Страница 13 из 17
<<Санти Рафаэль или Санцио (Раффаэло Santi, Sanzio) – один из ВЕЛИЧАЙШИХ ХУДОЖНИКОВ ВСЕХ ВРЕМЕН И НАРОДОВ, родился… 28 марта 1483 г.… Осенью 1508 г. Рафаэль перебрался в Рим, куда… пригласил его папа Юлий II, для которого в это время Микеланджело работал над фресковой росписью потолка Сикстинской капеллы в Ватиканском дворце. По приезде Рафаэля в вечный город папа поручил ему украсить фресковыми картинами несколько зал того же дворца… В 1519 г. учениками Рафаэля по его рисункам были богато украшены разнообразной росписью потолок и стены так называемых «ВАТИКАНСКИХ ЛОЖ»… Из произведений последнего периода деятельности Рафаэля особенно заслуживают внимания фрески в римской вилле ФАРНОЗИНЕ… несмотря на непродолжительность своей жизни, оставил после себя ГРОМАДНОЕ КОЛИЧЕСТВО ПРОИЗВЕДЕНИЙ… Необычайное дарование Санти проявилось не только в живописи, но и в двух других отраслях искусства – в ЗОДЧЕСТВЕ и ВАЯНИИ… Из многочисленных учеников и помощников Санти назовем Дж. Романо, Дж. – Фр. Пеини, Пеллегрино да-Модена, Перино дель-Вага и Раф. даль-Колле. Строгие последователи своего учителя при его жизни, они стали после его кончины гнаться за одной лишь внешней красотою форм, утратили его одушевление и чувство меры, вдались в холодную манерность>> [988:00], статья Санти Рафаэль.
Итак – что мы имеем? Всего два сомнительных портрета, смерть в молодом возрасте и гигантское количество произведений искусства, приписанных Рафаэлю. При этом, повторим, роспись в вилле Фарнезина, считающаяся одной из вершин творчества Рафаэля, на самом деле была создана на 150 лет позже и, скорее всего, принадлежит кисти Карло Маратта и его учеников. А банкир Агостино Киджи, заказчик Рафаэля, является фантомным отражением подлинного банкира Агостино Киджи, принца Фарнезе, из XVII века. На которого, по-видимому, и работал Маратта.
Так, может быть, Карло Маратта – это и есть настоящий Рафаэль? На рис. 64, рис. 65, рис. 66 представлены три автопортрета Карло Маратта, сделанные в различные годы его жизни.
Замечание. Обратите внимание, что на обоих ранних автопортретах Маратта, см. рис. 64, рис. 65, рубаха застегивается ПРАВОЙ ПОЛОЙ НАВЕРХ. Именно так шилась старая русская одежда, см. например, портреты русских царей Василия Шуйского и Бориса Годунова, рис. 67, рис. 68. Однако начиная с Петра дворянство, а затем и городское население России, шили себе одежду уже по-новому, ЛЕВОЙ полой наверх. Тем не менее русские косоворотки, например, до сих пор застегиваются, как правило, правой полой наверх, рис. 69. Кстати, Владимир Даль, составитель известного «Толкового словаря живаго великорускаго языка», подчеркнуто носил одежду правой полой наверх, рис. 70. (Заметим, что В. И. Даль пытался бороться с западными влияниями не только в одежде. В частности, он по-старому писал слово «руский» – так, как оно исконно писалось и до сих пор произносится в русском языке, через одно «с», рис. 71.) Старообрядческие церковные мужские кафтаны до сих пор шьют правой полой наверх, по старому русскому обычаю. До недавнего времени вся женская одежда в России шилась правой полой наверх, и в советское время это даже называлось «застежкой на женскую сторону». Хотя женская сторона тут совершенно ни при чем, раньше на Руси вся одежда была такая, просто русские женщины сохранили старый обычай дольше мужчин. Как мы видим, у Маратта на ранних автопортретах одежда сшита еще по старому образцу. Значит, во времена Маратта, в XVII веке, так шили не только в России, но и в Италии. Кстати, на портрете фантомного Агостино Киджи якобы из XVI века, см. рис. 59, ЛЕВАЯ ПОЛА ИЗОБРАЖЕНА СВЕРХУ, то есть его одежда сшита уже по новому образцу. То же и у папы Александра VII, рис. 58.
Рис. 64. Карло Маратта. Автопортрет мелом на бумаге 37 x 27 см. Британский музей, Лондон. Взято из интернета: www.wga.hu/html_m/m/maratti/.
Рис. 65. Карло Маратта. Автопортрет, раскрашенный рисунок мелом на бумаге. Музей Albertina, Вена, Австрия. Взято из Википедии commons.wikimedia.org/wiki, файл Carlo_Maratta_-_Self-Portrait_-_Google_Art_Project.jpg.
Рис. 66. Карло Маратта. Автопортрет. Королевский музей изящных искусств (Royal Museum of Fine Arts), Брюссель, Бельгия. Взято из wiki.cultured.com/people/Carlo_Maratta/.
Рис. 67. Царь Василий Иванович Шуйский. Неизвестный художник. Правая пола одежды – сверху. Взято из интернета: apxeo.info/rossiya/car-vaska-otec-russkoj-smuty.html.
Рис. 68. Царь Борис Федорович Годунов. Неизвестный художник. Правая пола одежды – сверху. Взято из интернета: rusarchives.ru/smuta/02-lzhedimitrii-1.shtml.
Рис. 69. Русская льняная косоворотка. Правая пола – сверху. Москва, портные Рогожской слободы, конец XX века. Современная фотография.
Рис. 70. «Портрет писателя Владимира Ивановича Даля». Правая пола одежды – сверху. Художник В.Г. Перов, 1872 год. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Рис. 71. Титульный лист «Толкового словаря живаго великорускаго языка» В.И. Даля. Обратите внимание, что слово «(велико)руский» Даль пишет через одно «с». Привычное сегодня написание «русский» через два «с» появилось в XVII веке при первых Романовых под влиянием немецкого написания «Russisch», с чем В.И. Даль пытался бороться.
На рис. 72 показана гробница Карло Маратта, расположенная в церкви «Святой Марии Ангелов и Мучеников» в Риме (Santa Maria degli Angeli e del Martiri). Любопытно убранство этой церкви. Оно крайне насыщено астрономической символикой, рис. 73, рис. 74. На полу церкви даже устроена большая астрономическая шкала, на которую падает луч света из специально проделанного отверстия в стене, что позволяет производить определенные астрономические наблюдения прямо в церкви, рис. 75. Вероятно, не случайно Маратта, создатель астрономической росписи виллы Фарнезина, был похоронен в такой подчеркнуто астрономической обстановке.
Обратимся теперь к жизнеописанию Карло Маратта.
<<Маратта (Maratta) (собств. Maratti) Карло (15 мая 1625, Камерино, Папская область – 15 декабря 1713, Рим), итальянский живописец и скульптор. БЫЛ САМЫМ ИЗВЕСТНЫМ, ПРИЗНАННЫМ АВТОРИТЕТОМ В ОБЛАСТИ ЖИВОПИСИ ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ 17-ГО ВЕКА – НАЧАЛЕ 18-ГО ВЕКА В РИМЕ. С 1636 – работал в Риме. Сначала учился у А. Сакки, известного живописца… ПОКЛОННИКА ИСКУССТВА РАФАЭЛЯ. Большое влияние на формирование его манеры имела дружба с Дж. П. Беллори, антикварием папы Климента X… АВТОРОМ КНИГИ О РАФАЭЛЕ (1695)… МАРАТТА СТАЛ ДЛЯ БЕЛЛОРИ ОБРАЗЦОМ ВОПЛОЩЕНИЯ ЕГО ТЕОРЕТИЧЕСКИХ ВЗГЛЯДОВ, во многом определивших устои преподавания в европейских академиях… Пользовавшийся покровительством многих пап (АЛЕКСАНДРА VII (Киджи – Авт.), Климента IX, Климента X, Иннокентия XI, Климента XI), Маратта писал портреты многих из них… Уже в 1660–80-е гг. Маратта был САМЫМ АВТОРИТЕТНЫМ ЖИВОПИСЦЕМ РИМА… В облагороженных образах святых угадываются реминисценции из произведений РАФАЭЛЯ, Сакки, болонцев. Уже в эти годы Маратта получил прозвище «АПЕЛЛЕС РИМА», в 1662 стал членам Академии Сан Лука, а в 1664–1665 и затем в 1700–1713 – ПОЧЕТНЫМ ПРЕЗИДЕНТОМ (этой Академии – Авт.)… художник предстает СТОЛПОМ АКАДЕМИЗМА, СОЗДАТЕЛЕМ ОФИЦИАЛЬНОГО «БОЛЬШОГО СТИЛЯ», названного в теории академизма понятием «decorum», означающим облагороженные, тщательно отобранные сюжеты и формы. От Климента XI в 1704 он получает титул «КАВАЛЕРА ОРДЕНА ХРИСТА»; в 1702 назначается ГЛАВНЫМ ХРАНИТЕЛЕМ АНТИЧНЫХ ДРЕВНОСТЕЙ РИМА… Прекрасный знаток античности, ЖИВОПИСИ РАФАЭЛЯ, Маратта был приглашен в годы понтификата Иннокентия XI (1700–1721) РЕСТАВРИРОВАТЬ С УЧЕНИКАМИ ЛОДЖИИ РАФАЭЛЯ. В академических кругах эта работа была признана неудачной и в начале 18 в. вызвала широкую полемику о правомочности реставрации… Стиль Маратты оказал большое влияние на мастеров молодого поколения>> [875:2].