Страница 12 из 14
Той солнечной осенью, упорно саботировавшей наступление холодов, поминал Михаила Горшенева и его брат Алексей. На юбилее «Кукрыниксов» 13 октября в клубе Arena Moscow из зонг-оперы «TODD» он выбрал для исполнения брутальные «Небесный суд» и «Мой Бог». «Проклятый старый дом» «Кукрыниксы» представили уже под занавес в дуэте с Александром Леонтьевым. Он же разделил с «Кукрыниксами» «Солдатскую печаль» и цоевскую «Печаль», а под конец расчувствовался: «Как в старые добрые времена!»
Александр Леонтьев:
Конечно, Мишку не вернешь. Но когда Лешка исполняет его песни, обертона брата проскальзывают в его голосе даже помимо его воли. Это ценно. Когда мы раз в год играем с ним концерты памяти Горшка, мне чисто по-человечески просто кайфово. Как-то максимально близко это получается к тому, чего хочется. К «Кукрыниксам» я всегда относился с большим пиететом, Лешку очень люблю, и дружить с ним буду всегда.
«Прощание» – А. Щиголев, 2013 г.
А.Куликов
Александр Леонтьев
Яков Цвиркунов
Надвигается «Северный Флот»
К весне 2014-го «Северный Флот» был вполне готов к наступлению. Для любой новой группы, наверное, самым сложным моментом является процесс нащупывания собственного стиля. А уж для музыкантов, которые до этого прославились в другой известной команде, это тяжело вдвойне. Ведь нужно не только уйти от наработанных приемов, но и сохранить преемственность.
Какие перспективы у группы, оказавшейся на месте «Северного Флота»? Превратиться в вечный мемориал своим предшественникам. Играть концерты, процентов на 80–90 состоящие из каверов на себя, прежних. Стыдливо вставить в программу пару блеклых новых песен, которые поклонники вежливо выслушают, чтобы тут же забыть о них под вожделенные шлягеры. Музыкантов «Северного Флота» такая участь категорически не устраивала. Они пошли сложным, но и продуктивным путем самостоятельной творческой единицы.
Запись первой же песни «Северного Флота» «Стрелы» сопровождалась мытарствами. Изначальная – попавшая на радио – версия известного питерского режиссера Андрея Самсонова, в чьем послужном списке значатся альбомы «Аквариума», «Сплина», «Мумий Тролля», «Пикника» и Земфиры, музыкантов не устроила из-за звучания вокала и гитар. Песня уже игралась в туре «Прощание», но тут не обошлось без эксцессов.
Александр Леонтьев:
Уже тогда Андрей Сергеевич Князев был недоволен и пытался ставить ультиматум, что мы эту песню играть не должны. Мотивация была такова: мы используем прощальные концерты как пиар для своего будущего коллектива. Тут остается только пожать плечами. Может быть, он в чем-то и прав, но суть-то в другом. Я эту песню писал не для того, чтобы подмазаться. Эмоции, которые в ней выражены, совершенно искренни. «Стрелы» хотелось играть на этих концертах, потому что песня идеально встраивалась в их канву.
С Князевым в этом туре было вообще много забавного. Многие помнят, что я последний тур играл в шапке. Мне было очень неудобно, но возникло желание играть в шапке. Закрывая историю «Короля и Шута», я сам для себя на энергетическом уровне подчеркивал, что шапка, символизировала то, что я здесь и сейчас просто дублирую какого-то другого человека. Стоял посреди сцены незадействованный микрофон для того, кто тут главный. На стойку падал луч света, который подчеркивал, что Миха незримо присутствует на сцене. Нам потом тогдашний техник Аркадий Савельев (который сейчас работает с Бутусовым) в диком бешенстве сказал, что на каком-то из этих больших концертов Князь вышел на сцену и первым делом этот микрофон убрал. Возможно, он недопонял, зачем это было нужно, хотя, на мой взгляд, все было довольно прозрачно. Я вообще не понял, что это было, и мы тогда этому значения не придали. Но маразм полнейший.
Несмотря на ту огромную роль, которую сыграла песня «Стрелы» для только-только зарождающейся группы, музыканты не считали ее основополагающей. На этапе группы «Кукрыниксы» Леонтьев еще не разбирался в искусстве аранжировок, хотя и сочинял действительно искренние песни. Работая с Михаилом Горшеневым, он свои «металлические» навыки удачно использовал там, где это было нужно. Тем более и Горшок всегда тяготел к тяжелому звучанию. Но писал он более доступную и мелодичную музыку, мысля несколько иными категориями.
Александр Леонтьев:
Миха – поп-композитор в хорошем смысле слова: поп-музыка, фолк, в чем-то даже классицизм. У него была школа хорошей советской песни, ведь его отец и мать тоже пели, а он слушал хорошие и правильные пластинки. Но писать тяжелые песни он не мог. Поэтому несколько знаковых композиций, типа «Мертвого анархиста», были созданы при моем участии. Естественно, это не соавторство, а скорее содружество. Потому что играю я, например, какой-то риффак, а Миха под него поет. Получается «Мертвый анархист», «Инквизитор» или «Исповедь вампира». Даже строй, который мы использовали, тоже из хард-н-хэви – в панк-роке мало кто играет в пониженном строе. К тому же стиль мой не формировался самостоятельно, поскольку все эти годы я не писал музыку сам. Мне это просто было не нужно. Есть честное отношение, есть один-единственный коллектив. Никто из нас ни в каких сайд-проектах не участвовал, поэтому все лучшее, что могли, отдавали в эту группу. Каждый и без остатка.
Когда возник «Северный Флот», естественно, встал вопрос, что играть. Я решил на эту тему не париться и играть, что хочется. На раннем этапе существования «Северного Флота» для меня основополагающей темой стала песня «Рожденный убивать». Мы хотели сделать тяжеляк, записали его, и лично для меня он стал глотком свежего воздуха. Я хорошо помню одно из наших первых выступлений на фестивале в Питере. Перед нами «Бригадный подряд» исполнил детскую песню «Веточка зеленая», ее весь зал поет, всем хорошо. Тут же выходим мы и фигачим в конвульсиях «Рожденный убивать». Под рифф наш световик Дмитрий Райдугин мигает стробоскопами, и огромный ʺЮбилейныйʺ просто затихает. Люди смотрят и не понимают, что это было. Полный ад, очень странные ощущения. Еще смешнее и страннее спустя пять лет от тех же людей, которые тогда замерли в ʺЮбилейномʺ в оцепенении, не зная, как реагировать, выслушивать обвинения: «Новый альбом – попсня, а где вещи типа ʺРожденный убиватьʺ»?
Когда формировался стиль «Северного Флота», участники группы априори не хотели себя ограничивать какими-то рамками, но понимали, что это в любом случае будет электроника плюс гитара. В любом случае музыканты руководствовались олдскульными ценностями, а не сиюминутными новомодными веяниями. А вот звучать все должно было обязательно «дорого», причем вне зависимости от того, где это записано.
Александр Леонтьев:
Изначально мы понимали, что стилистики «Короля и Шута» не будет, потому что: а) не можем; б) не хотим; в) без Горшка и Князя «Короля и Шута» нет. Было понятно, что надо искать новую публику и подтакскивать тех старых поклонников, у которых сердце открыто к восприятию чего-то свежего. Они все понимают и не хотят нового «Короля и Шута». И скрепя сердце избавляться от застрявших в прошлом фанов «КиШ», на которых мы ориентироваться не могли при всем желании. До сих пор не особенно далекие люди пишут: «Без Горшка не то». Просто взрыв мозга – я не знаю, что по этому поводу сказать…
Павел Сажинов:
Когда Мишка Горшенев приходил на репетицию с какой-то идеей, она у него была на 50–70 % сформирована. Совместные репетиции помогали ей окончательно оформиться и окрепнуть. А когда свой материал приносит Сашка Ренегат, у нас работа более интуитивная. Есть, например, красивый рифф, есть мелодия. Но это еще не песня. Собираясь вместе, мы со всех сторон пытаемся соткать эту ткань. Например, бывало так, что мы имели перед собой три наброска и, работая над первым из них, могли во второй перетащить припев второго, и песня начинала играть совершенно по-другому.