Страница 5 из 12
Съемки, которые я проводила в течение 3-х месяцев, я частично показала Александру, чтобы он понимал специфику и то, с чем мы будем иметь дело.
Предварительно обговорив с ним необходимое оборудование, я приступила к официальному запуску на учебной студии ВГИКа.
Пожалуй, я воздержусь от описания бюрократической волокиты, связанной с запуском на студии.
У меня было готово почти все, то есть нужды как в таковом подготовительном периоде не было. В основном, решались дела связанные с формальностями и бюрократией. Единственное, что не было решено, так это вопрос со звукорежиссером.
О да, этот вопрос стоял очень остро вплоть до середины сентября. Хотя съемки начинались с 08. 07. 2013 года – первый съемочный день, эпизод «День рождения Бориса». Объяснялось это тем, что все звукорежиссеры разъехались, многие находились на подработках и что «вообще им нужно отдыхать». Возмутительное заявление – дипломная картина осталась без сопровождения звукорежиссера.
Но это не стало для нас основным тормозом в работе, хотя, не скрою, тот факт, что работать режиссером и одновременно писать звук весьма сложно, так как приходится уделять много внимания записи звука. И технических проблем никто не отменял, они периодически возникали.
Пробуксовка со звукорежиссером, бюрократия – это все было по большей части вторичным. Я совершенно четко осознавала, что представления у меня, каким должен быть фильм, окончательно не созрело. Безусловно, у меня был план, ряд событий, то, что обязательно войдет в фильм, но вот конечного фильма я так не видела. Это чувствовал и оператор…
Тянуть время не было никакого смысла, необходимо было приступать к основным съемкам, и только время могло расставить все на свои места. Как оказалось, время работало на меня, а я на результат.
08.07.2013 года – первая съемка – «День рождения Бориса». Я заранее предупредила своего героя о том, что в этот раз я приеду не одна, а с оператором.
Вообще мои герои были посвящены почти во все производственные этапы по запуску и съемкам. Начиная с того, что мне нужно писать заявку и заканчивая тем, что мне надо пройти серьезный бюрократический процесс, чтобы приступить к основным съемкам. Сделано было это мной намеренно, так как герои совершенно не понимали, что такое кино.
Я абсолютно не переживала за реакцию Бориса на новое лицо в съемках, Борис мне доверял в этом отношении полностью, поэтому знакомство оператора с Борисом прошло без особых эксцессов. Скорее Борис воспринял оператора как еще одно лицо, с которым можно поговорить, а что он там снимает, его интересовало в меньшей степени.
Перед оператором я поставила задачу снимать, в основном, на крупных планах, мне были важны лица и эмоции присутствующих людей. В принципе, день рождения – это всегда праздник, динамика радости, и улыбок. Поэтому ничего особенного от этого события я не ждала, если бы не один эпизод…
Это тот самый момент, когда ни я, ни оператор не были готовы к такому повороту. Оператор снимал застолье, и тут я слышу, как мать говорит Борису: «Пойдем я тебе покажу, что я тебе положила в холодильник». Я быстро сориентировалась и сказала оператору снимать то, что будет сейчас происходить.
Эта сцена снята с рук, при плохом освещении, но при этом совершенно понятно, что происходит в кадре. Тот самый контраст, когда от праздника наш герой возвращается в бытовое свое существование, в реалии своей жизни.
День рождения Бориса. В кадре Борис и мать, мать здесь не видно, но зритель слышит ее голос. Она показывает Борису, где что находится и в каком количестве. Сцена из фильма «Я обязательно вернусь»
По сути, Борис отрицает свою слепоту он искренне верит в то, что он обязательно будет видеть, а если он будет видеть, то зачем ему учиться жить заново? Посему он беспомощен в бытовом плане жизни, он не может сходить в магазин, приготовить себе поесть, вынести мусор и все в таком духе.
И тогда у меня появилась мысль, что Бориса не нужно снимать, как слепого человека, который мечтает обратно вернуться на дорогу, который преодолевает разные трудности… Его нужно снимать, как обычного человека, который мечтает о чем-то, желает чего-то, но ничего для этого не делает.
Правда же, очень удобно выпячивать свою слепоту, вот посмотрите, я ничего не вижу и езжу за рулем мототехники. А с другой стороны, манипулировать окружающими людьми – принеси мне это, а прикури мне сигаретку, а у меня в квартире не убрано (мягко сказано), потому что я не вижу и так далее. Удобная позиция героизма, совмещенного с паразитизмом.
Тогда вектор направленности фильма начал потихоньку меняться, зрела новая идея. И мы с оператором начали активно искать то, что могло бы данную позицию выразить изобразительно.
Если ранее мы воспринимали Николая (Бена) как второстепенное лицо, которое принимает во всем этом участие и помогает Борису в осуществлении его мечты, то сейчас мы на него обратили пристальное внимание. Николай делал за Бориса почти все, начиная с того, что он следил за техническим состоянием квадроцикла, на котором тренировался Борис, и заканчивая походами в магазин за водой для Бориса.
Но как назло, как только мы изменили вектор съемок, ситуация между Борисом и Николаем начала ухудшаться. У них и так взаимоотношения были неровными, а тут возникло некое напряжение и недовольство друг другом. Видно было, что ребята друг от друга подустали. Поэтому тренировки на какое-то время свелись на нет, а их общение сведено было до минимума.
Так было принято решение снимать ребят по отдельности.
Мы приехали снимать в гараж к Николаю сцену, как он копается с квадроциклом, на котором тренируется Борис. Понятное дело, что идеального технического состояния никогда не бывает, поэтому всегда найдется, что подкрутить, заменить, проверить. Потому просить делать что-то специально не было никакой необходимости.
Съемки в гараже у Николая
Квадроцикл Николай поднял только на 3-ий раз. «Корячился» он, конечно, с ним долго, и тут у меня оператор «отмочил», мол, давай я тебе помогу его поднять. У меня челюсть упала, а кто снимать-то будет?
Пожалуй, это был первый случай, когда оператора мне пришлось вернуть обратно за камеру и сказать ему, что для документального кино подобного рода вещи неприемлемы. Благо, у меня оператор понятливый, и объяснять почему, мне не пришлось.
«Съемка эпизода испытания аудиовидеосистемы у Бориса дома. Алексей Восков – друг детства Бориса. Сцена из фильма «Я обязательно вернусь»
У Бориса параллельно с работой Николая шла разработка аудиовидеосистемы, которая была составной частью езды вслепую.
Идея заключалась в том, что слепым человеком управляет зрячий человек.
На слепого вешается камера, в данном случае GoPro, которая дает широкий угол обзора, и наушники с обратной связью, куда будут поступать команды от человека, который управляет незрячим. Камера, висящая на незрячем, соединена с датчиками, которые транслируют картинку на экран.
Сложность данной съемки – эпизода испытания – заключалась в том, что действие проходило в двух разных местах.
Алексей, друг детства Бориса, который спаял всю эту систему и согласился принять участие в испытаниях, находился в квартире. А Борис в этот момент находился на улице. Поэтому оператору пришлось побегать.