Страница 4 из 4
И везде мы находим у Шаймурадова на первом плане, в лучших его созданиях, такие элементы, которые в наше время и, быть может, особенно для нас, из Средней Азии, всего драгоценнее и нужнее в искусстве, это элементы: национальность, современность и чувство реальной историчности.
Окончив институт в 1965 году и вернувшись в Узбекистан, Ахмат начинает заниматься творчеством в родном Самарканде. Именно с этого периода он начинает вносить свой вклад в развитие национального изобразительного искусства, новых высот достигает его творческий потенциал. Он создает крупные и маленькие скульптуры, большая часть которых в настоящее время хранится в музеях Узбекистана. Некоторые работы скульптора нашли свое пространственное воплощение в различных городах республики.
Но в целом хочу подчеркнуть, что Ахмата Щаймурадова считают крупным специалистом – художником, мыслителем в понимания образа поэта Алишера Навои, созданного им в разных аспектах и из разных материалов ваяния.
Что мне ещё можно сказать о целостной скульптуры Навои: поэта, философа, ученого, созданного с таким искусством. Чувствуется не только покой прозрения, а также печаль, нечто чтимое и великое.
D 1970-х годах Ахмат Шаймурадов создает такие работы, как «Юлаш Ахунбабаев» (бронза, Самарканд), «Алишер Навои» (мрамор, два варианта, находятся в Самаркандском музее и Самаркандском Государственном университете), «Портрет Спитамена» (гипс), «Портрет Мирзо Улукбека» (мрамор 2 варианта, находятся в САмГАСИ и обсерватории Улукбека), «Академик Вахид Абдуллаев» (гипс), «Поэт Ислам» (бронза), «Усто Умар» (гипс), «Художник Эсон Мухаммдиев», «Памяти отца» (гипс). Каждая работа выполнена в своеобразном художественно-стилистическом ключе, сообразно с личностью персонажа.
Произведения Ахмата Шаймурадова носят не только выставочный характер или хранятся в музейных коллекциях или в мастерской художника. Они представлены на обозрение широкому зрителю. В числе таких произведений автора рельефные изображения образов, навеянных известным шедевром Алишера Навои «Пятерица» на станции ташкентского метро «Алишер Навои». Эта работа была выполнена в соавторстве с Чингизом Азмаровым. Созданная двумя талантливыми художниками на высоком художественном уровне она создает весьма своеобразную поэтическую среду на данной станции метро.
Проходя мимо этих шедевров-ковров цветной керамики «Пятерицы» Алишера Навои, на станции метро «Алишер Навои» в Ташкенте, мне захотелось поэтически воспеть:
К подобного рода работам также можно отнести круглую скульптуру и рельеф в музее литературы и искусства имени А.Навои, где автор мастерски решает сцену беседы устоза и шогирда – Джами и Навои.
В середине 1970-х годах тематический круг уже зрелого мастера Ахмата Шаймурадова значительно расширяется. Наряду с историческими личностями художник начинает обращаться к образам современников, известных своей эпохе в жанрах портрета, бюста и многофигурной композиции. В их числе такие работы скульптора, как «Композиция с четырьмя поэтами» (1978 г.), «Портрет матери» (мрамор, Самаркандский музей), «Портрет Чингиза Ахмарова» (бронза), «Самиг Абуллаев» (гипс), «Потрет Бобошера Шавхиева» (бронза), «Портрет Зулайхо Наркуловой», «Хлопкоробы» (медь, Москва), «Портрет агронома Холбаевой» (медь), «Усман Юсупов» (медь), «Вдохновение» (медь), «Садриддин Айний» (медь) и другие. Эти работы ещё глубже раскрывают творческое дарование скульптора Ахмата Шаймурадова, реализовавшего себя в академической системе, которую характеризуют пластичность, высокий уровень синтеза формы и содержания.
Чтобы почтить Ахмата ещё больше, я написал следующие строки:
Особенностью творческого самовыражения Ахмата является широкое использование им такого сложного материала, как мрамор. И это не случайно, так как с детства Ахмат постиг секреты мастерства в работе с камнем. Это превратилось в его любимое занятие, которое с годами совершенствовалось и усложнялось.
Ахмат испытывал себя и в области монументальной скульптуры. Как отмечалось выше: «Ахмат Шаймурадов свои творческие силы, способности активно пробовал в создании монументальных памятников в различных городах республики». (Каталог. Выставка произведений. Самарканд, 1977, 2 с). И сегодня некоторые памятники художника продолжают возвышаться над городским ландшафтом, а некоторые убраны в силу изменившейся культурной и художественной парадигмы. Однако однозначно можно констатировать одно: все они выполнены художником с полной отдачей своих творческих сил и с чувством ответственности.
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «ЛитРес».
Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.
Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.