некоторые произведения Караваджо были затем приписаны Микеланджело якобы XVI века. Аналогично, жизнеописание скульптора Бернини также дало, вероятно, заметный вклад в жизнеописание Микеланджело Буонарроти. Некоторые произведения Бернини из XVII века были затем приписаны Микеланджело якобы XVI века. Таким образом, и здесь датировки подлинных событий сдвинули вниз примерно на 100–150 лет.
3. Зодиак VA в зале Амура и Психеи
Перейдем к следующему зодиаку виллы Фарнезина, изображенному на потолке зала Амура и Психеи.
Общий вид зала Амура и Психеи показан на рис. 77 и рис. 78, а сам потолок с зодиаком – на рис. 79. Мы будем сокращенно обозначать этот зодиак латинскими буквами VA.
Разметка зодиака VA представлена на рис. 80, где числами от 1 до 26 пронумерованы 26 отдельных фресок, из которых состоит потолочная роспись.
Рис. 77. Зал Амура и Психеи в вилле Фарнезина. Взято из [392:1], с. 201.
Рис. 78. Зал Амура и Психеи в вилле Фарнезина. Взято из интернета (викисклад).
Рис. 79. Потолок зала Амура и Психеи с зодиаком VA. Взято из [1238:2], с. 26–27.
Рис. 80. Схема потолка зала Амура и Психеи с обозначением фресок зодиака VA номерами от 1 до 12. На основе фотографии из [1238:2], с. 26–27.
Рис. 81. Зодиак VA, главная астрономическая фреска, обозначенная номером 1 на рис. 80. Взято из [392:1], с. 203.
Хотя фресок на потолке много, зодиак VA целиком содержится на одной, главной астрономической фреске, которая обозначена на рис. 80 цифрой 1. Крупно она представлена на рис. 81. По сути, одной этой фрески уже достаточно для датировки. Остальные фрески потолка лишь повторяют содержащиеся в ней астрономические сведения. Ниже мы подробно разберем эту главную астрономическую фреску, а также обсудим все остальные 25 фресок потолка зала Амура и Психеи.
3.1. Гороскоп зодиака VA
Начнем с главной фрески, рис. 81. Ее астрономический смысл достаточно прозрачен и представлен на рис. 82. Сразу узнается зодиакальное созвездие ЛЬВА, изображенное в виде пары: лев и сидящий бок о бок с ним сфинкс с львиными лапами, рис. 82. На льве и сфинксе восседает множество зрителей, наблюдающих за собранием планет в правой части картины. Перед их глазами собрались все планеты, кроме Меркурия, который стоит у них за спиной и изображен сразу двумя фигурами – в виде обнаженного юноши с жезлом Меркурия и в виде двуликого мужчины, указывающего на него пальцем, рис. 82. Заметим, что Сатурн, Марс и Венера также изображены двумя фигурами каждый, причем пары Марса и Венеры сильно разнесены, рис. 83. Это раздвоение приводит к тому, что порядок планет на данном зодиаке не вполне определен.