Александр Довженко

За границей

В 1921 году приходит вызов в Харьков, и в жизни Александра Довженко начинается новый ответственный и чрезвычайно напряженный период. По приказу Наркомата иностранных дел его приняли на должность заведующего общим отделом Полномочного представительства УССР в Польше. До отъезда в Варшаву Довженко жил в Харькове – сюда к нему, уволившись с работы в Житомире, приехала Варвара Семеновна, которая должна была отправиться с мужем за границу. Прибыв в Варшаву, семья обосновалась в гостинице, и Александр Петрович начал работать сначала при российско-украинско-польской репатриационной комиссии по обмену военнопленными, а затем – управляющим делами представительства. Довженко писал о своей тогдашней деятельности: «Эта канцелярская работа в условиях 1921 года была такой неприятной и скучной, что я не выходил из здания посольства неделями». Часто по делам ему приходилось ездить в Германию, а затем, в 1922 году, его перевели на работу в Берлин. Здесь Довженко работает секретарем консульского отдела Торгового представительства УССР в Германии. Работа на этом посту продолжалась недолго: ЦК КП (б)У принял решение отозвать его из консульского отдела, однако Александр Петрович прислал на родину заявление с просьбой разрешить ему остаться на один год за рубежом для обучения. Просьба была удовлетворена, и он поступил в частное художественное училище. Все то, о чем мечтал – графика, композиция, резьба по металлу, журнальная иллюстрация, – раскрывало ему свои тайны. Наркомпрос УССР даже назначил Довженко персональную стипендию (40 долларов в месяц) для обучения в художественном училище с тем, чтобы потом он поступил в Академию художеств в Берлине или в Париже. В Берлине Довженко познакомился с художником М. Глущенко, который нарисовал его портрет. Увлеченный как внешностью, так и личностью расцветающего таланта, художник писал: «…во всем облике молодого человека много природной утонченности. Очень красивая голова – умело построена, широко и точно написана, и особенно лицо с выражением напряженной самоуглубленности».

Художник

В 1923 году Довженко возвращается в Харьков. Известно, что ему предложили выехать дипломатическим курьером в Кабул, и он уже собирался отправиться в Афганистан, но помешала болезнь жены. Вскоре при содействии В. Эллана-Блакитного[8] Довженко устраивается в редакцию газеты «Известия ВУЦИК» и начинает работать художником-иллюстратором, публицистом-карикатуристом. Карикатурой он увлекся, еще учась за рубежом, теперь же ни один номер газеты не выходил без остроумного острого рисунка, подписанного псевдонимом «Сашко». Довженко создает политические и бытовые карикатуры, плакаты, остроумные юморески, дружеские шаржи на писателей, иллюстрации к их произведениям. В этом же году Александр Петрович знакомится с Остапом Вишней, который так описывал:

Вот что тот говорил о Сашке:

«Его тяжело описать… Он – стройный. Он – худощавый. У него высокий, хороший лоб и прямой нос… У него густые, твердые и непослушные волосы… Они уже даже немного с проседью, но я об этом лучше не буду писать, потому что вы подумаете, что он старик, а ведь ему всего только 34 года! Он, пожалуй, весь от волос, как Самсон!

Вот такой он непокорный, такой непоседливый, какой-то такой упругий, что никогда не ходит медленно… С Александром Довженко трудно ходить по улице, потому что он всегда идет впереди вас…» Дружба с Остапом Вишней была крепкой и долгой: во время войны уже известный и признанный режиссер кино Александр Довженко обратится к Сталину с просьбой освободить друга, который находился в лагерях. И эту просьбу удовлетворят. В 1943 году в «Дневнике» Довженко появляется запись: «Заходил Остап Вишня, вернувшийся из десятилетней «командировки». Похудел, постарел. Было грустно. Трудно, очевидно, ему будет входить снова в жизнь. Десять лет – это целая жизнь, целая эра, сложная и большая».

Но вернемся в 1923 год. В это время А. Довженко становится одним из ведущих украинских художников. В автобиографии он писал: «Получи я правильное воспитание и образование, я был бы более сильным художником в живописи, чем в кино». Молодой художник становится одним из основоположников Ассоциации художников Красной Украины (АХКУ), находится в водовороте литературной жизни, вступает в «Гарт» – Союза пролетарских писателей. Для него, кажется, не было таких творческих сфер, которые его бы ни касались, ни привлекали внимание, ни пробуждали богатое воображение. Довженко начинает серьезно интересоваться театром, даже мечтает поставить спектакль. Так, как представлял себе театральную постановку только он, так, по его мнению, и должно было выглядеть театральное действо. А особенно интересовало Сашка, как стать режиссером, что нужно сделать, чтобы стать режиссером. Александр Петрович начинает посещать все спектакли театра имени И. Франко, интересуется работой театров Мейерхольда[9] и Курбаса[10]. Красноречивым фактом является то, что традиционный театр не очень интересовал Довженко. Он мыслил себе театр как искусство различных контрастов, как яркое, красочное действо, как самое условное и выразительное лицедейство. Однако увлечение театром для Довженко скоро прошло, он быстро разочаровался. Пожалуй, ему театральной сцены было мало для воплощения тех грандиозных идей и планов, которые бушевали в буйной фантазии художника.

Александр Петрович продолжает плодотворную и насыщенную работу художника, но все больше и больше присматривается к киноискусству. В течение 1924–1926 гг. он сотрудничает с Всеукраинским фотокиноуправлением (ВУФКУ), а также создает рекламные киноплакаты, в которых уже проявляются первые элементы экранной драматургии, режиссуры, принципы монтажа, сюжетопостроения, композиции («Трипольская трагедия», «Синий пакет», «Борьба гигантов»). Позже по этому же принципу он рисовал киноплакаты и для своих фильмов («Звенигора», «Арсенал»), в которых отчетливо выкристаллизовалось ощущение принципов киномышления, экранной динамики. Среди творческой молодежи того времени все чаще возникали споры о кино, «о его месте в системе искусств, об украинской национальной форме в кино, о том, что развитие украинской культуры дальше невозможно без развития кинематографа». Кинематограф уже тогда привлекал Довженко своей синтетичностью, массовостью, доходчивостью восприятия. Его все чаще можно было видеть на общественных просмотрах украинских, а также зарубежных фильмов. Он пристально прислушивается к дискуссиям, сам начинает принимать в них участие, выступает и как переводчик титров для «немого» кино. «Я почувствовал инстинктом и осознал разумом, что кино и есть тем мощным средством, с помощью которого я смогу в достаточной мере проявить себя как художник», – вспоминал он.

Однако новое увлечение не мешает Александру Довженко плодотворно работать как художник. Многое было написано маслом и тушью (к сожалению, почти все полотна утрачены), он иллюстрировал сборник Остапа Вишни «Литературные улыбки», создавал обложку нового журнала «Вселенная» и конечно же без устали откликался на события общественной жизни остроумными и острыми карикатурами в каждом номере «Известий ВУЦИК». В 1925 году Довженко сделал первую попытку овладеть новым для себя искусством: как писал Микола Бажан, «Александр Довженко временно отложил кисти и карандаши, взяв перо киносценариста. Так родился новый кинематографист». Александр Петрович написал сценарий фильма для детей, который отнес тогдашнему редактору ВУФКУ Юрию Яновскому[11]. И хотя сценарий Юрию Ивановичу не совсем понравился и он положил его на полку, с Довженко он подружился. В 1926 году Яновский напечатал новеллу «В ноябре», в которой раскрыл образ Александра Довженко: «Из Берлина мой друг привез спокойные манеры большого города и немного седины на висках. Его мечтательность не выходит за эти пределы. И только минутами непонятных вечеров его дух буйно расцветал. Мой друг думает образами и красками. Он не художник, потому что это слово означает бесконечное количество образов. У моего друга один горизонт – конкретное мышление…»

8

Блакитный (Эллан-Блакитный) Василий Михайлович (настоящая фамилия – Элланский; 1893–1925) – украинский писатель и общественный деятель. Один из основателей украинской советской поэзии (первый поэтический сборник – «Удары молота и сердца», 1920). Выступал в печати как поэт (псевд. В. Эллан), прозаик (псевд. А. Орталь), теоретик, публицист и критик (псевд. В. Блакитный), фельетонист и сатирик (псевд. Валер Проноза), пародист (псевд. Маркиз Попелястый). Был председателем Госиздата Украины, редактором газеты «Известия ВУЦИК».

9

Мейерхольд Всеволод Эмильевич (Карл Казимир Теодор Майергольд; 1874–1940) – русский советский режиссер и актер. Работал в Московском художественном театре, в «Товариществе новой драмы», в Драматическом театре Комиссаржевской, в Театре Революции. Был репрессирован.

10

Курбас Лесь (Александр-Зенон Степанович Курбас; 1887–1937) – украинский режиссер, актер, теоретик театра, драматург и публицист, переводчик. Основал театр «Березиль» (1922), руководителем которого был до 1933 года. Был репрессирован.

11

Яновский Юрий Иванович (1902–1954) украинский советский писатель. В 1925–1926 гг. художественный редактор на Одесской кинофабрике. В литературе выступил в 1924 г. Автор пьес «Дочь прокурора», «Дума о Британке» и др., сценариев к фильмам «Фата Моргана», «Сердца двух», «Связной подполья» и др., романов «Всадники», «Четыре сабли».