Страница 38 из 57
Александр Сергеевич Пушкин был известный шутник, причем иногда даже на грани хулиганства. Когда в журнале ?Северные цветы? в 1828 году, была напечатана поэма ?Граф Нулин?, император Николай I, (как известно бывший личным цензором поэта), высочайше передал через графа Бенкендорфа, что поэму прочёл с удовольствием, но мягко пожурил за смелые строки (?Порою с барином шалит? и ?Коснуться хочет одеяла?), кои и были верноподданнически удалены из набора перед печатью.
Поэт кстати, сваял своего графа Нулина, в 1825 году, во время ссылки в Михайловском, причем всего за два утра, 13 и 14 декабря.
И тут ?дружественная? критика безмерно оживилась. И в чем только не упрекали поэта... и в безнравственности, и в легковесности содержания произведения, и за прозаизмы, в виде элементов презренной прозы.
Поэт выдержал паузу, а потом сообщил Высокому Обществу, что эта поэма - Бурлеск, пародирующий высокий стиль, так модный в Высоком обществе, но абсолютно ими не понимаемый, эдакая пародия, на трагедию Лукреции и Тарквиния. Скандал был знатный. А Пушкин был доволен, ибо шутка удалась, да и зрители были довольны, особенно зрители Малого театра...
Трое молодых актеров Малого театра, Карина Саханенко, Станислав Сошников и Александр Наумов, прекрасно сыграли эту пьесу. И самое главное, что действо происходило на достаточно необычной сценической площадке... в Мемориальной квартире Сумбатова-Южина. Талантливая игра актеров, наложилась, на исторический флер этого места, осененного присутствием тут некогда, Великих актеров прошлого. Спектакль был сыгран динамично, задорно и некоторые отхождения от канонической версии, были только на пользу восприятия. Постоянный французский Нулина, и английские вкрапления его визави в русский перевод, встречались залом на ура. Трое актеров играли сразу несколько разных ролей, но это было так органично, что зрители воспринимали это вполне адекватно. И особенную атмосферу порождала камерность происходящего.
Так что резюме будет следующим... Спектакль удался. Актеры молодцы. Ну и «Ай да Пушкин... !»
Малый. Новеллы королевы Наваррской
Эта пьеса французских драматургов Эжена Скриба и Эрнеста Легуве, была написана в 1850 году и сразу начала свое победное шествие по Мировой сцене. У нас она известна, как "Тайны Мадридского двора".
Эту полную изящества авантюрную комедию, поставил на своей сцене и Малый театр и на столько удачно, что она не сходит со сцены уже двадцать лет. С одной стороны, кажется, что ставить костюмированные комедии на тему "преданий старины глубокой" достаточно просто. Мол не надо зацикливаться на мелочах, все равно историков среди зрителей безмерно мало. Но коллектив Малого театра не привык халтурить. Действие разворачивается на фоне прекрасных (впрочем, как всегда в Малом) декораций, а элегантные костюмы и что самое главное хореография и музыка, полностью адекватны времени и сюжету. Режиссер Владимир Бейлис, отнесся к своей работе более чем серьезно. Очень понравилась четкая динамика действия, режиссер как бы взял резец и отсек все лишнее, не тронув Золотого сечения Спектакля.
Что интересно, так это то, что в спектакле изначально просматривается некая сюжетная параллель, а ля "Стакан воды" (пьеса того же Скриба). Эдакая горизонтальная дека противостояния скрепляющая сюжет, в "Стакане воды" герцогиня Марльборо vs Болингброк, а тут сначала вроде бы Принцесса Маргарита vs Министр Гватинара, но тут тяжелой артиллерией в сюжет входит Император Карл в исполнении великолепного Вячеслава Езипова. Этому актеру не впервой играть сановных особ, зрители прекрасно помнят его Генриха Четвертого и тут в творческом тандеме с очаровательной Еленой Харитоновой (опять же мы помним ее харизматичных Анну Австрийскую и Марину Мнишек), это была буквально вспышка.
Юмор, ирония, изящество, тут смешалось все. В конце концов, зал стал встречать и провожать Народных артистов России, Елену Харитонову и Вячеслава Езипова овацией. Габсбург и Принцесса, получились великолепными.
Еще хочу отметить, прекрасно и к месту, вставленные в сюжет элементы commedia dell'arte, типа обмена шляпами, ведущего к комедийным ситуациям, охромевшие от падений с лестниц и из окон любовники и мужья, опирающиеся на одинаковые трости, и молниеносная (буквально по-армейски) смена костюмов. Это все было прекрасно отыграно и весьма оживляло и без того динамичный спектакль.
Не удержусь и еще раз скажу про работу костюмеров. Элегантный стильный калейдоскоп одежды Императора и Принцессы, просто поражает, как и динамичная смена костюмов.
Ну и безусловно ярко сыграл камердинера Бабьеку (а слуга в комедиях из старинной жизни, это очень важный персонаж), наш Труффальдино, Сергей Потапов.
В заключение хочу сказать следующее... Послевкусие от этого спектакля, сродни хрустальному бокалу, наполненному янтарным трехсотлетним "Хересом-де-ла-Фронтера"
Малый. Огненный сокол над Смоленском
1609 год, Смоленск уже 95 лет Русский, но под его стены приходит армия короля Речи Посполитой Сигизмунда. А на Москву ушли польские отряды и в России набирает обороты Смута, Лжедмитрий II борется за трон с боярским царем Шуйским, и огненные птицы войны, вьются и над хижинами и над дворцами.
Именно об этих событиях рассказывается в книге В.Р.Мединского "Стена", по мотивам которой поставлен спектакль Малого театра "Смута".
Во главу сюжета поставлена легенда о кладе Бориса Годунова в подземельях Смоленской крепости. И действительно, что заставило Сигизмунда два года сидеть в осаде, а не вести войска в Москву, дабы сесть на престол (ибо хитрован Сигизмунд вовсе не собирался отдавать его сыну). Конечно золото. (Правда золота он там так и не нашел). Ну а теперь о самом спектакле...
Сразу хочу отметить великолепные декорации, что, впрочем, является одной из визитных карточек Малого театра. Сразу создается полное ощущение адекватности с реальными крепостными стенами, поражающее воображение. Плюс отточенная до сантиметра и секунды, постоянная трансформация декораций вызывает ощущение некоторой време`нно-пространственной лакуны. А медиа-задник, вкупе с проекционным декором действия, довершает эти ощущения. И очень удачен постоянный флер Огненного сокола на сцене, так и висят в подсознании огненные буквы - ВОЙНА!
И кое-что по ролям и исполнителям...
Шеин, воевода Смоленска, в исполнении Народного артиста России Валерия Афанасьева. Роль, как под него написана, вписался в образ абсолютно. Харизматичный - "Слуга царю, отец солдатам".
Понравился Фриц Мейер Олега Добрована. У него моторика именно повоевавшего наемника. Не удивлюсь если узнаю, что в биографии Олега есть Иностранный легион (шутка). Ну очень похоже. Солдат сам в себе.
Дьяк Разбойного приказа Логачев, Александра Белого. Абсолютно шикарнейший "молчи-молчи". Когда он кого-либо подозревал или допрашивал на сцене, некоторые зрители в зале аж поеживались. Великолепная смесь отрицательной и положительной харизмы, актеру безусловно удалась. Периодически казалось, что на нем не очки, а пенсне. Тем более что в книге у Мединского его звали Лаврентий Палыч.
Очень неплохо показан Ерошка, Владислава Тирона. Играть болезных и юродивых очень непросто. Ведь еще Великий Иван Семёнович Козловский говаривал, что партия Юродивого из Бориса Годунова, далась ему тяжелее, чем Ромео и Ленский вместе взятые. Но у Владислава эта роль очень хорошо получилась.