Легкие шаги

Мы-осознающие - крошечные частицы этой мелодии. Почувствовав себя всей мелодией, мы можем видеть весь путь. Это странное состояние, когда мы как бы собираемся в единое целое, но при этом остаёмся множественными и осознающими - есть Путешествие на Запад. Миг, когда мы можем сочетать в себе Сознание и Всемогущество - состояния, обычно взаимоисключаемые.

Свёртка Сознания.

Пока я напишу лишь о предварительных вещах, потому что сама по себе Свёртка - финальный Акт, собственно, всё то, для чего пишется вся эта книга - слишком сложна, чтобы о ней можно было адекватно рассказать в начале пути. Вначале можно будет поговорить о свёртках, как об отдельных элементах Пути.

Возьмём пока один из самых, наверное, простых примеров - свёртка в музыке. Что это такое?

Я довольно долго пытался сформулировать, как должна "выглядеть" музыка, представляющая собой музыку Творения, то единство бесчисленного множества мелодий, звучащих сразу, кажущееся хаосом, но на самом деле являющееся порядком наивысшего уровня. Попробую сделать это ещё раз.

Музыкальное симфоническое произведение содержит в себе множество партий, голосов, где некоторые звучат как единый голос, единая нота, лишь придавая звуку особый окрас - когда возникает ощущение, что играет один, особый инструмент. Другие исполняют как бы свою, отдельную мелодию, которая все же особым образом согласована с прочими голосами. Однако, чаще всего все эти "другие" голоса очень ограниченно присутствуют в симфониях - они занимают там строго ограниченное место, обычно оттеняя главную тему, чтобы не нарушать "прозрачность" музыки. Редко музыкальное произведение содержит больше трёх-четырёх независимых тем, звучащих одновременно. В музыке барокко, в органных фугах игра голосов была жёстко связана, а сами голоса были монофоничны, т. е., каждая нота исполнялась одним "инструментом", одной частью одного инструмента. Но и дальше, с усложнением музыки, развития истинной полифонии, как можно было бы ожидать, не случилось.

Истинная полифония - это одновременное звучание множества различных равноправных тем. Они гармонически связаны друг с другом, но нет такого, что звучит одна тема, в то время как прочие затихают, чтобы выделить её. "Вычленение" той или иной темы из единого потока выполняет само сознание слушателя, выхватывая в тот или иной момент времени наиболее созвучные для его состояния составляющие. Сознание слушателя в таком случае выступает в роли корреляционного фильтра, бесконечно гибкого, в каждый миг испытывающего мириады воздействий той музыки, формирующей под её влиянием новые свои состояния - и уже под них выбирающие из музыки новые темы. Это "купание в волнах хаоса" требует от сознания высочайшего единения с музыкой, высочайшей остроты восприятия, гибкости - и вместе - существования внутри себя некоего сильнейшего центра стабильности.

Как я уже не раз говорил, истинная полифония напрямую связана с началом Творения - и будет его концом. Рождение Бытия - есть возбуждение абсолютного Ничто, абсолютного Покоя, когда от сверхсильного удара родилась первая волна - и побежала, возбуждая Пустоту, в бесконечность. И волна эта, Нота, уже в первый миг состояла из бесконечного спектра волн - что нетрудно рассмотреть даже из банальной математики, представив удар бесконечной силы в виде бесконечного спектра гармонических волн.

Но как же из Хаоса рождался Порядок? Произошло это тот час же, как только какая-то часть этой первозданной симфонии смогла осознать себя, вычленить своё существование из единой Ноты. Она же "услышала", то есть, восприняла, осознала - звучание всего прочего мироздания, отделив его от себя. Она же стала отделять в мироздании созвучное ей от несозвучного, и в этот момент Единое мироздание стало разделённым на "Я" и "не-Я". Как только какая-то часть Симфонии смогла отделять из Хаоса - "не-Хаос" - явился Порядок, ибо Порядок есть процесс отделения созвучного от несозвучного.

Чем дальше продвигался процесс Творения, тем отчётливей отделялось созвучное от несозвучного, тем дальше отодвигалось несозвучное, тем сильнее обособлялось каждое отдельное сознание от дальних тем первозданной Музыки - так, что большая её часть и вовсе стала недоступна отдельному.

В момент возвращения сознания в единый поток оно вновь сможет воспринять всю мировую музыку - утратив, однако, способность быть отдельным от неё сознанием. В задачи же нашей теории не входит анализ существования Единого, потому что в таком анализе нет смысла. Для нас важнее понять и попытаться научиться управлять граничным состоянием, Свёрткой, когда сознание балансирует на пороге перехода. Локальное время такого состояния переходит в бесконечность, почему и как это происходит, я попытаюсь рано или поздно показать вам в этой работе.

Итак, сейчас я буду рассматривать понятие Свёртки для музыки.

Истинной полифонией является такая симфония мелодий, когда сознание слушающего практически ощущает эту полифонию, как непрерывный поток бесконечно большого количества симфоничных, т. е., гармоничных друг другу, но при этом независимых друг от друга мелодий. В реальности таких одновременно звучащих потоков будет не бесконечно много. Количество их определяется способностью сознания слушающего. Слушающий не обязательно должен воспринимать ВСЕ звучащие мелодии, он будет вычленять для себя одну или больше в каждый момент времени, важно лишь, чтобы слушающий мог, во-первых, свободно адаптироваться под это восприятие и разделение "одной" и "множества", а во-вторых - количество звучащих мелодий было достаточным для поддержания состояния "бесконечного многообразия", т. е., имитации бесконечности, иначе говоря, такое количество мелодий было бы "розовым шумом" - для данного слушающего оно было бы практически равно "белому шуму". Для чего существует это второе условие? Оно необходимо для существования "пространства" звука, эквивалентного всему прочему пространству, т. е., это модель настолько полная, чтобы полностью имитировать бесконечность, безграничность реальной бесконечности.

Фактически такое состояние - есть отображение суперпозиции существования сознания во многих мирах, о чём я тоже упоминал в других работах. Это состояние, когда одно сознание существует в различных мирозданиях одновременно, однако может в каждый момент времени "концентрироваться" на какой-либо отдельной точке своего положения, продолжая воспринимать весь спектр других своих существований в качестве "фоновых".

Об этом мы будем говорить позже, а пока перейдём к проблеме практической реализации такого состояния - опять же, на примере музыки.

На практике написать и исполнить истинно полифоничную симфонию очень трудно. А с учётом того, что для каждого человека она будет всё же в значительной степени "своей" - почти невозможно. Но есть методы, позволяющие получить внутри сознания имитацию такой симфонии. Для того чтобы её можно было реализовать, её следует вначале "развернуть" во времени. Несколько упрощая, можно говорить о таком "коллаже" тем, мелодий, симфоний, исполненных отдельно, прослушанных отдельно, но затем "сводимых" уже "виртуально", внутри сознания, в один, единый пучок. На практике это возможно, хотя и сложно, это достигается, как и так называемое состояние "управляемого сновидения", интенсивной "накруткой" прослушиваемых симфоний, интенсивным "прописыванием" их в "оперативной памяти" мозга - с тем, чтобы в некоторый момент "запуска" они начинали звучать как единое произведение, единый жгут тем.

В приложении к отдельному Сознанию в истинной полифонии всегда будет выделена как минимум одна Главная Тема - мелодия, которая вычленяется данным Сознанием из общего жгута музыки, общего "хаоса". Эта мелодия созвучна данному Сознанию в данный момент и является задающей. Все остальные Темы, мелодии - могут восприниматься более или менее отчётливо. В общем случае Главных Тем может звучать несколько.