Страница 25 из 57
и, смотря феерическую игру Эрвина, просто забываешь, что он один на
сцене. Очень удачно были построены декорации, что позволило актеру
играть Венецианцев и Шейлока, на высшем уровне буффосинхронности, но
думаю, ежели, была бы нужда, то Эрвин Гааз смог бы показать на сцене и
гораздо большее количество персонажей.
Динамика трагедии, прерываемая трагикомическими выходами в зал,
порождали ощущение крепкого горячего кофе, запиваемого холодной водой.
И, что удалось авторам спектакля полностью, так это вычленить из
"Венецианского купца" самое важное и преподнести это зрителю в сложной,
изящной, но доходчивой манере.
Кстати, когда первый раз со сцены раздался глас правосудия (Флёна
Голейзовская), зал буквально оцепенел.
Ну, а музыка Джованни Арригони, Торквинио Мерула, Романа Михеенкова
- органично аранжировала действие.
Очень сложно описать происходящее на сцене и свои чувства при этом. Та
самая ловушка сознания, в которую зритель попадает каждый раз, смотря
работы Эрвина Гааза.
То есть - невозможно полностью передать все испытанные эмоции, а
можно только посоветовать обязательно посмотреть спектакль.
Фонарь Диогена от Аверченко
Моноспектакль Эрвина Гааза "Праздничные сны" лишний раз показал, что
настоящее искусство актуально всегда, особенно когда оно доносится до
читателя и зрителя -Талантом. В данном случае - это относится и к
Аверченко, и к Гаазу.Эрвин донес до зрителя некий посыл из прошлого, этакую весть из России,которой больше нет, и вдруг внезапно узнаваемой в России
сегодняшней.
Очень непросто переложить тексты Аверченко в драматургическую стезю, но
Эрвин Гааз прекрасно выполнил свою сверхзадачу.
Элементы фарса, трагедии и комедии в одном флаконе, талантливо и дерзко
(впрочем, как и всегда), преподнес нам Эрвин Гааз. Лаконичность и
одновременная полнота декораций была настолько удачна, что этот
небольшой антураж как бы заменял целую труппу. Зрители уже с первой
минуты забыли, что на сцене один человек. Там кипела жизнь многих и
многих персонажей. По крайней мере, - это именно таки ощущалось.
Еще одной удачной находкой я считаю почти Диогеновский фонарь,
который в процессе спектакля периодически появлялся в руках Эрвина.
Зрителю как бы предлагается найти истину, которую актер то ли ищет, то ли
нам показывает.
Об этом спектакле, как и о всех работах Эрвина Гааза очень трудно писать
так, чтобы полностью передать свои ощущения, ибо любой текст бледнеет по
сравнению с эмоциями, испытываемыми зрителями. Спектакль смотрится на
одном дыхании.
Так что, если вы хотите ощутить то, что ощутил сегодня зрительный зал, приходите на спектакли Эрвина Гааза.
Ибсен сквозь века
За три столетия ничто не изменилось под луной. Это я про пьесу последнего
романтика-националиста Генрика Ибсена "Враг народа". Драматургия
Ибсена сложна, и для режиссеров, и для актеров, и для зрителей. И плюс к
этому, для зрителей Ибсен подчас скучен. Уж больно долго из глубин
сознания Ибсена, через сцену, идет к зрителям его крик души и, уж тем
более, проблемы, показанные в этой пьесе, не дают зрителю ХХI века ни
новизны, ни свежести эмоций. Увы, современный зритель - это больше дитя
телевидения, нежели театра. И, действительно, коррупция в курортном
городке конца ХIХ века, когда общество, дабы сохранить прибыли, изгоняет
честного врача, это не ново и даже скучно, и не несет интриги. Тут его
изгоняют, в ХХ веке упекли бы в дурдом, а в XXI просто бы убили...
И тут коллектив Творческого объединения "Гнездо" сделал ряд
нестандартных для современной избалованной публики ходов...
Ну, во-первых, само сценическое решение уже вызывало интерес. Актеры
сидели за столами среди зрителей, и сам сюжет проходил под видом
театральной читки, впрочем, периодически разбавляемой действием.
Коррупционный скандал, на фоне семейных отношений (ныне на сцене и
экране акценты ставятся, скорее, наоборот), этим вряд ли кого-нибудь сейчас
удивишь или хотя бы заинтересуешь, но актерам это удалось.
Во-вторых, искренность игры, что сейчас, увы, становится редкостью. На
мой взгляд, все актеры играли искренне, и это было главным, отчего
спектакль удался. Почему некоторые актеры нервничали (может, так задумал
режиссер), но это придало дополнительный оттенок искренности их игре, и
спектакль от этого только выиграл.
А уж инфернально-циничный Петер Стокман Эрвина Гааза, в котором как
бы объединились и Шейлок и Ричард, был эдаким грозовым фоном,
оттенявшим все другие персонажи.
И очень понравилось явление тени молодого Квислинга (Ян Воробьев).
Прекрасно сыграли Анастасия Плюснина и Светлана Бельская. И я рад, что
Александр Гнездилов так же как и я считает, что актрисы должны быть
красивыми.
Резюмируя, скажу следующее... Труппе удалось показать квинтэссенцию
того, что вольно или невольно сказал Ибсен. Коррупция бессмертна, Зло
периодически побеждает Добро, а Любовь всегда будет мощнейшим
фактором всех сторон деятельности человека.
Кстати, на счет любви, с моей точки зрения, накал отношений между
Ховстадом и фрекен Петрой можно было бы сделать ярче, но не смею
советовать режиссеру.
Полиция дель арте? Это Мрожек!
Всем театралам, причем по обе стороны рампы, давно известно, что
Славомир Мрожек - это достаточно сложный для постановок драматург.
Критики считают, что в основе его творчества стоит, так сказать, синтез
мрачного натурализма а ля "На дне" нашего Матерого Человечища и флер
театра абсурда, типа "В ожидании Годо" Беккета. То есть, как поляк, он стоит
на границе Восточного и Западного дель арте, Мрожек написал порядка
сорока пьес, но, тем не менее, не смог превзойти самого себя. Точнее - свою
же первую пьесу "Полицейские". На мой взгляд, остальные его пьесы - или
не понятнее или скучнее (да простят меня эстеты, но мне не понравились
даже "Танго" и "Эмигранты"). Но это еще раз, подчеркиваю, ИМХО.
Данная пьеса весьма не проста, но талантливый режиссер с не менее
талантливой труппой может с ней справиться, и в данном случае - это были
режиссер Александр Румянцев и актеры творческого объединения "ART ACTION 21".
Сюжет пьесы, на первый взгляд, и не сложен, и мудрен одновременно.
Эдакий разрез социального лифта: заключенный-тюремщик-заключенный и
наоборот. Короче, трагикомедия дель арте с элементами социальной